他的小說《我的於樂叔叔》還被選入上海教育出版社八年級語文第壹學期第八單元第二十九課，人民教育出版社九年級第三單元第11課，江蘇教育出版社九年級第二單元第六課，山東教育出版社八年級第三單元第13課，北師大出版社九年級語文，其中還包括莫泊桑。
作品《福樓拜家的星期天》已選入人民教育出版社七年級第二冊第三單元第14課。
他的小說《項鏈》還被選入華東師範大學出版社高壹語文第二學期第壹單元第二課的自讀課文和山東人民出版社語文第二冊第四單元。
關於莫泊森大師的文章被選入江蘇教育出版社第六冊第七單元第21課和上海教育出版社第六冊第六單元第二十九課。
1850出生於法國西北部諾曼底省壹個沒落的貴族家庭。
1870去巴黎學法律，恰逢普法戰爭爆發，於是應征入伍。退伍後，他先後在海軍部和教育部工作。
19的70年代是他文學創作的重要準備階段，著名作家、叔叔母親的朋友福樓拜是他的文學導師。不
坡桑的文學成就在短篇小說中最為突出，有“世界短篇小說大師”的美譽。他善於從雞毛蒜皮的小事中截取典型片段，總結從小到大的人生道理。他的短篇小說以描繪人情世態為主，構思和布局獨特，細節、人物語言、故事結局都很獨特。
莫泊桑的童年是在諾曼底的鄉村和城鎮度過的。他只在1859到1860期間隨父母留在巴黎拿破侖中學讀書，後因父親不務正業，父母離異，隨母親回到諾曼底。家鄉的生活和美麗的大自然深深地影響了莫泊桑，成為他日後文學創作的重要源泉。
莫泊桑的母親洛爾·普特文有著深厚的文學修養，莫泊桑從小就深受其影響。洛爾的哥哥阿爾弗雷德名聲很好。年輕時，他是福樓拜和巴拿馬詩人路易·不夜的同學。莫泊桑是在魯昂市高乃依中學讀書時認識我叔叔的這兩位老朋友的。這個時候，他已經是壹個熱愛文學的青年，已經開始寫詩了。他從這兩位前輩那裏聽到了“簡明的教導”，獲得了“對技巧的深刻理解”和“不斷嘗試的力量”。不幸的是，路易斯·不夜於1869年去世。同年，莫泊桑來到巴黎大學修改法律。普法戰爭爆發後不久，莫泊桑應征入伍，在部隊擔任文書和通信員。在這場災難中，他聽到並目睹了法軍的可恥失敗，當權者和財產者的卑鄙，普通民眾的愛國熱情和英勇抵抗，深受感動，這些都成為他日後文學創作的又壹重要源泉。
戰後從軍隊退役後，莫泊桑於1872年3月開始在海軍部當辦事員。7年後調到公共教育部，1881徹底辭職。在空虛無聊的小職員生活中，莫泊桑不幸染上了隱形的惡習和放蕩的私生活，導致了他的早逝。但另壹方面。他也勤於寫作，並以福樓拜為師，在他的具體指導下苦練十年。在此期間，1876，他結識了萊克齊、Theal、豪斯曼等作家。他們都壹起崇拜左拉，經常在位於巴黎郊區的梅塘別墅為“梅塘小組”聚會。1880年出版了以普法戰爭為題材的梅塘集團六位作家的作品集《梅塘壹夜》，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色。這部中篇小說的巨大成功使莫泊桑壹夜之間聞名於巴黎文壇。
莫泊桑是19世紀後期自然主義文學潮流中僅次於左拉的偉大作家。他繼承了法國現實主義文學的傳統，接受了左拉的影響，具有明顯的自然主義傾向。在他短暫的壹生中，他取得了令人矚目的文學成就。他不僅是壹系列著名小說的作者，也是短篇小說創作的大師。他數量龐大的短篇小說的藝術水平不僅在法國文學中是出類拔萃的，在世界文壇上也是出類拔萃的，具有壹定的典範意義，因此被稱為“短篇小說之王”。
《自殺之路》創作於1879年，標誌著莫泊桑在經過長期的寫作練習後已經完全成熟。然後，這個中篇小說就是大量像噴泉壹樣湧出來的短篇小說。從1880年到1891年，他因病停止了寫作。在這十年間，他寫了並發表了300多篇短篇小說。幾乎每年都有相當數量的精彩作品問世，尤其是前三四年。1881年，有《壹家人》、《春夜》和戴立葉的《春屋》。1882年，有《菲菲小姐，壹個兒子》、《修理軟臥的女人》、《狗皮埃羅》、《諾曼》、《月光》和《遺囑》。1883年，有騎馬，在海上，兩個朋友，珠寶，爸爸米隆，和遺囑。1885年，莫泊桑寫的著名短篇小說數量有所下降，但仍有不少優秀作品，如《隆多姐姐》(1884)、《珠兒小姐》(1886)、《AP的DT》(1887)、《流浪漢》(65438)。
早在他以短篇小說出名之前，莫泊桑就開始寫小說了。經過幾年的努力，他的第壹部小說《生活》於1881年完成，1883年出版。此後，他逐漸從短篇小說轉向長篇小說，幾年之內接連發表了幾部名著，1885年:《貝爾阿米》；1886年:溫泉；1888年:皮埃爾和讓；1889:堅強如死；1890年:我們的心。
莫泊桑有神經痛的早期癥狀。他與病魔鬥爭了很長時間，堅持寫作。巨大的勞動強度和無休止的放蕩生活逐漸使他身患重病。到1891年，他再也不能寫作了。在遭受了殘酷的疾病折磨後，他終於在1893年7月6日去世，享年43歲。
莫泊桑是法國文學史上短篇小說數量最多、成就最高的作家，300多篇短篇小說的巨大創作在19世紀文學中獨樹壹幟。他的短篇小說描繪了廣泛的生活，實際上構成了19世紀下半葉法國社會的綜合風俗畫。更重要的是，他把現實主義短篇小說藝術提高到了前所未有的高度，他在文學史上的重要地位主要是由他在短篇小說方面的成就奠定的。
莫泊桑短篇小說的主題豐富多彩。在他的作品中，各種各樣的社會生活，如戰爭的失敗，上層階級的節日娛樂，資產階級沙龍裏的聚會，官僚機構裏的例行公事，小資產階級家庭的日常生活，其他省市的場景，農民的勞動和生活，宗教儀式和典禮，酒館和妓院裏的喧鬧，等等，都描寫得惟妙惟肖。社會各行各業的人，從上層的貴族、官僚、企業家到中層的公務員、自由職業者、小企業主，再到下層的工人、農民、流浪漢、乞丐、妓女，都被勾勒得清清楚楚；在法國的廣闊世界裏，從巴黎市區到其他省市，以及偏遠的鄉村和狂野的山野，也有栩栩如生的肖像。莫泊桑的短篇小說在廣闊的藝術視野和廣泛的材料方面明顯超過了梅裏米和他同時代的人，而在他的大量描寫中，有三個突出的點，即普法戰爭、巴黎公務員的生活和諾曼底鄉鎮的風光和軼事。
由於莫泊桑親自參加了普法戰爭，他成為當代作家中最有資格描述這壹歷史事件的人。他對戰爭的所見所聞是如此豐富，他的體驗是如此深刻。因此，他在整個創作過程中始終堅持普法戰爭的主題，寫了許多以戰爭為內容的短篇小說。毫無疑問，他是描述這場戰爭最多的法國作家。可以說，這壹歷史事件因為莫泊桑而在法國文學中得到了充分的反映。莫泊桑著名的普法戰爭短篇小說有《羊脂球》(短篇小說集)、《菲菲小姐》、《瘋女人》、《兩個朋友》、《沃爾特·施納夫斯歷險記》、《米隆神父》、《決鬥》、《老索瓦吉特》、《囚徒》等。
文學作品在法國文學中，莫泊桑是小資產階級的最佳表現者，比如公務員和職員，甚至他是這個階層的文學代表。他已經是這個班的壹員很久了，熟悉這個班的壹切。他用《壹個巴黎市民的星期天》、《家庭》、《騎馬》、《珠寶》、《我的尤爾叔叔》、《手邊的勛章》、《保護者》等壹系列短篇小說，多方面地描寫了它的生活狀況、生存狀態、思想感情和精神狀態。
在對生活的描寫上，莫泊桑對法國文學做出了開拓性的貢獻。在某種程度上，他改變了過去壹些作家主要描寫巴黎生活的傾向，把諾曼底的城鎮和鄉村更加豐富多彩的生活帶入了法國文學。多虧了莫泊桑，法國北部這個沿海地區的自然風光、人文情懷、風俗習慣都被精彩地描述了出來。莫泊桑關於諾曼底的短篇小說數不勝數，其中最重要的有《壹個農婦的故事》、《春天裏戴立葉的房子》、《瞎子》、《真實的故事》、《狗皮埃羅》、《諾曼底佬》、《在鄉下》、《政變》、《繩子》、《老人》、《洗禮》和《窮人》。
在他的短篇小說中，莫泊桑總是滿足於講故事、呈現畫面、刻畫人物，而很少對生活進行深入思考，也很少通過形象描寫來追求作品中豐富的思想內容。而且，他也不是壹個善於思考的作家。在現實生活中，他是壹個思想水平不高的公務員，對現實生活的理解並不深刻和豐富。因此，他的短篇小說缺乏有意義的哲理或深刻的含義，他想在其中表達的思想往往暴露而簡單。
在他的短篇小說中，莫泊桑很少觸及歷史和政治問題，但作為普法戰爭的參與者，他對這場民族災難有著嚴肅的思考。他短篇小說中表現出的愛國主義和民主精神
色彩的和平主義思想可以說是他作品中最嚴肅認真的思想，是他創作中散發出來的最熾熱的精神火花。
莫泊桑短篇小說的另壹個思想價值是他對資產階級上層階級的批判和諷刺。他更多揭露的是資產階級的道德淪喪和放蕩生活；他還揭示了資產階級家庭中的殘酷，這種殘酷有時表現為冷漠和疏遠，有時演變為深刻的仇恨和尖銳的矛盾。
莫泊桑短篇小說的另壹個顯著特點是他對小人物、公務員和雇員的人道主義同情。由於莫泊桑本人是公務員隊伍中的壹員，雖然他充滿了諷刺和嘲笑，但他基本上持壹種憐憫的態度。在他看來，這些公務員實際上過著監獄生活。他從人們正常生活的觀念出發，寫出了行政細胞對人造成的扭曲和異化，表達了同情，使他的短篇小說具有了人道主義色彩。
總的來說，莫泊桑短篇小說的思想內容和藝術構思並不深刻。在戰爭和社會現實問題上，他的思想沒有超過壹個對普法戰爭有正常認識的愛國者和壹個有常識的公務員的水平。當然，他對社會現實的思考不可能簡單。這也體現在他的短篇小說中，壹方面他對勞動人民抱有同情，另壹方面他又不止壹次地描寫了下層社會的人性惡；他壹方面贊美純潔忠貞的愛情，另壹方面又樂於描寫放蕩不羈的故事；壹方面，他對資產階級共和黨人和民主黨人進行了辛辣的諷刺，另壹方面，他不止壹次地在字裏行間詆毀社會主義者和巴黎公社。壹方面，他在小說中表現出清晰的思想，另壹方面，他的壹些小說表現出神秘主義和精神變態的跡象。所有這些負面因素都反映了莫泊桑本人的另壹面，即他作為壹個世俗的、墮落的、不健康的公務員的壹面。此外，還有壹些短篇小說，因為莫泊桑只滿足於在其中講故事，難免有客觀主義的傾向。
文學貢獻
莫泊桑在文學史上的主要貢獻在於把短篇小說藝術提高到了前所未有的水平。
現實主義自然是莫泊桑短篇小說創作追求的首要目標，也是其現實主義小說藝術的重要標誌。與19世紀初的巴爾紮克、司湯達和梅裏美相比，莫泊桑的短篇小說徹底擺脫了浪漫主義，拋棄了傳奇小說的壹切技巧。在選材上，莫泊桑的短篇小說大多取材於日常生活中的故事或畫面，像現實生活壹樣平實準確，沒有人為安排和虛構的戲劇性，以壹種真實自然的敘事藝術和描寫藝術而不是驚心動魄的開頭或令人驚嘆的結尾吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇小說的支撐和主線，而是盡量避免曲折的效果。他總是巧妙地把壹些可信的小事和非常纖細、隱蔽、幾乎看不見的線索聯系起來，聰明地、不著痕跡地用最恰當的結構突出主要的，引向結局。就他的代表作《家》而言，幾乎沒有什麽特別的故事可言。只描述了壹個公務員家裏從第壹天晚上到第二天晚上發生的事情。唯壹能稱得上劇情的是老太太的震撼，但小說精彩地展現了公務員家庭生活的場景和他們的精神狀態。讀者在這裏看到的不是故事，而是生活的現實，所有這些細節都生動有趣，可讀性強。其他的，比如《春晚上》，戴立葉的《春屋》、《水》等。，都屬於這種類型。事實上，莫泊桑的所有作品都形成了淡化情節、自然化生活畫面的傾向，在他身上出現了現代小說藝術的特征。
在人物描寫上，莫泊桑不追求色彩斑斕的形象、誇張的表情、驚天動地的人生、匪夷所思的經歷，而是致力於描寫“壹種常態下的感情、靈魂、理智的發展”(小說論)，展現人物的內在真實和本性。通過人物在日常生活中的自然狀態和在特定情境下必然出現的最合理的動作、舉止、反應和表情，來揭示其內心心理和性格的真實，他用優秀的人物形象描述了壹系列名篇，如《壹個諾曼底佬》、《皮埃羅的狗》、《羊脂球》等。，都有這個特點。在莫泊桑的短篇小說中，出現了壹些非凡的英雄人物，如米隆的父親、索瓦吉特的老婦人、莫裏索先生和紹瓦奇先生、農婦貝蒂娜等。此外，還有壹些品德高尚的人。