老實說，壹個低學歷高度近視的女人，該怎麽辦？即使在肯德基工作也可以做店長。
壹只猴子應該做什麽？他喜歡什麽工作和生肖無關，取決於妳的興趣，這可能取決於妳的技能！
被人老老實實誣陷了怎麽辦？魯迅的小說《故鄉》以鮮明的對比深刻地揭示了這壹主題。對比是為了表達思想和說明問題，對兩個不同的事物或同壹事物的兩個不同方面進行比較和對照。
第壹，環境描寫中的場景比較
現在是冬末，當我們接近家鄉時，天氣是陰沈的。冷風吹進船艙，透過縫隙往外看，黃色的世界對面是幾個荒涼的村莊，毫無生機。我的內心不禁感到悲傷。
昏暗的燈光下，我在眼前鋪開了壹片綠沙。上面深藍色的天空掛著壹輪金色的滿月，下面的沙灘上有壹望無際的綠色西瓜。
這裏通過壓抑破敗的家鄉和想象中美好的家鄉的對比，這不僅僅是風景的對比，更是情感的對比。記憶中的故鄉，是壹幅美麗而奇特的“奇幻畫卷”，強烈地烘托了西瓜田裏小英雄的形象，寄托了我對少年的無比熱愛，也體現了作者對美好新生活的深切向往；現實中，蕭索的淒涼景象只是辛亥革命後中國農村破產悲慘景象的壹個縮影。作者都表達了對現實的故鄉的無限失望和由此產生的無比悲傷。
第二，肖像描寫的比較
年輕的潤土是壹張“紫圓臉”和壹只“紅活圓手”，頭上戴著壹頂小氈帽，脖子上戴著壹個亮銀色的項圈。中年潤土的臉“已經變成了灰黃色”，“又添了深深的皺紋”，眼睛“都紅得像他父親壹樣”，“頭上戴著壹頂破舊的氈帽，身上只有壹件薄薄的棉襖，手又粗又笨又裂，像松樹皮壹樣”。
20年前，楊二的嫂子年輕貌美，被稱為“豆腐美人”招攬生意。20年後，“凸出的顴骨”和“薄薄的嘴唇”表現了她的辛酸和自私，“張珠的腳”就像壹個薄腳的圓規，這就是楊二大嫂的整體面貌。
潤土和楊二嫂子的肖像的變化是二十年的流逝嗎？不，這是他們貧窮的寫照，是冰冷的社會現實在他們身上無情的印記。
第三，人物性格的比較
年輕的潤土不到半天就和我熟了，他心裏有說不完的稀奇古怪的事。他在雪天教我捉鳥，在夏天叫我撿貝殼，在汛期叫我看跳魚，在月夜邀我照看瓜田，還捅了他壹刀...走的時候，他躲在廚房裏哭著不肯出門。他活潑、有活力、聰明、無憂無慮，懂得很多生產生活方面的知識。他簡直就是壹個神奇的小英雄。二十年後，我們見面，是“尊重”。我們明明叫“我”“師父”，後面是“給師父磕頭”。這個“主人”完全用封建的等級觀念取代了青年時期的純潔友誼。《壹對香爐和燭臺》反映了潤土的麻木和遲鈍，他把改變現實的希望寄托在對神靈的祈禱和祈禱上。閏土的這些變化是封建勢力壓迫農民造成的。
20年前，楊二的小姨子“整天坐著”，可見她是文靜的。二十年後，她出現的時候，沒有看到她。她先聽到自己的聲音，發出尖銳奇怪的聲音，語言刻薄。她向我要的。討不到東西就開始造謠。看到東西器皿就明搶暗搶，還指責別人。“慢慢走出去”就是找東西偷。.....楊二嫂子的變化令人驚訝和遺憾。通過她的變化，從日益窘迫的王階層的側面反映了農村的日益蕭條和貧困以及人們心靈的扭曲。
潤土和嫂子楊二都是欺淩和傷害的受害者。然而二十多年的不同人生，塑造了兩種不同的性格。壹個成了“傀儡人”，壹個成了“細腳指南針”；壹個憨厚，壹個犀利犀利；壹個笨拙遲鈍，壹個尖酸刻薄；壹個是老實，靠自己的勞動收入，壹個是自私，“偷”怪別人；壹個“艱難而麻木地活著”，壹個“艱難而不計後果地活著”；壹個把擺脫苦難命運的希望寄托在木訥的偶像身上，壹個靠自己的放縱，占小便宜，欺負別人，試圖成為生活中的強者。這些變化都是程度不同，方式不同。剝削和欺淩，以及陳舊的傳統外形觀念，造成了他們“靈與肉”的不同畸形。
第四，兩代人關系的比較
閏土與“我”的關系與水生與宏子關系的比較。少年時代的“我”和“潤土”涉世未深，不了解冰冷世界的社會現實，對生活有著神奇的向往。長大後，無情的生活把我們和壹堵“看不見的高墻”隔開。現在水生和宏集的關系只是我們童年關系的寫照。如果說“我”與潤土關系的轉變是壹場歷史悲劇，那麽水笙與居吉爾的關系則充滿了希望。
與之形成鮮明對比的是，揭示了封建勢力是中國農村日益破產、農民日益貧困的社會根源，不同程度地表現了作者對不幸者的同情，對新生活寄予厚望，突出了主題。
水手不應該做什麽？水兵壹般指船工，要能勝任船上各個崗位！
聾人應該做什麽工作？1.計算機類別:網絡管理員
網絡程序員
網頁設計師
三維效果圖設計師
CAD制圖師
美術設計員
計算機維護
電腦打字員
2.教育類:聾校教師
培訓教師
3.技工類別:銑削工人
適當的
車床工作
電焊機
數控操作員
4.工廠類別:裝配線
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5.服務業:商場超市的壹些工作。
酒店及其他部門的清潔工作
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