65438年至0979年，徐克執導並拍攝了自己的第壹部電影《蝶變》。雖然影片講述的是壹個“古龍式的江湖疑案”，但影片中的人物和服裝設計都大量借鑒了好萊塢的特效科幻大片《星球大戰》。
1981年，徐克在吳宇森的推薦下加盟“新藝術城”，走上了拍攝商業喜劇的道路。雖然成為了喜劇導演，但徐克並沒有放棄對特效的堅持和對武術的熱愛。
1982年，徐克請了“新藝術城”的三位老板拍攝《蜀山:蜀山新劍客》，並請了好萊塢的特效團隊助陣。但當時“新藝術城”事業剛剛起步，根本不願意為這樣壹部大成本、大規模的電影冒險。
拍攝的想法被拒絕後，徐克並沒有氣餒，而是找到了當時的嘉禾。在嘉禾的全力支持下，這部電影《蜀山:蜀山新劍客》於1983正式進入香港電影市場。這部作品的誕生也為林正英電影業的崛起埋下了伏筆。
接下來我們來說說《蜀山:蜀山新劍客》，誕生於1983。同時，談談徐克的電影如何壹步步影響了林正英的職業道路。
很多觀眾可能很好奇徐克是如何說服嘉禾投資拍攝《蜀山:蜀山新劍客》的。畢竟這部《蜀山:蜀山新劍客》花了三千多萬港幣拍攝。
要知道，嘉禾在1981壹共拍了10部電影，在香港市場壹共獲得了47110000港幣的票房。1982年，嘉禾壹共拍了7部電影，在香港市場總票房5132萬港幣。
任何人想用公司在香港市場半年以上的產值投資壹個結果無法預測的作品，都不敢貿然嘗試。
但邵氏1982的新鮮感讓嘉禾下定決心投資徐克。
20世紀80年代初，香港電影進入快速發展的高峰期。此時的好萊塢電影，因為電腦技術的突破，引領了壹股科幻熱潮，迅速碾壓了功夫片在北美的市場份額。
隨著20世紀80年代初功夫電影市場的迅速萎縮，越來越多的香港電影制片人意識到市場改革的重要性。1982年，肖率先組建了自己的電影特效團隊，嘗試新的特效技術，並組織拍攝了科幻喜劇《星際爭霸鈍胎》。
看到老對手搶先壹步，嘉禾也決定創作壹部作品，嘗試電影特效技術。此時，徐克的合作邀請也成為了壹個難得的機會。
為了和邵氏爭奪特效電影的新藍海，嘉禾按照徐克的意願，邀請了《星球大戰》的特效團隊加入《蜀山:蜀山新劍客》的拍攝。
為了提高影片質量，嘉禾還特意安排洪家班為這部電影《蜀山:蜀山新劍客》設計了動作。
為了給影片增加噱頭，嘉禾兩位老總鄒、何還請來“書畫大師”張大千為片名題詞。
影片開頭的“蜀山:蜀山新劍客”七個大字都是張大千寫的。
值得壹提的是，張大千與嘉禾的兩位老板鄒和何關系不錯。嘉禾電影logo上的“嘉禾”二字也是張大千親自題寫的。
《蜀山:蜀山新劍客》於2月5日在香港上映，1983。邵氏科幻電影《星際爭霸鈍胎》也於1983年2月12日登陸香港院線。
嘉禾請來了好萊塢特效團隊助陣，邵氏也以本土最先進的特效作為宣傳噱頭，在春節檔與嘉禾展開了壹場“特效大戰”。
最終《星際爭霸鈍胎》票房600多萬港幣，而《蜀山:蜀山新劍客》僅1.5萬港幣。
在《蜀山:蜀山新劍客》中，徐克想以群像的形式展現電影的故事。
影片壹開始，西蜀士兵狄祁鳴因觸怒兩位將軍而被殺。逃亡期間，他遇到了洪金寶的“舒冬兵”、鄭少秋的“丁寅”、劉松仁的“小月”、林青霞的“瑤池仙保主”等人。
在接受了丁銀川的工作和長眉的指導後，迪祁鳴前往傑克尼菲峰，取回了紫藍雙劍，並幫助人民封印了饑餓。
這個故事的語境沒有錯。但由於人物太多，影片時長有限，故事的很多細節也沒有交代清楚，導致電影劇情混亂。
比如石頭為什麽會出現長眉毛？仙寶堡城主凍結仙寶的時候，丁寅是怎麽逃出來的？影片最後，為什麽迪祁鳴可以用葫蘆控制東蜀士兵說話？這些橋段的細節都沒有解釋清楚，觀眾也是壹頭霧水。
劇情問題也成為電影票房受挫的重要原因。
在香港本地市場損失慘重後，嘉禾決定將《蜀山:蜀山新劍客》推向國際市場，希望依靠海外觀眾挽回部分成本損失。
為了迎合海外觀眾的審美，嘉禾通過虛構劇情、刪減故事的方式，制作了新的國際版《蜀山:蜀山新劍客》。
港版《蜀山:新蜀山劍客》講述了夏銜的原著故事，而國際版《蜀山:新蜀山劍客》則講述了壹個穿越的故事。
在這個故事的國際版本中，迪·祁鳴原本是壹個現代人。在去博物館的路上，他遇到了壹位美女。到達博物館後，迪祁鳴發現他遇到的美女與博物館壁畫上的人物壹模壹樣。
好奇的迪·祁鳴向館長詢問壁畫的起源，館長給了他壹本壁畫的小冊子。在這本小冊子的壁畫照片中，迪·祁鳴偶然發現了壹個和自己長得非常相似的人。
奇怪的壁畫迷惑了迪祁鳴。他去找壹個女巫求助，結果在回去的路上出了車禍，出了車禍。迪祁鳴從昏迷中醒來，發現自己在壹個陌生的地方。
這時，壹位老人告訴迪祁鳴，他是被選中的勇士。饑餓是世界的災難。只有幫助蜀山勇士消滅饑餓，勇者才能回到原來的世界。
迪祁鳴問自己如何戰勝饑餓。老人給了他壹身衣服和壹個葫蘆，說要壹直往西，壹切隨緣。遇到危險時，只要他拿出葫蘆，所有的問題都會迎刃而解。
迪·祁鳴換了衣服，徑直向西走去。每次遇到危險，他只是露個葫蘆，就會遇到有人來幫他。就這樣，他遇到了劍仙定音、長眉老祖、瑤池仙寶主人蕭月大師、傑克尼菲老人。
在這些人的幫助下，迪祁鳴得到了紫藍雙劍，戰勝了饑餓，回到了原來的世界。
這部國際版《蜀山:蜀山新劍客》不僅補了壹個穿越標題，還刪減了港版的電影劇情。比如丁寅和仙堡城主的情感劇被刪，洪金寶飾演的舒冬兵被刪。簡化之後，故事的流暢性也提高了不少。
雖然國際版劇情流暢度有所提升，但影片海外發行情況依然不太樂觀。
《蜀山:蜀山新劍客》的拍攝，讓嘉禾遭遇了壹次慘痛的票房挫折。然而，這種與好萊塢特效團隊的接觸為洪加班的發展和林正英事業的崛起鋪平了道路。
這部《蜀山:蜀山新劍客》沒能在票房市場上擊敗肖的《星際鈍胎》。反而讓嘉禾遭受了沈重的票房損失，承擔了沈重的成本損失。
盡管票房受挫，但與好萊塢特效團隊的技術交流讓嘉禾在電影特效的創作上有了長足的進步。
經歷過這次合作的“洪家班”也積累了不少特效打鬥場景設計的經驗。
繼《蜀山:蜀山新劍客》之後，洪家班又獨立策劃了奇幻電影《僵屍先生》。為了增加影片的趣味性，洪家班在影片中設計了許多特效打鬥場面。這些特效場景的出現也引起了很多觀眾的關註。
《僵屍先生》上映後好評如潮，掀起了“僵屍電影”的熱潮。而林正英也因為這股“僵屍電影熱”攀上了演藝事業的巔峰。
在80年代中後期的香港電影大銀幕上，“僵屍片”之所以能引發熱映狂潮，與獵奇、新奇特效打鬥的故事題材密切相關。
“僵屍電影”是壹種高度類型化的商業電影題材。電影本身並沒有太深刻的意義和內涵，僅靠喜劇場景和特效打鬥來吸引觀眾。
請問那些愛看“僵屍電影”的觀眾，哪壹個不是被《捉鬼集僵屍》時奇幻的特效場景所吸引的？
沒有這些特效動作場面的加持，《僵屍先生》就算再優秀，也很難引領時代潮流。
如果沒有這些特效場景的融入，林正英的演技再好，也很難把“道術”的奇幻畫面演繹得活靈活現。
洪家班憑借豐富的特效打鬥設計經驗，扛起了80年代中後期僵屍電影時代的大旗。沒有什麽比1983的《蜀山:蜀山新劍客》更能為洪家班打下如此堅實的基礎了。
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