首先，在燈光下保持黑暗。
燈光的有效利用是廣告攝影的重要環節。上圖為本田CRVminivan及混動SUV的宣傳冊2010拍攝。來自洛杉磯的汽車攝影師JeffLudes和他的三名助手花了四個小時拍攝了這張照片。
拍攝時主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影師常用的菲涅爾鏡頭。“我們沒有使用菲涅爾鏡頭的原因是我們希望光線充滿整張照片，就像路燈的光線壹樣，”魯德斯說。
其實場景中現有的燈光也是整個照明的重要組成部分，後期添加的背景燈都配有醋酸酯濾鏡進行色彩校正，保證輸出燈光的色溫與路燈壹致。
攝影師的最終目的是增加色彩和氛圍，賦予汽車壹種感性的色彩——樂觀、青春和都市感。但是通過燈光勾勒出汽車的外觀也是很重要的，要表現出汽車的形狀、線條、顏色、大小。為了突出主體，攝影師選擇了比暖色背景更明亮的光線，讓藍色的主體更加突出。
考慮到藍天和窗戶的反光，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“黃昏使用光線的困難在於光線要在黎明時準備好，此時無法確定光線的位置和亮度水平，”魯德斯說。“在太陽即將落山的時候，妳必須快速準確地調整光線的最終位置，在陽光和光線完美平衡的短時間窗口內拍攝。”
首先，在燈光下保持黑暗。
燈光的有效利用是廣告攝影的重要環節。上圖為本田CRVminivan及混動SUV的宣傳冊2010拍攝。來自洛杉磯的汽車攝影師JeffLudes和他的三名助手花了四個小時拍攝了這張照片。
拍攝時主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影師常用的菲涅爾鏡頭。“我們沒有使用菲涅爾鏡頭的原因是我們希望光線充滿整張照片，就像路燈的光線壹樣，”魯德斯說。
其實場景中現有的燈光也是整個照明的重要組成部分，後期添加的背景燈都配有醋酸酯濾鏡進行色彩校正，保證輸出燈光的色溫與路燈壹致。
攝影師的最終目的是增加色彩和氛圍，賦予汽車壹種感性的色彩——樂觀、青春和都市感。但是通過燈光勾勒出汽車的外觀也是很重要的，要表現出汽車的形狀、線條、顏色、大小。為了突出主體，攝影師選擇了比暖色背景更明亮的光線，讓藍色的主體更加突出。
考慮到藍天和窗戶的反光，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“黃昏使用光線的困難在於光線要在黎明時準備好，此時無法確定光線的位置和亮度水平，”魯德斯說。“在太陽即將落山的時候，妳必須快速準確地調整光線的最終位置，在陽光和光線完美平衡的短時間窗口內拍攝。”
如果魯德斯使用2000瓦的燈來照亮整個場景，最終可能會在沒有被燈光照亮的區域產生壹個黑色的陰影，這將破壞攝影師拍攝充滿活力和燈光的街景的想法。Ludes說，“我們經常使用150瓦的低功率燈。
他解釋說:“人們壹般不會註意到，當光線用於昏暗的場景時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成黑暗的陰影。”
其他拍攝細節？壹輛輛水車浸濕了整條街，讓那些陰暗而毫無特色的黑色路面充滿了生機和光澤。攝影師團隊甚至在前景中“建造”了人行道，掩蓋了車輛實際停在路中間的事實(被拍攝的車輛實際停在壹條車道前)。
最終的照片由八張不同的照片組成，每張照片都是針對特定元素進行構圖、打磨和選擇的，比如汽車的側面、背面和輪胎。“如果擋泥板上的光線合適，輪轂凹槽會有很深的陰影，所以需要單獨曝光輪胎，”魯德斯說。
壹個作品誕生了！
攝影師JeffLudes使用了四個1000W，四個650W，1 2000W和1 350W Arri鎢燈來拍攝這張照片。ScrimJim漫射器使背景中角色模型的光照變得柔和。不同於Arri鎢絲燈的溫暖光線，照射在汽車上的光線是由8英尺高的Kino flo日光燈提供的。拍攝用的相機是EOS-1Ds Mark iii相機，EF24mm f/1.4鏡頭。
第二，陽光與攝影棚燈光的融合
“Dyad攝影”是壹家位於紐約布魯克林的攝影工作室。它由攝影師Justin和ColleenPicciotti創辦，主要拍攝商業和藝術作品。兩人已經拍攝了壹個以食物為主題的私人項目，他們將這個項目從象征性的形象帶向了壹個令人驚嘆的方向。這個項目的作品展示在他們的網站上。這些作品乍壹看是用定格技術拍攝的“動態食物”，像傳統的展示圖片。但是仔細看，妳會恍然大悟。妳看到的作品有的很震撼，有的很爆笑，但這些關於食物的作品根本不強調物體的立體性，而這正是其他攝影師試圖在作品中突出的。
這些作品是真實的，甚至是反傳統的二維圖像。攝影師Piciottis是怎麽拍的？像大多數工作室作品壹樣，燈光起著至關重要的作用。上述作品中精心制作的意大利面和肉丸下的桌子、椅子、地板和餐具，其實都是打印的照片，並非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是壹次性拍攝的照片，“房間設施”和面食光的色溫和密度必須壹致。但這並不容易，因為桌面上的光線來自窗戶，而意大利面上的光線來自房間的燈。
然而作品的疲憊也讓觀眾註意到這些不是普通的商業畫面。比如攝影師Picciottis故意讓光線從落在桌面上的相反方向照射到面條上。他解釋說:“我們選擇不同方向的光源組合，可以突出對視角的控制。”
為了在寒冷的背景下突出意大利面，攝影師選擇了比背景光略暖的光線。
攝影師花費數小時拍攝和打印桌面照片。他們使用白色/銀色反光板和黑旗來保持桌面、椅子和地板的亮度壹致。拍攝時，他們把EOS-1Ds Mark ii相機掛在桌子上方，鏡頭是EF 50mmf/1.2鏡頭。
拍出來的桌面照片都是用亞光紙打印的，這是為了避免二次拍攝時相紙的反光。
意大利面布置好後，攝影師用帶天線罩的攝影棚燈照亮整個場景。這種光線寬闊柔和，可以模擬光線進入窗戶。“拍攝食物時使用光線的技巧之壹是使用更具方向性的光源，可以拍攝每種元素的不同紋理，”皮喬蒂斯說。“天線罩可以讓我們在不削弱陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面周圍放置了白色和灰色的光補丁，以進壹步加強陰影，突出光線的方向。”
天線罩的使用也增強了畫面中意大利奶酪屑的空間感，這是這部作品區別於傳統美食攝影的最具戲劇性的標誌。使用天線罩的另壹個好處是減小天線罩的角度可以避免相紙的反射。
在這部模擬定格攝影的作品的燈光方面，Picciottis使用窗戶的自然光作為桌面照明，並使用Profoto)Acute22400WS工作室燈來打磨意大利面。工作室燈光閃爍與PocketWizard無線觸發器同步。白色和灰色填充板有助於增加陰影的密度，加強陰影，突出光線的方向。
三、外景專業攝影師將工作室搬到室外。
跑出外景拍攝可能是攝影師最嚴峻的挑戰之壹。攝影師必須攜帶燈具，自帶或尋找電源，還需要將環境光和人工照明無縫結合。
基於以上原因，紐約市的專業攝影師LauraBarisonzi壹開始只準備用自然光和反光板拍攝這張健美模特的肖像。這位專業的運動和生活攝影師說，“這比設置燈和攜帶電源要容易得多”。
但天空中雲層翻滾，環境光在陽光直射和散射之間交替。
攝影師使用的照明策略是用兩個攝影棚的燈來壓制太陽光，這樣她就不用在意太陽光是否直射在模特身上。
“對我來說，用完外景拍攝的‘秘訣’就是保證足夠的電量，”她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果我用電池供電，我會急於完成拍攝，因為我總是擔心電池不夠用，所以我通常用發電機給工作室的燈供電。”
為了保持會場整潔，她還喜歡用PocketWizard的閃光燈無線觸發。
模擬太陽光的光線必須位置高，質地硬，亮度高，光線要以45度左右的角度向下照射。如果燈座太高，燈座很容易被風吹倒，所以有風的時候，Barisonzi會用沙袋增加燈座的重量，也會讓助手扶著燈座左側較高的燈座。
攝影師Laura Barisonzi在拍攝這部作品時使用了兩個AlienBeesB1600工作室燈和1 GS1蜂巢。攝影師使用的相機是EOS-1Ds Mark ii，EF 24-70mm f/2.8鏡頭。
四、拍攝首飾，光澤就是壹切。
拍攝反光物體時最難用光，其中拍攝珠寶最為耗時。最大的挑戰是讓無生命的物體充滿跳躍的光芒和生命的光彩。
攝影師大衛·巴羅夫斯基和史蒂文·德維裏斯每天都要面對這個挑戰。他們是紐約市攝影區“螞蟻農場攝影”工作室的成員。
“我們關註珠寶的每壹個方面，尤其是鉆石，因為它們很昂貴，”攝影師巴羅夫斯基說。照片中的Faraone Mennella18K金手鐲鑲嵌了質量非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。
“這張照片，效果全是燈光做的，幾乎沒有後期剪輯。當然，我們還需要壹個銳利的微距鏡頭來捕捉鉆石切割面和顏色的微妙變化。”
拍攝首飾時，壹定要調好壹燈裏的光線，還要調好首飾切割面和表面的光線。有些珠寶在拍攝時需要同時使用10以上的燈光和反光板。“妳必須不斷調整表面上的光線，直到它被調整好，”巴羅夫斯基解釋道。"照明要緊湊，不要讓環境光漏進來影響色溫。"
來自背景的反射光可能會在圖片中造成黑色死區。為了避免這種情況，燈光、軟遮罩和反光板都應該圍繞在主體周圍，這實際上起到了軟光棚的作用。
這張照片是用兩個3200WS棕色Unilite工作室燈拍攝的，壹個在手鐲的左右兩側，燈前有壹個柔光的有機玻璃板，手鐲在塗有925銀漆的反光板上。因為燈座上裝有網格，光線穿過有機玻璃後再衰減，這樣就可以在黃金上創造出微妙的色調層次。
安裝在飛機座位附近的棕色Picolite閃光燈可以發出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光。同時，布置在手環後面的燈箱，既能保證背景的純凈，又能在銀色反光板上反射光線。
精確的曝光控制也非常重要。為此，攝影師依靠曝光直方圖。許多攝影師使用直方圖來保留照片中高光或陰影的細節，而拍攝珠寶的攝影師則使用直方圖來監控珠寶的眩光，以確保閃光部分不會過度曝光。“控制眩光是拍攝明亮耀眼的珠寶時的主要挑戰之壹，”巴羅夫斯基說。
減少眩光的壹個技巧是逐漸將背景光的直方圖讀數增加到255。如果超過255，就會出現不必要的眩光。
Antfarm攝影工作室的團隊使用了1帶聚光鏡和光柵的棕色Picolite工作室燈，以及兩個棕色Unilite 3200WS燈座，由棕色grafit電源供電。攝影師使用EOS-1DsMark iii相機，EF100mm f/2.8微距鏡頭，拍攝光圈為f/11。
動詞 （verb的縮寫）自然照明工具簡介:太陽
陽光是攝影師最基本、最常用的光源。它時而明亮強烈，時而暗淡柔和；色調有時是暖的，有時是冷的；有時直射的光照能產生很長的影子，有時被烏雲擴散，不留影子。由於太陽東升西落，所以陽光可以是主光、側光、背光、冷光(這裏的“冷光”是指專用於提亮頭發的光源。譯者註)。陽光看起來很自然(因為是天然的)，而且永遠是免費的。
CheyenneEllis是洛杉磯的專業攝影師，拍攝名人的肖像和廣告。上面的照片顯示她是壹個著名的女演員，哈裏？貝瑞拍攝的系列作品之壹，他只用陽光和反光板來打磨人像。該系列作品曾在《USWeekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》上發表。妳可能會想，在這樣壹個備受矚目的拍攝項目中，攝影師埃利斯不會只拿壹個價值幾十塊錢的相機和反光板去拍攝。
然而，陽光和反光板是攝影師埃利斯最喜歡的組合，她個人網站上展示的作品充滿了自然光。“我喜歡反光鏡的簡單和靈活以及它帶來的風格，”她說。“我很少把反光板直接對準被拍的人，因為光線太強。相反，我會將光線羽化，以確保被拍攝者眼中有美麗的倒影。這張照片中的海灘就像壹塊巨大的補光板，幫了大忙。”
CheyenneEllis設計了壹個巧妙的方法，在沒有助手的情況下使用20英寸的銀/白色反射鏡:她坐下來，將反射鏡放在膝蓋上，在拍攝時用前臂調整反射鏡的方向。(如圖所示)
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