有關希特勒青年時代的文獻，在我國的出版歷史尚且屬空白領域，而《青年希特勒的畫像》填補了這個空白。
庫比茨克與希特勒相識於林茨的劇院，音樂的愛好與性格的互補使二人過從甚密。藝術充當了最初這個時期的媒介。兩人皆沈醉於瓦格納的歌劇，而在作者看來，希特勒因為“認真對待身邊的壹切，他驗證、拒絕、排斥，態度極端認真”，所以性格裏始終有著緊迫感。
說希特勒的想象力也驚人的豐富大概並不為奇。庫比茨克在書中用了很多篇幅來講述希特勒性格中的想象這壹面。如二人去買彩票，希特勒在等待開獎的那段時間，他考慮的不是別的，而是將這筆錢用在哪裏：他先後排除了修建博物館、蓋別墅等壹幹項目，最終決定改建壹棟樓層，並且經過他與作者的長期認真的考察，選定了壹個位置優沃的地段。
隨後希特勒又著手分配各個房間，設計家具的尺寸與擺放，挑選房間墻壁的圖案與窗簾，甚至具體而微到了選擇誰來當他們管家的地步。這些規劃本質上已近狂想，但希特勒事必躬親的認真態度還是極具震撼力。
庫比茨克因而認為他既有更強的感受力，也有豐富的想象力，所有這些歸根結底都是無窮的自信。又如希特勒曾數十年如壹日地喜歡壹個名叫斯蒂芬妮的姑娘，可從未與她說過壹句話。作者在書中將這種永遠僅止於目光接觸的關系，與希特勒後來狂熱投入其中的建築學作了壹番比較，並且指出它們都不過是壹種思想與內心的遊戲：“為了確保自己所想不脫離現實，他自己就跑到鄉村公路上，要親眼看到心上人;而他放下自學的內容，跑到維也納環城大街，也是為了親眼看到各種建築，從而獲得內心的平靜。”
作者還在書裏幾次比較了他與希特勒的不同：在林茨時期，他學得壹手裱糊匠的踏實手藝，而希特勒卻“無所事事”，他選擇通過異於常人的勤奮自學以彌補不足，卻因為“越來越多面、抽象”地擴展自學的範圍，從而離實踐也越來越遠。
“他的情緒極不穩定……如果說到自信，他只會過於自信，而不會妄自菲薄。可是，現在情況似乎倒了個兒。他越來越多地陷入了自責。”希特勒始終在尋求壹種徹底解決的方案，但只有在抵達維也納之後，他才漸漸明白此種“解決”惟有倚賴政治，最終演變為他對政治的極端迷戀。
庫比茨克寫這本回憶錄，更多地是出於見證他們青年時期的那份感情，他在很大程度上堅守了記錄的客觀(如記錄希特勒早年的反猶傾向)。作者在這本書的卷首寫有壹份《決斷及說明原因》，或可很好地概括他的寫作動機：“如果我們的民族希望贏回遭到重創的自信，就必須靠自己來實現對這個歷史時期的跨越，而不是靠外部力量。可是，這壹點並非通過揭批及單方面下結論就可以實現，而只能通過客觀、公正且具有說服力的史實描寫得以實現。”