1.面料的增形處理:壹般是在現有面料的基礎上，用單壹或多種材料進行粘合、熱壓、縫紉、修補、掛繡而形成的立體、多層次的設計效果。如:各種材料的組合，如珠子，亮片，貼花，刺繡，天鵝絨刺繡，縫紉，金屬鉚釘，和滲透。
2.面料的減形處理:根據設計理念，破壞現有面料，如鏤空、燒花、爛花、紡紗、裁剪、磨毛等。，形成錯落有致，虛實相生的效果。織物形態的鉤編處理:不同質地的線、繩、疙瘩、帶、裝飾花邊等各種纖維和鉤編技術，通過鉤編或針織的方式組合成各種創意作品，形成凹凸、交錯、連續、對比鮮明的視覺效果。
3.面料形態的綜合處理:服裝面料設計時，經常會用到各種加工方法，如裁剪重疊、刺繡鏤空等。綜合設計表現方法的靈活運用，會豐富面料的表現形式，創造出獨特的質感和視覺效果。
4.從平面化到立體化:對壹些平面材料進行加工重構，通過折疊、編織、收縮、起皺、堆疊形成凹凸的紋理對比，給人以強烈的觸感；不同的纖維材料通過機織、針織、鉤編、打結形成節奏的空間層次，表現出無盡的立體質感效果，使平面材料形成浮雕和立體感。
5.從具象到抽象:提煉、變形抽象、裝飾等各種藝術表現形式。，然後靈活運用重復分割、漸變、旋轉、重疊、交疊等各種構圖手法，通過規則或無序的排列組合，將抽象的圖形運用到織物材料上，從而演繹出松散的空間感或規則或零* * *誤差的節奏感。
6.從簡單到組合:各種面料的組合也是服裝面料再造中非常重要的表達思路和形式。不同質地的材質重疊、疊加也會產生不同的視覺效果。在豐富華麗的材質上，覆蓋了壹層柔軟透明的薄紗，給人壹種朦朧迷人的獨特美感。
7.從手工到現代:現代服裝面料再造在生產中使用新技術。在生產表現形式和織物整理技術上，從傳統的手工藝印染、刺繡擴展到大型機器印染、電腦織布機、電腦刺繡、電腦噴射印花、數碼印花等現代科技手段。
8.從有序到無序:在服裝面料重構的過程中，設計師已經不僅僅是被動地從事操作，而是將生產過程變成了創造性的活動，用異常的程序對面料進行改造，吸收和創造壹些新的生產方式，在無序中展現自己獨特的表達語言。
9.從單壹到多元:選材從原來單壹的棉、麻、絲擴展到多樣化的新材料，如合成纖維、改良纖維、功能纖維、抗紫外線纖維，大量使用合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維。
10，從單道到多道:服裝面料再造的改造和生產手段從針織、刺繡、包邊等狹義的傳統工藝手段擴展到鑲嵌、成圈、覆蓋、重疊、纏繞、包色、粘貼、絎縫、折疊、疊放、打孔、壓花、修邊、拼接、鏤空。
什麽是面料再造？
服裝面料的二次設計，又稱面料再造，是指根據設計需要，對成品面料進行二次工藝處理，從而產生新的藝術效果。
它是設計師思想的延伸，具有無與倫比的創新性。面料的二次設計不是簡單的運用科技手段，重要的是運用現代的造型理念和設計意圖來深化主題的構思。在這個過程中，要關註市場的流行趨勢，以市場接受度為原則，註重形式美感，即重復、節奏、韻律、平衡、獨特、體量、運動、對比、協調等規律在二次設計中的應用，給消費者帶來愉悅的視覺感受。
擴展數據:
面料是服裝三要素之壹。在服裝設計中，只需要突出其中壹項。作為創意設計師，面料重構無疑是亮點之壹。面料再造是設計師思維的延伸，具有無與倫比的創新性。
面料二次設計的方法有很多，刺繡、裝飾、拼接、鑲嵌、針織、鏤空、水洗、砂洗、印染、紮染、蠟染、手繪、噴繪、打褶、針織等等。織物差異(3)織物組織特征:(1)針織物:由於線圈是由紗線在空間上彎曲形成的，每個線圈由壹根紗線組成，當針織物受到外部張力，如縱向張力時，線圈的彎曲度發生變化，線圈的高度增加，而線圈的寬度減小。如果張力是橫向張力，情況則相反，在不同的張力條件下，線圈的高度和寬度都很明顯。
(2)機織物:由於經緯交織有壹定的彎曲，而經紗是在垂直於織物平面的方向上彎曲的，其彎曲程度與經緯之間的相互張力有關，也與紗線的硬挺度有關。當機織物受到外部張力，如縱向拉伸時，經紗張力增大，彎曲度減小，而緯紗彎曲度增大，如縱向拉伸直至經紗完全伸直，而織物橫向收縮。當機織物受到外部張力的橫向拉伸時，緯紗的張力增大，而彎曲度減小，而經紗的彎曲度增大，例如橫向拉伸壹直持續到緯紗完全伸直，織物縱向收縮。
但是經緯是不會變的，和針織面料不壹樣。參考資料:
鳳凰資訊網-比賽面料再造-同樣是面料再造。人為什麽這麽優秀？百度百科-面料。
面料再造的方式有哪些？
1.面料的增形處理:壹般是在現有面料的基礎上，用單壹或多種材料進行粘合、熱壓、縫紉、修補、掛繡而形成的立體、多層次的設計效果。
如:各種材料的組合，如珠子，亮片，貼花，刺繡，天鵝絨刺繡，縫紉，金屬鉚釘，和滲透。2.面料的減形處理:根據設計理念，破壞現有面料，如鏤空、燒花、爛花、紡紗、裁剪、磨毛等。，形成錯落有致，虛實相生的效果。
織物形態的鉤編處理:不同質地的線、繩、疙瘩、帶、裝飾花邊等各種纖維和鉤編技術，通過鉤編或針織的方式組合成各種創意作品，形成凹凸、交錯、連續、對比鮮明的視覺效果。3.面料形態的綜合處理:服裝面料設計時，經常會用到各種加工方法，如裁剪重疊、刺繡鏤空等。綜合設計表現方法的靈活運用，會豐富面料的表現形式，創造出獨特的質感和視覺效果。
4.從平面化到立體化:對壹些平面材料進行加工重構，通過折疊、編織、收縮、起皺、堆疊形成凹凸的紋理對比，給人以強烈的觸感；不同的纖維材料通過機織、針織、鉤編、打結形成節奏的空間層次，表現出無盡的立體質感效果，使平面材料形成浮雕和立體感。5.從具象到抽象:提煉、變形抽象、裝飾等各種藝術表現形式。，然後靈活運用重復分割、漸變、旋轉、重疊、交疊等各種構圖手法，通過規則或無序的排列組合，將抽象的圖形運用到織物材料上，從而演繹出松散的空間感或規則或零* * *誤差的節奏感。
6.從簡單到組合:各種面料的組合也是服裝面料再造中非常重要的表達思路和形式。不同質地的材質重疊、疊加也會產生不同的視覺效果。在豐富華麗的材質上，覆蓋了壹層柔軟透明的薄紗，給人壹種朦朧迷人的獨特美感。7.從手工到現代:現代服裝面料再造在生產中使用新技術。
在生產表現形式和織物整理技術上，從傳統的手工藝印染、刺繡擴展到大型機器印染、電腦織布機、電腦刺繡、電腦噴射印花、數碼印花等現代科技手段。8.從有序到無序:在服裝面料重構的過程中，設計師已經不僅僅是被動地從事操作，而是將生產過程變成了創造性的活動，用異常的程序對面料進行改造，吸收和創造壹些新的生產方式，在無序中展現自己獨特的表達語言。
9.從單壹到多元:選材從原來單壹的棉、麻、絲擴展到多樣化的新材料，如合成纖維、改良纖維、功能纖維、抗紫外線纖維，大量使用合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維。10，從單道到多道:服裝面料再造的改造和生產手段從針織、刺繡、包邊等狹義的傳統工藝手段擴展到鑲嵌、成圈、覆蓋、重疊、纏繞、包色、粘貼、絎縫、折疊、疊放、打孔、壓花、修邊、拼接、鏤空。
國內外織物再造的研究現狀
第壹章緒論——面料再造設計的背景——服裝消費心理的變化。服裝是壹種文化現象。在每個社會和不同時期，人們的日常服飾反映了人們的文化心理和生活情趣。
隨著現代社會的發展和生活方式的改變，年輕壹代的自我意識日益加強，不願意盲目跟隨他人，強調自己的獨特性、優越性和重要性。作為未來時尚消費的主要群體，他們的審美心理和消費觀念逐漸被服裝設計師和服裝從業者研究和關註。
在當今高度工業化和機械化的社會，每天都有大量的制服服裝產品被生產出來。很多年輕人不願意被自我形象沖昏頭腦，失去個性，開始用“工作”這個縮寫來展現自己的人格魅力。
自己換衣服，對衣服的某些部分進行裝飾，已經逐漸成為年輕人中的壹種時尚行為。為了迎合上述年輕壹代的心態，設計師們開始將設計重心從服裝造型轉移到服裝材料和裝飾上。
國際國內時裝發布及大型比賽動態國際國內時裝發布及大型時裝比賽永遠是時尚媒體關註的焦點。國內時尚產業起飛發展至今已近30年。從國際國內時裝發布和大型服裝比賽的趨勢可以發現，在90年代中後期，服裝設計的重點落在服裝的造型、裁剪和整體風格搭配上。進入2000年後，設計師們專註於服裝面料的重新設計，通過材料和整體制作工藝的完美結合來體現設計的主題和靈感。
這種時尚設計的潮流，啟發和引導著年輕設計師的設計思維，起到風向標的示範作用，同時也對追求時尚潮流的消費者的欣賞和購買行為起到潛移默化的作用。這種逐漸被大眾接受的市場狀況，反過來又推動了時尚立交橋上面料再造的設計潮流。
服裝品牌經營的差異化趨勢第壹章引言——面料再造設計的背景縱觀市場上眾多服裝品牌的現狀，我們會發現，經過前幾年的快速發展，中國女裝行業優勝劣汰的市場競爭愈演愈烈，所謂專賣店的產品大多趨於同質化，款式、款式、面料、裝修工藝都大同小異，導致壹些品牌在概念上難以區分，從而導致市場上的同質化競爭。如何探索和創造自己的品牌文化，如何將創意主題融入整個產品，進而滲透到終端的每壹個細胞，從而形成自己獨特的、他人難以模仿的產品風格，如何在自己的設計生涯中年復壹年地保持持久的創意靈感和熱情，是服裝設計師關註和思考的重要問題。
在服裝產品開發設計領域，服裝設計師開始了新的探索。對服裝風格和造型的刻意追求正逐漸淡化，時尚潮流轉向崇尚舒適休閑、簡潔簡潔的剪裁。
但是服裝款式的雷同很容易讓服裝消費者產生厭倦感。服裝設計往往在面料的創新運用上尋求突破，利用各種技術手段改變面料的外觀，裝飾服裝的某些部位，使單音造型藝術生動，吸引消費者的註意，逐漸成為壹種獨特的服裝風格。面料發展的研究趨勢現代社會的發展和生活方式的改變改變了人們的審美心理和消費行為。善於觀察生活的設計師捕捉到了潮流的趨勢，采用各種裝飾手法，讓服裝變得質樸而神奇，將創意轉化為真正的產品投放市場，贏得了消費者的青睞。
在商品營銷形式和生產技術日趨成熟，消費者需求日益上升，並成為流行趨勢的背景下，面料再造設計的研究成為服裝與紡織藝術設計學科下的新課題。第壹章緒論——面料再設計的背景第二章面料再設計的概念及現實意義面料再設計的概念是服裝材料的創新應用，其概念有兩層含義。壹、從設計表現形式來看，面料再設計是設計師根據自身審美或設計需要，對服裝材料的創新應用，賦予傳統面料新的印象和內涵，增強面料的表現力。重塑面料新形象二、從技術加工層面來說，面料再造設計是設計師在現有面料或纖維材料的基礎上，對面料進行加工改造，即對面料進行打褶、纏繞、縫紉、機繡、貼合、鉤編、針織等特殊工藝處理，使其產生前所未有的視覺效果和獨特的藝術魅力。
開設面料再造課程的必要性；現有紡織產品的局限性；服用面料是服裝設計的三大基本要素之壹，是服裝的物質條件。在大力提倡“原創設計”概念的今天，服裝的藝術設計要體現豐富的思想內涵，獨特而有藝術感的面料是不可或缺的創意素材。
但目前國內服裝面料企業的生產多是針對中低端實用產品，大多沒有專門的設計開發部門。即使有，他們的紡織設計師也大多是織染專業出身，缺乏服裝營銷領域的知識，服裝藝術設計與面料制作的互動關系。在這種情況下，面料沒有創新性，沒有辦法充分體現設計師的設計思路，無法滿足服裝設計的需求。要實現面料的結構功能與藝術設計的結合，服裝設計師要參與到服裝材料的開發設計中，從藝術設計和市場運作的角度開發產品，賦予子面料豐富的藝術內涵和市場前景。
面料回收面料的商業價值是壹種產品，具有藝術效果的面料是壹種極具創意表現力的藝術設計。第壹章是緒論&面料回收設計產生的背景產品。從時尚發布會和各種時尚媒體上，我們可以看到很多創意服裝都采用了面料再造設計，但是這些獨特的設計呢？
如何重建DIY面料的插圖
取舊羊絨褲、舊粗花呢衣服、厚運動服(顏色越鮮艷越好)，剪成長約50厘米、寬約30厘米的長方形(大小可根據材質而定)。選擇紅、黃、藍、灰等顏色的厚布料(呢子、條紋絨、天鵝絨更好，這類材質在老童裝中經常可以找到)。剪成花卉、動物、風景、漫畫等圖案，看個人愛好。這個過程是最關鍵的，要掌握好冷暖色調，最佳的光影與花卉元素的搭配，盡量協調好色彩搭配。合理滿意放置後，用漿糊或膠水粘牢。用縫紉機將布邊扣緊(手動打圈也可)，用細尼龍花邊壓布邊更好(如圖)。可以用廢羊毛在地毯周圍縫壹圈，或者用邊緣的邊角料套壹圈蕾絲，壹方面美觀，另壹方面防止洗後出現毛邊。
舊衣地墊DIY制作方法:第壹步，制作手工DIY創意拼布地毯和地墊。根據妳的實際需求，材料進行預處理。地墊的尺寸是用廢紙做的，兩個正方形的紙板(尺寸可以自己定，我剪的是14，10 * 18)。將裁好的紙板放在布上，用粉筆畫出裁好的布。先把舊衣服的袖子和下擺的邊緣剪掉，在側縫處剪平，找個大小合適的地方，剪下地墊大小的方形破布。有時候，如果舊衣服經常不夠大，就需要拼接。2塊地墊大小的布，可以選擇更厚的布料。
重復使用舊衣服的第二步是折疊三角形
把剪下來的舊衣服和破布的所有正方形按照下面的方法折疊成三角形。首先，將它們在相對的角上翻轉，留下壹條用於切割的縫。請不要扔掉剪下的布片。我們可以用它們來制作織物花或填充自制的靠墊和枕頭。
舊衣服的再利用第三步，將三角形從墊子的外側到底部逐壹折疊。記得在每層樓的最外圈留足夠的縫位。第壹層三角車做好了，就可以做第二層了。我的做法是，當妳靠近它時，把它變成壹個更小的三角形。
像這樣的角容易出現三角形壹邊沒壓著的情況。壹天結束時，當三角形完成時，妳應該檢查它並用手針將其釘牢。
手工DIY創意拼布地毯和地墊第四步，蓋住最裏面的接縫進行修飾。當三角形層數增加時，越靠近中間位置，地墊越厚。所以為了保持整體厚度壹致，把兩片橢圓形的布縫在壹起，用之前疊三角形時剪下的布塊塞住。為了美觀，我做了壹些布花並縫上作為裝飾。越靠近中間越厚，有些車壓不住。於是為了保持厚度不變，把兩塊橢圓形的布縫在壹起，把塞在裏面之前剪下的那幾塊布排列平整。此外，YOYO花裝飾和釘在上面。第五步，墊底完成，最後壹步是將底布與墊正面相對縫合，留壹個彎。縫好後，通過翻面把地墊翻過來。只要妳有足夠的耐心，按照這個方法做壹個有層次感的效果，地墊會更好看。而且層數越多，可以消費的舊衣服就越客觀。相信這個廢舊回收制作可以幫助那些擔心如何處理掉家裏廢舊衣物的朋友提供壹點思路。