1、準備好出版的書稿；
2、聯系壹家出版社，看他們是否願意出版您的書。如果願意出版，可以采用以下幾種方法出版：?
（1） 書稿好：出版社願意包銷您的書，則比較省事，您只要把書稿交給出版社，簽好合約，責任編輯會與您聯系。?
（2） 書出版後銷售有壹定風險，則出版社可能會讓您包銷壹部分書，您必須要為如何銷掉這些書傷腦筋。否則您可能要賠錢。?
（3） 書稿出版後銷售風險較大，您又壹定要出，則可能采用合作出版的方法，就是書出版後，銷售完全由您負責。出版社收取壹定數額的出版費。
3、印刷廠可以自己聯系或者由出版社聯系
壹、如何找到靠譜編輯
靠譜編輯，首先得是壹個真正的出版社圖書編輯，當然，民營出版機構如磨鐵博集天卷也是ok的，但要避免中二道販子的招。
二道販子也就是中介，有的開了公司，有的只是壹個人，自封各種頭銜，在網絡上到處忽悠。二道販子實行的是廣種薄收，見稿子就收，然後分門別類塞給各個出版社編輯，出版社看中了，他再反過來跟妳簽壹個合同或協議。當然，出版收益多數被他吃了，給妳剩點渣渣或連渣也不剩。然而對新人來說，稿費被吃或許並非最大的壞處，最大的壞處是：妳的稿子並未受到重視，只是他們上千本搜集來的書稿中的壹部，他起的也只是“二傳手”的作用。他們會大大耽誤了妳的時間與精力。
分辨這些二道販子的方法不難，在圖書出版QQ群、微信群裏熱衷露臉、吹牛逼的，基本就是二道販子。他們靠頻繁亮相、自擡身價來吸引新人的註意力，以獲得“貨源”。這些人的名字我就不點了。
其實，找到靠譜編輯很簡單啊，妳到新華書店找幾本跟妳同類型的書，掏出手機拍下版權頁（寫CIP數據以及出版日期的那壹頁），上面有出版社的社名與責任編輯的姓名以及讀者服務熱線（或發行、編務）固定電話，妳壹個電話打過去，說我是《XXX》書讀者，請問這本書的責編XX老師的電話是多少，就可以問到編輯的固定電話了。如果對方多問壹句：您找他有什麽事嗎？妳可以坦誠地說：我寫了壹本類似的書，想跟XX老師聊聊。基本上，妳就可以獲得聯系方式了。提醒壹下：責任編輯有時只是文字加工編輯，選題策劃由策劃編輯來主控，但不要緊，如果他不承擔策劃職責，會將妳的大作轉給策劃編輯（或直接告訴妳應該找誰）。還有壹種可能是，該圖書是民營出版機構買書號或通過其他方式與出版社合作出版，這類書通過版權頁找到真正的策劃人相對有點難，好在多數圖書是出版社的本版，碰上合作圖書也只是讓妳多打幾個電話而已。
以上招數，新人使用非常非常非常少的，但卻是最為有效的。這個招數不僅能確保妳直接聯系到編輯，還能確保妳的大作跟編輯的出版方向高度匹配。新人將太多時間浪費在尋找編輯之上，找到編輯之後，大多數編輯的出版方向又與書稿不符。出版社編輯分工很細，做青春文學的，做繪本的，親子教育的，做經管的，經管又細分股票、會計、互聯網創業……把妳的大作比作壹條魚，妳給猴子和兔子沒用，要給貓。
新人最常用的，還是圖書出版QQ群與出版社公***投稿郵箱。
出版QQ群裏，活躍的永遠是二道販子，圖書編輯基本深度潛水。新人作者如果想通過這個渠道找靠譜的出版渠道，可以在群成員名單裏，找出備註有出版社社名的呢稱，如“張三-中信社”，這些呢稱壹般都是出版社編輯——出版圈子不大，呢稱假冒很容易被同行看穿。妳壹個壹個私聊，但多數編輯的出版方向未必與妳吻合。怎麽聊，下文我再細說。
至於出版社網站與圖書上留下的投稿郵箱，相信我，那是壹個深不見底的大坑。99.99%的編輯不會去社裏公***投稿郵箱裏選稿。成千上萬封未讀郵件躺在那裏，灰塵壹米厚。
二、跟編輯溝通的正確姿勢
無論妳是通過直接打電話，還是QQ群或論壇，聯系到了圖書編輯，接下來壹定會有的動作是，加QQ深聊。壹般不用微信，第壹是使用習慣，第二是就書稿溝通來說，QQ更加好用。
有道是：千裏馬常有，而伯樂不常有。我還想告訴妳，伯樂對於千裏馬的渴求，絲毫不會亞於千裏馬對伯樂的渴求。
編輯也有考核有壓力啊，品種量、碼洋量、加印當量……直接跟獎金掛鉤，也直接跟成就感掛鉤。所以，明智的編輯從來不會把自己當伯樂。
每行每業，我們都會說客戶是我們的衣食父母。對於圖書編輯來說，讀者是自己的衣食父，作者是自己的衣食母。兩邊都很重要，甚至，在壹定程度上，作者更重要。因為，有了優秀的作者，讀者才會買單。
圖書編輯的核心競爭力，我認為是優秀作者資源多寡。策劃能力就算稍微弱壹點，優秀作者完全能夠幫其補齊，文字功底稍微差點，找個靠譜的加工編輯。壹個有充足優秀作者資源的編輯，走遍天下都不怕。
因此，作者即便是新人，也無須唯唯諾諾、戰戰兢兢，當然也不可以自以為是、牛逼哄哄。平等與禮貌即可。
我個人覺得，大致這樣的溝通是高效的：
1，簡短寒暄，直入主題。例：X老師妳好，我是XXX，我寫了壹本書稿，這是選題策劃案。謝謝！
2，在線將選題策劃案發過去。如果編輯不在線，就發QQ郵箱，QQ留言以上寒暄，註明策劃案發在QQ郵箱請查收。
沒有必要說自己寫書多辛苦，或者強調自己的書寫得多好。編輯看了策劃案會有自己的基本判斷。如果有需要了解的，他會主動找妳。
選題策劃案極為重要，但很多新人並沒有或者寫不好。絮絮叨叨介紹作品，不如采取標準的範式來溝通，壹目了然，便捷高效。
每個出版社的選題策劃單都不完全相同，但核心要素是壹致的。此外，出版社的選題策劃單，多數是表格，比較呆板，是策劃在選題立項時的標準文本。畢竟，編輯向選題委員會推介選題，跟妳向編輯推薦還是略有差別的。所以，我建議作者跟編輯的前期溝通，不要采用出版社的模板，而是用word文檔按照以下格式做（括號裏的文字是提醒語言，不要寫進去了哈）——
《如何順利出版壹本書》（書名，居中，壹級標題）
——老司機手把手帶妳混出版圈（沒有副書名也可以）
本書簡介（居左，二級標題）
本書15萬字，分為9章。第壹章講述如何順利找到靠譜的圖書編輯，第二章講述與圖書編輯高效溝通的方法，第三章講述選題策劃案的結構、寫作方法與註意要點，第四章（省略哈，此簡介客觀描述即可，150字左右。如果是小說，不要第壹章第二章第三章這樣去介紹，用150字介紹概貌即可）
再：如果書稿在網絡上連載過，可以在150字介紹後，分段再寫：本書稿在天涯煮酒連載，取得了100萬的點擊量，讀者反響較好（別說很好，就算很好也用較好）。鏈接地址ABC。（如果點擊量可觀，評論較好，這絕對是大大的加分項）
作者簡介（居左，二級標題）
張三，筆名老司機，70後，已出版作品《abc》（xx出版社，2011.6）、《yyy》（xx出版社，2015.7）等作品多部。（三本以內，沒出版過圖書的，寫幾篇發表過的文章也行，什麽也沒有的，就不要虛構了，這個不太重要，主要還是妳的選題的市場價值與文稿的質量）
讀者定位（居左，二級標題）
文學愛好者（三個以內的名詞，描述妳的讀者目標群體）
本書特色（居左，二級標題）
技巧實用：有幹貨，有具體操作方法與套路。
（1-3個特色）
競品分析（居左，二級標題）
（在當當京東買三四本銷售較好的同類型圖書，客觀分析每壹本圖書的優劣點，最後指出妳自己的書稿的競爭力在哪裏。順便將競品圖書截圖貼上，便於編輯做進壹步市場調查。作為新手，妳的分析或許不太專業，但至少證明妳用心了，而且有市場意識。文學愛好者別清高，市場意識不是個壞詞。本書特色與競品分析有壹定的交集，新人請註意後者強調的是與競品的不同點。）
聯系方式（居左，二級標題）
我建議有這麽壹欄寫上自己的姓名，QQ號碼與聯系電話。編輯面對的作者多，要是QQ上沒有對妳的名字做備註的話，想找妳時半天找不到妳的聯系方式。
本書目錄（居左，二級標題）
略
本書樣章（居左，二級標題）
壹般是1萬字左右的連續文字。編輯看完後，若是覺得還可以，但又不是很確定，可能會讓妳再給壹兩萬字深入了解壹下。少數編輯，甚至想要看壹半的書稿或全稿，有些作者就擔心了，我的書稿會不會被盜用創意？會不會被剽竊？
這些擔心純屬多余。編輯盜用妳的創意，再找壹個人來寫（或剽竊），還不如直接用妳的書稿，或讓妳修改完善。繞那麽大壹個圈子，他壹分錢落不著，還背負法律上道德上的風險，傻子才幹。再說，妳把小說貼在論壇上公開展示，怎麽不擔心被剽竊啊。所以，這個擔心完全沒有必要。
策劃案的的介紹到此為止。
如果編輯對妳策劃案感興趣，自然會主動聯系妳，進壹步跟妳溝通。如果大半個月沒有回音，妳可以主動問壹下他是否看了策劃案。編輯有時候趕進度，沒時間看也比較正常，妳提醒壹下很有必要。
等編輯看了，可能會禮貌地拒絕妳，這時沒必要據理力爭或解釋什麽了，沒有多大意義。說聲謝謝，繼續打磨書稿或尋找伯樂去吧。
沒有被拒絕的話，出版幾率倍升。接下來妳們就會針對書稿方方面面來展開溝通。需要說明的是：編輯（策劃編輯）看好妳的書稿，不意味著肯定能出版，他需要說服選題會立項。立項的成功率，跟妳書稿的市場價值與質量有關，也跟他在單位的業績有關（出的書多數好賣，通過率高；反之，多數遭卡）。
前面我說過，作者是編輯的衣食母。這句話跟新人說，意思是妳要跟編輯平等溝通，不要唯唯諾諾。當然，也不要真的像父母對兒子壹樣高高在上。
最後，吐槽壹下我剛進出版社時遇到的人與事。曾經有個陌生作者QQ我，說有壹本超級牛逼的書稿，出版後保證能暢銷至少100萬冊。他是代理人，作者是壹個中學生，具體寫的什麽忘記了，反正通篇幼稚的議論與假大空的抒情，記得裏面有類似於“青春是壹首激昂的歌，青春是人生最壯美的篇章”之類的話，作為精華語句用粗體字標紅。我當然婉拒。然而人家並不樂意，說我這麽好的作品妳居然不出版，懂不懂文學藝術啊？
我那時年輕氣盛，順手復制了“青春是壹首激昂的歌，青春是人生最壯美的篇章”給代理人，說這類大而無用的話，我實在看不出多少文學性，既無文采，又無營養……
結果捅了馬蜂窩了。對方開啟機關槍掃射模式：妳說沒有文采沒有營養，妳把妳寫的拿出來讓我看看！妳怎麽能這麽說壹個16歲孩子呢，妳還有沒有愛心？妳16歲時能寫的這麽好嗎？
懶得跟他說我16歲時的事跡了，也懶得跟他辯論食客是不是必須懂得炒菜才有資格評論廚師的菜品。決心不再搭理。
但他不依不饒，QQ小人不停閃爍，各種古怪邏輯的話如裝滿大糞的高壓消防水管亂噴。
最後被我拉黑了事。
三、要想少走彎路須從動筆前做起
如果妳不是壹書寫成百家求的作者，如果妳想順利出版自己的書，最忌諱的是壹聲不響埋頭寫寫寫。書寫完後，很可能會出現選題方向與市場不太符合的問題，或者內容、結構、行文從策劃編輯的角度來看不具備足夠的市場銷售力。
當妳所接觸的所有策劃編輯都拒絕常規出版時，與其抱怨他人沒眼光不如想想自己錯在哪裏。寫書是很個人化的私事，出版卻是市場化行為，如果寫書之前就聯系策劃編輯，跟他壹起探討主題、讀者定位（切入角度）、風格、目錄以及樣章，妳會少走很多彎路。
我的主方向是做經管圖書出版，所以就以經管圖書為例來談。
2014年年底，有個作者跟我聊想寫壹本主題為微店的圖書。
微店這個題材可以做，市場還是蠻大，但有個問題是此類題材已經做得泛濫了，如果找不到壹個獨特的點，出版風險不小。這件事在我頭腦裏盤旋了好幾天，有壹天蹦出壹個想法：根據我在朋友圈裏對微商的認識，不少微商的文化偏低（並非攻擊，求放過），互聯網知識極為貧乏；那麽，是不是可以在讀者定位上向這部分人傾斜，做壹本針對互聯網小白的微店經營圖書？說白了，讀者定位就是那些只懂得聊QQ微信的、夢想開微店賺錢的人。
有這個想法之後，我做了壹番市場調查，發現這個版塊被出版市場所忽略。有需求、被忽略，那麽意味著有機會。
讀者定位壹旦解決，風格也就明晰了：傻瓜式的“手把手教”，壹個簡單的註冊都不厭其煩貼圖再貼圖，壹步壹步教。作者寫作中間經常問我這樣寫是不是太繁瑣了，我回答按照既定思路執行。其實後來審稿時我也覺得太細致繁瑣啰嗦了，不過我堅信有壹群讀者需要這種“傻瓜式”的指引。
目錄就是按照平臺選擇、上貨、營銷、客戶管理的時間脈絡，能讓壹個新手將店鋪運轉起來。
樣章，要求少說專業詞匯，接地氣，多貼圖，其實也就是貫徹既定的風格。樣章8000字打磨到位後，簽訂出版合同。之後，作者全面開動，壹個月完稿。
2015年年初上市，這本書不算很暢銷，但達到策劃預期，加印了幾次，至今走勢強於絕大多數後出版的同類新書（包括本社同類新書）。
詳細寫下這個過程，是想說明策劃編輯對於作者的重要性。多數策劃編輯市場敏銳度高，信息來源廣（開卷、三大網店等），喜歡用數據說話。打個比方，策劃編輯是跑船多年的領航員，作者是水手，兩人壹起去探索新航道，是不是勝算大增？
四、簽訂出版合同註意事項
1，版稅。壹般是6%-10%，正常是8%。在版稅上，采用階梯遞增版稅比較有利於作者（出版社也沒有損失，雙贏吧）。比如首印4000冊為8%版稅（0~4000），4001~8000冊為9%，8001~15000冊為10%，15001冊後為12%。這個階梯基本屬於雙方可以心平氣和接受的。補充壹下：個人覺得盡量不要采取千字稿酬，出版社壹般執行的是千字100元上下，千字稿費無論高低，最大的問題是萬壹圖書暢銷了跟自己的收入無關。我有朋友曾經就將單冊銷售幾百萬冊的書稿按照千字稿酬給賣了，而且是全部被買斷。書名就不說。
2，首印量。首印3000，5000還是多少？對於作者來說，當然首印越多越好（理由在第3點裏再說）。對於出版社來說也不是首印越少越好——首印多點能攤薄成本，但又會增大庫存風險。因此，出版社的編輯會盡量做到壹個收益與風險之間的平衡點。在首印數上，普通作者沒有多少話語權，堅持壹下，可能能讓出版社增加1000冊左右首印。如果出版社不同意，作者最好讓步。
3，稿費結算方式。假設版稅8%，首印4000冊。是按照首印量結算，還是按照實銷？前者是不管有沒有賣出4000冊，出版社都按照4000冊跟妳結算版稅。後者是按照實際銷售來結算。如果這本書只賣了2000冊，顯然，按照首印結算有利於作者，因此上面說了對於作者來說首印多壹點有利。如果按照實銷結算，壹般來說出版社會先支付50%—70%的首印版稅。若按照70%結算，實際銷售卻低於70%，出版社也不會問妳要回“多”給妳的錢了。
4，結算節點。壹般來說，首印的稿費結算都是圖書入庫3個月左右。這個結算時間節點跟民營書商有討價余地，跟出版社沒有余地。出版社面對很多作者，為壹個作者更改支付時間，會導致財務支付流程的不便。此外，加印的稿費支付，壹般是壹年兩次，6月與12月，這些都是格式條款。
5，授權期限。壹般是5年。不建議10年，也不建議低於5年。太短不利於出版社，太長不利於作者。5年是折中的。
6，海外版權、繁體版權、電子版權、影視改編權的歸屬，利益的劃分。壹般是五五分吧。如果妳自己有渠道，也可以不授權出版社，自己拿去賣。
以上是與出版社簽出版合同的要點。與民營出版機構簽合同，如磨鐵或博集天卷之類的知名機構，大致也跟以上差不多（話說我其實也不熟，只是感覺）。不知名的機構的合同差異很大，條款有較大商量余地。作者跟小的機構合作，最好不要拿版稅（作者難以掌握真實印數），按照千字稿酬計算（註明是word統計字數還是版面字數，兩者相差約30%）。書商收稿的千字稿費區間很大，從幾十到幾百。如果妳是賣方市場，可以要求支付預付，給樣章8000字要求支付30%，交全稿3天或7天內付清。前提是，妳很牛，對方需要妳，妳根本不愁沒書商找妳。
此外，跟小的機構合作要註意每壹個字眼。可能會有文字陷阱。
五、其他實用出版渠道
常見的出版渠道就不多說了，本節只想說壹些非常規的實用出版方式。非常規出版是壹個巨大的隱秘王國，作為出版業老司機的我也僅僅窺見壹角。
大家都知道，文學類圖書想常規出版真的很難。小說是千軍萬馬過獨木橋，如果妳沒有壹定的名氣（出版過較暢銷的圖書或網上贏得名聲），只是默默無聞的作者壹枚，即便是小說寫得清新脫俗，編輯在決策時依然會猶豫遲疑。自帶名氣的人相當自帶流量，銷售上有壹個起碼的保證。
至於文集（短篇小說、散文、詩歌、雜文），就更艱難了。先別說妳的集子多好，單說最近五年裏妳買過壹本非著名人士的文集嗎？沒有的話，憑什麽認為別人會買妳的。在此只說事實，不做評價。
還有學術專著，妳懂的，99%以上得走非常規出版。
非常規出版，也可以叫自費出版，或什麽出版，其存在的原因是出版機構不會做明知虧本的買賣，而將市場風險轉嫁作者。
非常規出版是壹個信息高度不透明的地下江湖。出壹本書，有人花幾萬，有人花幾千，也有極少數的人並沒有花什麽錢。差異的原因很多，以下大致梳理壹下。花幾萬的原因：
壹是找了純中介機構。純中介是除了要給上遊留下正常利潤之外，自己還要留壹部分，所以價格會較高。再說他們做這買空賣空的活兒，（多數）搞壹單算壹單，沒有定價標準，習慣看菜下飯，能要到妳八萬絕不要妳七萬。註：中介機構請勿對號入座。
二是找了僅作自費出版的機構，他們的盈利模式是：收作者的錢—書號費—排版費—封面設計費—印刷與紙張費—其他小額零碎開支=毛利。簡單說，就是拿作者的錢開支了出版這本書所需的所有開支，剩下的才是毛利。毛利還要減去分攤的辦公運營費，才是純利。因此，價格低了他們難以盈利。
三是作者找的出版機構拿書號成本高了，成本高有兩個原因：1是作者指定了幾家出版社（如專著要求某幾家高校出版社，小說要求在頗有名氣的文學出版社），2是出版機構因入行時間不長或其他原因，沒能拿到行業最低價的書號資源。
寫到這裏，感覺要斟字酌句了……說太多，會挨砍嗎？圖書出版的圈子很小，陌生人壹見面，會發現彼此擁有很多***同的朋友。熟人壹看到這個帖子，肯定知道我是誰。
下面說為什麽有些自費只花幾千元就達成了。原因有以下幾個：
壹是妳的書稿有壹定市場價值（非著名作者的散文集、小說集、學術專著基本不在市場價值判斷之內），小說、勵誌、經管、文史的可能性較高。也就說，出版機構判斷這本書能在市場上走壹定的量，之所以不給妳支付稿費還收費是因為他們對走量多少並不樂觀。市場走個千來本，館配走個幾百本，再收妳幾千元，基本就是小賺了。壹般來說，這樣操作的是民營出版機構。
二是妳找到了專業館配商。館配商是地球上最會控制圖書成本的商人，書號費能便宜到妳無法想象，同等質量的圖書制作成本差不多是出版社的壹半（對此我表示汗顏），辦公場地、人力開支更是少之又少。這幾塊壹節省，傳遞到自費作者身上的壓力就減少了。收妳幾千元，散文集也好、小說集也罷，都不上市了，直接通過自己的渠道供應圖書館。如果是大幾千元，差不多覆蓋了所有成本，館配出去的回款就是利潤。館配商之所以收費不高並非良心大大的好，而是用稿量非常大，適中的報價有利於迅速征集足量書稿。此外，自費出書中介會有不少書稿流向館配商。有時候，館配商會給大訂單給中介，要求壹個月內征集幾百本某類書稿，這時，中介壹般也就收作者幾千元到處征稿，以便快速完成任務。因為訂單大，中介的總體利潤還是不小的。中介壹本賺2000元，200本就是40萬啊。
參考資料
知乎：/question/19614586/answer/122998138