《法國文學·喬治·貝雷克·東西》作者簡介|內容概要|作品賞析
作者簡介 喬治·貝雷克(1936—1982)，法國作家，出生於壹個貧寒的家庭。父親1940年戰死沙場，母親死於集中營，他由姑媽撫養成人，在巴黎讀過歷史，在突尼斯曾獲得壹個社會學文憑。1961年至1978年在法國全國科研中心擔任資料員。1965年處女作《東西》發表後獲雷諾多獎，名聲大振，此後連續不斷地發表作品。貝雷克的創作以形式技巧的創新為主要特色，致力於為文學技巧恢復名譽，為形式創新鳴鑼開道，他視寫作為遊戲，作品是作家使用語言進行遊戲的結果。由於他對試驗作品的濃厚興趣，1970年參加了以探索文學新形式新技巧為主的“潛在文學工場”。他的試驗作品 《消失》 (1969)全篇不用壹個元音字母E，猶如在拼板遊戲中抽掉壹塊板，使遊戲難度增大。在《回來者》 (1972) 中則規定只能用E，不能用其它元音字母。貝雷克的自傳作品《W或童年的記憶》 (1975)、《我記得》(1978)也壹反傳統手法，不是去揭示“我最隱蔽，最特別的個性本質，而是羅列童年生活中最普通的事件，以喚起同時代人的集體記憶。他的最後壹部作品 《生活使用說明》用99個章節詳細描述了巴黎壹幢住宅大樓從地下室到頂樓的全部物件，講述了住在或曾經住在樓裏的近百個人物光怪陸離的生活經歷，每個人物的故事都構成壹部引人入勝的短篇小說，小說後附有三個附錄，即書中地點和人物索引、年表、書中故事提示表。他的作品充滿幽默和諷刺，形式技巧上花樣翻新，被稱作新小說第二代作家，在法國當代文學中占有重要地位。
內容概要 熱羅姆和西爾維亞是壹對剛踏上社會的年輕夫婦。他們住在壹套極小的房子裏，總面積只有35平方米，狹窄的廚房壹半布置成盥洗室，壹間狹小的臥室，壹間同時是圖書室、起居室、工作室和會客室的萬能房間，書籍、唱片、衣服堆得到處都是，空間的缺乏使他們感到窒息。他們夢想改變環境。熱羅姆24歲，西爾維亞22歲，在廣告業的代辦處做調查員工作，到公園、學校出口、住家去做市場調查，詢問家庭主婦們對廣告商品的看法，這種工作難度大.報酬可觀，閑空時間較多，而且這種新興行業處於初辦階段，提拔和晉升的希望很大。采訪調查的內容有洗滌劑、煤氣、電、電話、孩子、衣服、打字機、拖拉機、娛樂、禮品、棉織品、政治、公路、飲料、燈具、保險、園藝等，壹切與人有關的東西都在其列。他們因此發現了世界的富有，開始想入非非地追求物質享受。他們夢想買新式衣櫥，買淺色櫟木的書架，合並鄰居的房子，重新裝修房屋，買壹套質量極佳的家具，房間擺設必須是當代時髦風尚推崇的好東西：埃皮納爾的畫像、英國版畫、玻璃工藝品、拉絲玻璃制品、科學的小擺設。他們幻想將來的生活象電影裏展示的那樣富有魅力、富麗輝煌; 陽光明媚的海灘、舒適奢華的別墅、古色古香的壁爐、高級轎車、超級公路、特等車廂、豪華旅館、高級住房、完美的家具。這些形象、物質 *** 著他們，使他們變得貪婪起來，原來穿著很差的他們迷上了英國時裝，追求英國老牌子的領帶和襯衣，在舊貨市場流連忘返，搜尋英國名牌的舊貨，為了看壹把漂亮的手扶椅可以穿過巴黎市區，在商店櫥窗前留心那些高貴典雅、古色古香的家具，在古玩店裏欣賞價格昂貴的珍品，在房地產代理人的廣告前想入非非。未來、野心、奮鬥在這些物質追求面前變得壹錢不值。過去他們只是智力平平的小資產者的子女，後來又是沒有個性、毫不突出的大學生，現在他們開始懂得壹個上流社會中有教養的人是怎樣的了。對物質的無窮欲望使他們陷入過多的幻想與實際行動的無能之間，找不出壹個能使客觀需要和經濟財力的承受性壹致的合理計劃、缺乏實打實的精神、缺乏明智，他們對舒適豪華的追求變得滑稽可笑。他們的生活圈子裏也都是同樣的年輕人，大家都是廣告界的“旅行推銷員”，有***同的愛好和回憶，圈子裏有行話、自己的特征和癖好，泡酒吧是這群青年人的基本嗜好，在威士忌、白蘭地、杜松子酒中談論愛情、欲望、旅行、度假、追求、狂熱，結成了緊密的聯系。這幫青年十分相象，都有點錢，但錢又不太多，喜歡看電影，是屬於電影的壹代，和電影壹起成長，從電影裏學到壹切東西，尤其喜歡娛樂 *** 性大的西部片、懸念片、喜劇片、對嚴肅的，題材重大的電影抱有強烈的成見，很少聽音樂，更少上劇院，最喜歡看周刊《快報》 。《快報》 為他們提供了舒適生活的所有象征： 寬大的浴衣、引人註目的事件、時行的海灘、外國烹調、實用的訣竅、明智的建議。這些乳臭未幹的年輕職員全部來自小資產階級階層，他們不滿足小資產階級的地位，羨慕而失望地盯著大資產階級的極其舒適的生活、奢華，他們是沒有過去的新人，沒有傳統，沒有遺產，於是緊跟時代，適應了環境，以擁有物質來標明身分。熱羅姆和西爾維亞是他們的代表，他們屈服於錢財，熱愛生活之前就愛上了錢財，經濟問題耗去了大部分精力，感情生活在很大程度上密切依賴金錢，有錢時愛情迸發，沒錢時爭吵、對立、金錢象壹垛墻聳立在他們中間，雄心勃勃的計劃常被缺錢取消，於是開始埋怨生活、擁擠的住房、荒廢的學業，不能實現的夢想令他們沮喪，沒有穩定工作的危機感和苦惱時刻纏繞著他們。他們向往坐辦公室、固定的職位、有規律的生活、明確的身份，但永遠是失望、仇恨社會、仇恨等級制度的情緒與日俱增。這個世界是唯利是圖的文明的天地，是富饒的監獄、幸福迷人的陷阱，他們在裏面變質、腐化、墮落，成了社會馴服的小人物，受到社會的嘲弄。他們想成為有錢人，又苦於無發財之道，只有夢想才華有壹天被突然發現，壹鳴驚人，財富象潮水般湧來;夢想得到壹筆意外的遺產、中彩票的頭獎、贏賽馬的彩金，甚至象蠢人壹樣夢想揀到壹只大錢包，裏面有成沓大鈔，想成為有錢人的的狂熱欲望左右著這對年輕人。這是壹種瘋狂的、病態的、使人壓抑的欲望。它似乎控制了他們最細小的行動，財富變成了鴉片，他們放縱地耽於想象占有物的歡樂之中，做著有千百萬珍寶的惡夢，甚至想過去偷竊，但什麽也沒幹，彩票壹張都沒買過。壹次使他們跑遍法國的農業調查，再壹次把他們誘進幻想的深淵，結果是沮喪地跌回平庸的現實，更加感到自己的渺小和無能。於是熱羅姆和西爾維亞試圖逃避這個許諾多而什麽都不給予的社會，抓住了壹次去突尼斯當教師的機會，不料西爾維亞被任命在離突尼斯城270公裏的斯法克斯技術中學，熱羅姆則任命為馬哈雷斯的小學教師，熱羅姆氣憤之下解除了合同，他們動身去了斯法克斯，安頓在壹個陰暗而冷清的住所，靠西爾維亞壹人的工資維持。八個月後，斯法克斯枯燥無味、沈悶、毫無意義的生活令他們不堪忍受，還有孤獨感、異鄉感困擾著他們。於是他們開始回憶巴黎，計劃重返巴黎，與朋友團聚，他們將去波爾多領導壹個代辦處，再壹次整裝向波爾多進發。他們將前程遠大，將擁有壹切夢想得到的東西，新壹輪的幻想又開始了，等待著他們的又會是什麽呢?也許是成功，也許是失敗。
作品鑒賞 《東西》是著名法國當代作家喬治·貝雷克的成名作，曾獲法國重要小說獎“雷諾多獎”。這部小說頗似壹篇社會學研究，把消費社會人們追求物質享受這壹社會現實問題作為主線，通過壹對初入社會的年輕夫婦狂熱夢想占有壹切奢華之物的故事，深刻地概括和分析了60年代初期小資產階級知識分子的遭遇和普遍思想狀況。戰後的法國經過第二次世界大戰以後困難的經濟恢復時期，開始逐步走上經濟繁榮和發展階段。大機器生產使物質生產極大豐富，消費社會初期的繁榮體現出來，琳瑯滿目的商品、豪華舒適的享受象鴉片壹樣毒害著人們的心靈，尤其是在經濟發展中收入有所增加的小資產階級。書中的主人公熱羅姆和西爾維亞就是他們的代表。他們出身小資產階級家庭，青少年時代是在戰後壹片物質尤其是精神的廢墟中度過的，在大學時期學業平平，不思長進，被高速發展的社會所誘惑，過早地荒廢學業，進入社會。低微的出身使他們沒有家世、地位、錢財和遺產作為依靠，靠自己奮鬥謀到的職業極不穩定，收入只能維持拮據的生活。他們羨慕大資產階級和有錢人的社會地位和豪華的生活享受，期望自己也能取得名譽地位，發財致富，變成腰纏萬貫的有錢人。他們開始遠遠超出自己的實際能力的對物質的幻想和追求，他們認為占有東西的多少和質量的高低是壹種身份，社會地位的標誌，所以他們不惜花大量時間和精力去逛街、看櫥窗，在舊貨市場搜尋，在古玩商店流連，在拍賣行壹飽眼福，幻想高級寬敞的住房，豪華轎車、別墅、豪華旅館，陷入了幻想與現實的矛盾痛苦中，無刀自拔。他們把追求物質、占有物質當作生活的目的，以為占有的東西越多，生活就越幸福，而實際上他們追求豪華、昂貴和高級的物品並沒有使他們得到幸福。相反，他們變成了這些並不是幸福生活的必需品的東西的奴隸，壹言壹行都被物質左右，思想被物質占有，失去了任何事業上的雄心和政治上的理想，幻想象鴉片和麻醉劑壹樣使他們昏昏然，失魂落魄。現實生活的殘酷又使他們陷入絕望和孤獨，他們是消費社會的受害者，是資本主義社會各種新聞媒介宣傳工具(報刊、雜誌、電影電視、廣告)的受害者，這些輿論手段極力宣揚資產主義物質繁榮，引誘人們追求物質享受，使人們放棄精神上的追求。熟知社會學的作者對主人公的經歷和思想的描述和分析深刻透切，具有極大的概括性。它比較真實地反映了普通法國人的狀況及傾向。作家抓住了“物”這個在發達的資本主義國家中日益突出的地位，諷刺和批判了資本主義社會金錢拜物教的現象，在壹定程度上觸及了資本主義社會的本質。在創作技巧和藝術手法上，貝雷克主要繼承了現實主義的小說手法，但這本傳統小說又吸收了壹些現代派小說中成功的新經驗。小說的副標題 《壹個60年代的故事》 點明了小說的社會背景，體現了作者以現實生活為基礎，揭示社會問題的基本創作意圖，遵循的是現實主義文學的重要原則，作者在表現現實生活時，主要通過許多細節的真實的具體的描寫。這些細節體現了人物的思想和心理狀態，突出了作品的真實感和時代感。人物的行動和思想具有典型性和概括性，代表了60年代的青年的普遍特征。但是，貝雷克並不象傳統小說那樣塑造豐滿的典型形象、強調情節的曲折和起伏，而是打破時序，穿插跳躍地表現幻想與現實的交替、靜態地、素描式地平淡記錄人物行動和思想，尤其是他在作品中不厭其煩地羅列物品，細致而精確地描寫物品外形、質地，使人聯想到新小說派的手法。但他的描寫是為了表現物對人的壓抑和奴役，是為主題服務的。