莫泊森
居伊·德·莫泊桑(1850-1893):65438+9世紀下半葉傑出的法國批判現實主義作家。他的文學成就在短篇小說中最為突出，對後世影響很大。
他善於從雞毛蒜皮的小事中截取典型片段，總結從小到大的人生道理。他的短篇小說構思巧妙，情節多變，描寫生動細致，刻畫人情世態，令人讀後回味無窮。
第壹部中篇小說《羊脂球》出版於1880。此後，壹大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說相繼問世，贏得了世界短篇小說大師的贊譽。
他的作品廣泛而深刻地反映了19世紀下半葉法國的社會現實，無情地揭露了資產階級道德的醜惡，同情下層社會的“小人物”。這部小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局巧妙。
短篇小說的主題大致可以歸納為三個方面:
首先是諷刺虛榮和拜金主義，比如《項鏈》和《我的尤爾叔叔》。
二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊美他們的正直、淳樸、慷慨，如回報；三是描寫普法戰爭，反映法國人民的愛國情懷，比如boule de suif。莫泊桑短篇小說巧妙的布局結構。典型細節的選擇，抒情的敘事手法，流暢自然的寫作風格，都為後來的作家提供了範本。
契訶夫
安東·帕夫洛維奇·契訶夫。十九世紀俄羅斯批判現實主義作家、戲劇家、短篇小說藝術大師。
他早期的合作諷刺和揭露了俄羅斯官場的醜惡嘴臉，幽默而發人深省。80年代中期，他創作了幽默風趣、充滿悲劇色彩的短篇小說，反映了社會底層人民遭受侮辱和損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。
代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《凡卡》、《第六病房》、《被困者》、《假面》、《牡蠣》、《必要前奏曲》、《脖子上的安娜》、《乞丐》、《彩票》、《小公務員之死》、《寶貝狗》等。
契訶夫創作了壹部風格獨特、藝術簡潔細膩的抒情心理小說，他截取平凡的日常生活片段，以細膩的藝術細節對生活和人物進行真實的描述和刻畫，從中展現重要的社會內容。這類小說抒情性強，表達了他對醜惡現實的不滿和對美好未來的向往，將褒貶之情、歡樂與痛苦融於作品的意象體系中。他認為“天才的姐姐是簡潔的”，“寫作的能力就是刪除拙劣文筆的能力”。
他主張“客觀”敘事，說“越客觀，印象越深”。
歐·亨利
真名:威廉·悉尼·波特。他被評論家譽為曼哈頓獎散文作家和現代美國短篇小說之父。十九世紀末二十世紀初美國著名的現實主義作家。他被誣告入獄三年。搬到紐約後，他專攻寫作，幾乎每周都寫壹篇短篇小說在報紙上發表。
他壹生寫了近300篇短篇小說和壹部長篇小說，揭露和諷刺了腐朽的資本主義制度、非人的法律和虛偽的道德。
歐·亨利擅長描寫美國社會，尤其是紐約人的生活。他的作品構思新穎，語言幽默，結局往往出人意料。它還被稱為“美國生活的幽默百科全書”，因為它描述了許多人物，充滿了對生活的興趣。代表作有小說集《白菜與王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中壹些是著名的文章，如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶家具的房間出租》、《麥琪的禮物》、《藤條的最後壹片葉子》等。
從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可以分為三類。壹個是描述美國西部的生活；壹個是關於美國壹些大城市的生活；壹個是針對拉丁美洲的生活。這些不同的主題顯然與作者在幾個主要生活時期的不同經歷密切相關。在三類作品中，毫無疑問，描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。
莫泊桑、契訶夫和奧亨利並列世界短篇小說大師前三名。
他們對後世影響很大，被譽為“短篇小說之王”。但三位大師風格迥異，各有千秋。
莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾紮克、司湯達等現實主義大師的現實主義傳統，追隨了左拉等自然主義的先驅。在寫作中，他正視現實，尊重歷史，特別是防止自己出現在作品中。他的文章中幾乎沒有直白的說教，他創作的最大特點是善於隱藏自己。同時，他巧妙地掌握了如何在隱藏的同時將自己的觀點傳達給讀者，最終開導和教育了讀者。這種隱瞞不是真正的隱瞞。只是突出了作品的主題，比那些平淡的語句和冗長的道理更耐人尋味。
歐·亨利的短篇小說在藝術技巧上達到了很高的水平，形成了自己獨特的風格。他的小說善於用含淚的微笑和苦澀的歡樂打動讀者；他的小說壹波三折，構思巧妙，往往結局出人意料，增強了人物命運的悲劇氛圍。這就是人們常說的“奧亨利筆法”。他的短篇小說對幫助我們了解美國社會生活和借鑒短篇小說創作的藝術技巧具有重要意義。
契訶夫的文筆幹凈、幽默、深刻。他善於截取日常生活中的普通片段，以精湛的藝術手法對生活和人物進行真實的描寫和描述，並悄悄地展示重要的社會內容。
歐·亨利思想的矛盾和作品的軟弱性與他的創作環境有很大關系。即使當他已經成名並受到讀者的廣泛歡迎時，他的生活仍然經常處於貧困狀態。他曾直言不諱地說:“我寫作是為了面包。”