達芬奇總結了15世紀藝術家的研究成果，創立了明暗法。用明暗對比來突出人物，使畫面更加生動傳神。其次，他還研究了氣氛與色彩的關系，發明了空中透視法，使繪畫時的透視關系更加準確、完美。列奧納多·達·芬奇以其獨特的藝術語言，運用光影創造了壹個立體的平面形象。
下面以《三王來拜》來詳細分析達芬奇的藝術特色。
萊昂納多·達·芬奇壹直在創作壹幅名為《東方三博士崇拜》的大型木畫，這是佛羅倫薩修道士團體的最後壹幅作品。但是除了背景色和手稿，這件作品還沒有完成。雖然作品的主題是傳統的，但它顯示了達芬奇在描述事物方面的創造性技巧。他在背景的構建中運用了精確的透視和幾何秩序，讓人想起馬薩喬的作品。
列奧納多·達·芬奇將主要人物排列成金字塔形布局，聖母瑪利亞的頭像在塔尖，周圍是圍觀者，呈大規模拱形排列。畫面中央有樹，但前景人物和背景元素的聯系似乎並不明顯。大部分畫作都是創新的，但聖母和聖子優雅的姿態也顯示了1480左右的佛羅倫薩風格。
列奧納多·達·芬奇雖然只完成了畫作的前幾層，但他對畫中所描繪的物體的表達是柔和流暢的，從未脫離朦朧的氣氛。與菲利普·裏皮或波提切利不同，達芬奇沒有用輪廓來塑造身體，而是試圖通過三維身體上不同程度的光影效果來表現人物。這種造型方法被稱為明暗對比(意大利語，意為“明亮暗淡”)。達芬奇首先在畫面中間畫出明暗過渡，然後加深身體的陰影部分，突出高光部分。畫中的人和物不再排列在虛空中，彼此無關，而是以柔和的輪廓統壹在同壹個藝術氛圍中。
達芬奇也追求情感的連續性。這些數字從藝術家通過手勢和表情表達情感的表達方法中脫穎而出，這是達芬奇在研究波拉尤奧洛和韋羅基奧的作品時學到的。作品雖未完成，但大膽的手法和情感深度展現了達芬奇即將走上的藝術道路。
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