甬劇作為寧波的傳統民間藝術，自然具有文化價值和欣賞價值。也能給人精神上的鼓勵和享受。
雍戲的特點:
雍戲有獨特的灘泉唱腔，靈動而又反映時尚的現實。
雍戲的歷史:
甬劇作為壹個生於寧波、長於上海的地方戲，真正從“灘春戲班”躍升為壹個具有綜合藝術發展條件的新型劇種。是在建國初期接受黨和政府的領導後逐漸成型的。曾有業內人士形容雍戲是“近200年的歷史”，但我真的不敢茍同，因為很容易引起誤解。
雍戲的現狀:
上海5月解放，1949。廣大甬劇藝人懷著強烈的翻身意識，積極投身於戲曲的新天地。、王保運、周廷福、邱等主要演員和導演參加了市文化部門舉辦的戲劇學習班，學習中央制定的方針政策。5438年6月+同年10月，張秀英正式將他的張家班改名為利群勇劇團。甬劇這是上海第壹個民間專業的甬劇劇團。次年4月，雍戲改良協會成立。5438年6月+10月，協會創辦了正風永戲研究會，培養了24名演員，壯大了永戲隊伍。1951年8月，金劇團(成立於1950年)重新編創演出了《金》全書，以新的基音為主要演唱聲部，並在伴奏中加入了壹些西洋樂器以增強表現力，受到觀眾的歡迎。在隨後的幾年裏，表演團體不時被重組和合並。1955年，徐鳳仙、何賢敏退出《盛豐》，加入紫羅蘭翼劇團，壯大了紫羅蘭的表演力量。1958期間，上海整頓文藝隊伍，甬劇團大調整。部分劇團支援外省，留在上海的藝術力量被調整充實到紫鳳勇劇團。由於藝術實力的加強，傳統戲劇如《半把剪刀》、《兩個玉蟬》、《要下雨了》、《媽媽要嫁人了》等相繼上演，現代戲劇有《貴人》、《東風吹春》等。金勇勇劇團非常重視劇團的素質建設。除了在各劇院演出，每年還堅持深入工廠、農村、部隊2到3個月。1958下半年，劇團在浙東巡回演出，受到觀眾的熱烈歡迎和好評。上海文匯報也發表了題為《浙東進軍》的長文，報道他們的先進事跡。1960年，劇團被評為上海市文教協會先進集體，主要演員、團長何先民也被評為市先進工作者。1962年3月，劇團首次應邀來京演出《半》、《雙》、《天》三部戲，引起了首都文藝界的關註。演出中，中宣部、文化部、全國戲劇家協會領導周揚、、徐平玉、馬、劉厚生先後觀看演出，劇評家紛紛點贊。上海《文匯報》發表社論《學習紫羅蘭風格的榜樣》。紫羅蘭非常重視培養接班人。1960年，靜安區戲曲學校成立了永戲班，由副班長張秀英和壹批主要演員親自授課，這個舞臺不僅是紫風和永戲班的黃金時代，也是永戲200年來發展的巔峰。65438年到0966年“文革”開始，主要演職人員被“批判”，何憲民被迫害致死。劇團於6月1972解散，員工轉崗。1976江青反革命集團粉碎後，何獻民等人的冤案得到徹底平反。但劇團在文革中遭到嚴重摧殘，最後由於演員參差不齊、人員老化等原因無法恢復。盡管如此，邕劇藝人的專業素養依然如故。1980年，徐鳳仙、等組織業余甬劇團在黃浦區文化館演出《半剪子》等傳統劇目；當年，與範赴浙江寧波培訓甬劇新人，為寧波甬劇團的恢復出力。1983年3月，等人參加“兩省壹市譚春戲研討會”，赴港演出1987。1991年10年，劉中心、範在靜安區文化系統老人節表演《生日蛋糕》，受到觀眾的壹致好評。
現狀(用我的話來說:總結壹下，就是改革開放後被後人o(╯□╰)o所重視和復興)