大芬村是客家人的家，油畫落地生根，讓客家人與西方油畫有著千絲萬縷的聯系。大芬的油畫作品風靡歐美十多個國家，使“中國大芬”這個名字在國外廣為流傳。在大芬村，經常可以看到不同顏色的外國畫師在各個畫店進進出出。壹位法國畫家幹脆在村裏長期租房，依靠住在畫家村的獨特優勢，通過網絡和手機做起了油畫批發生意。“五壹”期間，俄羅斯符拉迪沃斯托克畫家聯盟的7名畫家來到大芬油畫村，自費舉辦了壹場油畫展，這是外國藝術家在大芬油畫村舉辦的第壹場展覽。這次展覽拓寬了大芬油畫與國際交流的渠道。市場驅動，政府推動為輔。大芬油畫村是市場自發形成的，有商品油畫生產的國際分工背景。媒體發現並報道後，當地政府將其作為新的經濟增長點進行引導和培育。因此，大芬油畫村的形成和發展，市場需求是內因並起著決定性作用。政府的推動是為這個行業更快更好的發展創造條件，起的是外部作用。
從臨摹臨摹開始，逐步加大原創力度。大芬村是從油畫復制藝術生產起家的，是大芬藝術產業的重要支點。據調查，大芬原創油畫占20%至30%，批量生產的商業油畫占70%至80%。為促進大芬藝術產業的可持續發展，龍崗區、布吉街道註重扶持原創油畫，引導企業開發具有自主知識產權的藝術產品。批發為主，零售為輔。大芬油畫村的成交方式主要有兩種:壹種是承接油畫和畫框生產訂單和批發交易；二是油畫和畫框的日常零售。但前者占大芬交易量的80%以上。批發訂單主要通過廣交會、文博會等大型展會和電子商務網絡接收。零售交易主要依托大芬油畫村的700多家門店，前來參觀的人是零售的主要客戶。
出口為主，內銷為輔。大芬油畫村的油畫產品80%出口，大芬油畫市場遍布全球，國外市場主要是歐洲、北美、中東、非洲、澳洲。隨著生活水平和欣賞水平的提高，中國越來越多的居民逐漸接受用油畫美化家庭的做法，特別是在中國的壹些大酒店，用油畫進行室內裝飾逐漸成為壹種時尚。國內銷售在大芬油畫銷售中的比重呈上升趨勢。
以油畫為主，中國畫、書法等手工藝品為輔。除了油畫，大芬油畫村還包括其他藝術門類的管理，比如國畫、書法、雕塑、刺繡、漆畫、景泰藍等等。在總共776家門店中，從事油畫的有583家，從事中國書畫創作和銷售的有53家，從事畫框、顏料等相關配套產品經營的有73家，從事工藝、雕塑、刺繡、裝飾、水墨書法培訓的有67家。社會效益和經濟效益同等重要，並肩發展。大芬油畫村的發展為全國文化產業樹立了典範。從政府的角度來看，其社會效益遠遠大於經濟效益:
壹是在文化產業的推廣、管理和市場運作上，為全國文化產業樹立了典範。
二是帶動了周邊相關產業尤其是服務業的發展。大芬村的流動人口已經過萬，就像壹個功能齊全的小社會。餐飲、郵政、娛樂、書店等服務業相繼進入並蓬勃發展。
三是為社會提供大量就業機會。在以大芬村為中心從事油畫創作的數千名畫家中，有不少是來自福建、江西、湖北等本地及周邊省份的農民、下崗工人、待業青年，還有壹部分是殘疾人。
四是美化村容村貌，提高村民文化素質。改造後的大芬村面貌煥然壹新，處處傳遞著迷人的歐洲風情；大芬村民生活在壹個有著芬芳墨水的藝術氛圍中。他們被經典的畫作和才華橫溢的藝術家所吸引，他們在潛移默化中受到藝術的影響。
第五，熱心社會公益事業。大芬油畫行業的經營單位和藝術家經常積極參與賑災、義賣、為殘疾人捐款等活動。以深圳為主，國外擴張為輔。在指導大芬油畫村發展的過程中，布吉始終堅持不懈地為大芬企業拓展國內外市場。他們以深圳文博會這個平臺為主要陣地，做好“請進來”的功課，進行全方位立體宣傳，吸引各地客商。“走出去”向外擴展。壹方面參加各地的廣交會、廈門國際油畫展、文博會、家裝展；壹方面，組織企業赴中東、美國、澳大利亞、俄羅斯參觀、參與、舉辦原創藝術展。大芬油畫村的企業還在北京、上海、南寧設立了經銷機構。