看，如果妳在水裏畫壹條魚，妳也可以表達自由的意思。而中國很多人把魚畫在天上，包括鯨魚等中等體型的魚，不僅突出了體型，而且更自由。更重要的是，畫的很簡單，直接用底色覆蓋，顏色加深。
動畫短片《父親與女兒》場景解析【動畫短片《父親與女兒》視聽語言解析】【摘要】父親與女兒是英國荷蘭藝術家邁克爾·杜多克·德威特於2000年創作的實驗藝術短片，2001年獲得第73屆奧斯卡最佳動畫短片獎。影片從平凡的生活情節出發，以獨特的視角反映事件，以人類最純粹的情感為主題，試圖探索生命的意義、價值和真諦。無論是鏡頭的運用還是造型設計，背景音樂的選擇還是符號的運用，影片都緊緊圍繞情感線索來表達人類對“真善美”的訴求，使影片的內容和形式高度統壹。
【關鍵詞】父女；創作背景；表演內容；視聽語言
《父親與女兒》是壹部實驗性動畫短片，由英國荷蘭藝術家MichaelDudokdeWit於2000年創作。該片由英國Cloudrunner電影公司和荷蘭Cinema電影公司聯合出品。在2001年3月公布的奧斯卡金像獎中脫穎而出，獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片獎。同時也成為備受觀眾關註的動畫電影。影片不受主流商業動畫市場環境的幹擾，充分展現了作者對動畫藝術的獨特理解和感悟，通過對人類情感的真摯表達和悲劇性的藝術感染力，將作品的內容和形式有機結合，成為實驗動畫短片的經典代表。
壹、創作背景
出生於1953年的邁克爾·杜多克·德威特早年對歐洲的漫畫和插畫有著濃厚的興趣，尤其是比利時漫畫家埃爾熱和美國漫畫家卡爾·巴克斯的作品。Michael _ Dudok _ Dewit於1975進入英國薩裏藝術與設計學院學習動畫。在校學習期間，他觀看了大量東歐動畫藝術短片，並從日本動畫大師宮崎駿其人和俄羅斯動畫大師尤裏·克諾斯基內身上汲取營養，為自己的動畫生涯打下了堅實的基礎。1978畢業後就職於英國著名動畫公司，為喜力啤酒、大眾汽車、美國電話電報公司公司等世界知名企業制作動畫廣告視頻。在長期的商業動畫制作中，邁克爾·杜多克·德威特越來越迷茫。由於客戶和代理商的要求，商業動畫無法充分發揮他的創造力和個性表達。與法國“狂影”動畫工作室合作後，深受“狂影”動畫工作室動畫創作理念的啟發，決定創作壹部具有自己風格的藝術短片。《清潔工湯姆的垃圾桶》是他與狂影工作室合作的第壹部動畫電影。影片以清新簡潔的基調印證了邁克爾·杜多克·德威特的創作風格。1994年創作了《和尚與飛魚》，並獲得奧斯卡最佳動畫短片提名，讓邁克爾·杜多克·德威特的動畫風格更加成熟。
二、表演內容
父女的故事很簡單，是壹個只有8分30秒的動畫短片。這部電影講述的是壹個秋天的傍晚，壹位父親和他的女兒壹起騎自行車來到壹個湖邊。父女倆停下車後，緊緊地擁抱在壹起。然後父親走下湖堤，登上壹條船，劃向遠方，直到消失在視線之外。女兒在大堤上徘徊了很久，才騎著小自行車離開大堤，開始了壹生的守望。
隨著時間的流逝，女兒壹次又壹次地騎著自行車去湖邊等待父親的歸來。女兒從小到大，從女孩到女孩，從女孩到中年婦女，從中年婦女到老年婦女。她從未停止騎自行車在堤岸上等待，壹次又壹次失望地離開。時光荏苒，四季輪回，直到女兒晚年的冬天再次來到湖邊，到處都是白色。湖水幹涸，長滿了雜草。當女兒走進湖裏時，她看到父親的船壹半埋在沙子裏。女兒來到船邊，輕輕躺下，就像睡在父親懷裏壹樣。夢中的女兒仿佛回到了童年，緊緊地擁抱著父親。
第三，視聽語言
(壹)情感表達
動畫短片多面向青少年和兒童傳播。所以大部分動漫作品都應該帶有壹定的“說教”意味。為了突出動畫短片的教育功能，在動畫創作中，往往以某些哲理或哲理為主題。比如中國傳統經典動畫短片，就是以寓言或成語、民間傳說為劇本改編創作的。在當代動畫創作中，為了反映壹個社會問題，往往把高度抽象的哲學簡化為壹個生活故事或壹個生活現象，用誇張、象征的手法表現出來，提取壹定的生活哲理，給觀眾以警示或教育意義，喚起觀眾的* * *。
親情是人類特有的天性，是人與人之間最特殊的情感。在人類的各種情感中，父母與子女之間的情感是人類最簡單的情感，也包含著最無私的親情。隨著時代的進步和社會生活的發展，人們的感情也發生了變化。快節奏的生活使人的感情逐漸疏遠，親情逐漸淡漠；此外，當代年輕人的婚戀觀也在發生變化，追求短暫的激情，生活遇到挫折或沖突就分手，使得單親家庭越來越多；隨著改革開放的深入，沿海地區與中西部地區的經濟差距越來越大。很多農村剩余勞動力外出打工，將子女托付給老人照顧，不知不覺中疏遠了人類最珍貴的親情。童年是人生發展最關鍵的時期，尤其需要父母的關愛。然而，現實生活中這種親情的缺失應該引起社會各界的廣泛關註。
《父女》中表達的情感，不僅僅是女兒對父親的深深依戀和執著等待，而是人類傾註了壹生的真情。“父女”體現了人類所具有的親情。影片內容雖然簡單，但情節豐富。短片就像壹篇抒情散文，散而纏綿，緊緊圍繞著等待父親這條主線，情節起伏，給觀眾以悠長的回味。通過欣賞短片，深深觸動每壹位觀眾的心靈，喚起埋藏在人們心中的真情。
(B)鏡頭的使用
動畫鏡頭的運用對表達主題也很重要。鏡頭是動畫表現語言之壹，合理運用可以調動觀眾的情緒，達到意想不到的效果。《父女》的運用相當講究，每壹個鏡頭都是經過仔細推敲的。整個短片大部分還是拍攝的，仿佛在溫柔地向觀眾講述壹個悲傷的故事。此外，全片大部分采用遠距鏡頭，將主體和背景推向遠處，給人壹種空寂感，有效地突出了故事發生的環境，渲染了氣氛，從而深化了主題。此外，短片鏡頭的切換也很到位，根據劇情需要多次使用特寫。比如開場是壹朵雲的特寫，把觀眾帶入故事。為了豐富主題，影片多次插入車輪特寫。為了表現父女之間真摯的感情，鏡頭多次向前推進，聚焦父女的動作，動作代替了語言，表現出文字無法達到的情感效果。
(3)造型設計
動畫的角色設計壹般是通過動作設計或表情設計來實現的，其中表情設計對於表現角色在特定時間的情緒，刻畫其內心思想的變化有著重要的作用。但是父女忽略了人物的表情，全片沒有人物表情的特寫。很多時候人物只是壹個簡單的輪廓，人物的內心世界完全由人物的動作來刻畫，這也是這部電影的壹大特色。我女兒壹生的等待都取決於行動。小時候，女兒騎著小自行車，在堤岸上奔跑跳躍，追逐著父親遠去的背影，滿滿的天真與浪漫；年輕的時候，我和朋友壹起騎著馬沿著堤岸前行，我是那麽的輕盈開朗。在風雨中騎行，左右搖擺，表現出對父親的感情不會因為環境的改變而改變；中年和愛人壹起騎行，速度慢，動作穩，表現了生活的從容和幸福；年紀大了，推著自行車就停了。到了渡口，車停了壹次又壹次，摔了壹次又壹次，以至於最後放棄了。這些情節都是通過動作表現出來的。影片以人物和自行車的關系為主線，通過女兒和自行車之間的動作來表達人生經歷和變化。雖然主角的年齡在變，但他對父親的感情從未改變。
(4)符號
符號是造型語言的重要元素之壹。在動畫創作中，經常使用象征性語言來表達主題。除了描述功能，許多符號語言已經超越了描述功能，具有獨特的象征意義。
在《父女》中，湖是壹個象征，從我父親劃著船走向遠方開始，象征著死亡。最後，湖水幹涸，老婦人走進湖中，這也象征著生命的終點。影片中有很多自行車的特寫，也是壹種象征。旋轉的輪子象征著時間的流逝，四季的輪回和我女兒的成長。短片以女兒騎車為線索，展現了女兒從少女、少女、少婦、老婦的發展過程，也象征著生命的開始和輪回。此外，影片中很多地方都有陡坡，還有很多次女兒在寒風中掙紮的場景，這也象征著人生作為壹條崎嶇之路的艱辛，警示觀眾要學會克服壹切困難，為實現目標付出艱辛的努力。
(5)背景音樂
音樂是動畫藝術短片不可或缺的重要元素。很多藝術短片不需要對話。通過選擇合理的音樂，他們可以襯托人物，渲染氣氛。動畫藝術短片，根據劇情需要，編排音樂，並與視覺元素有機結合，給人無限的聯想空間。音樂在動畫中的作用可以引入敘事，起到敘事的作用。人類特有的聯想功能可以在某壹種音樂中產生情緒波動，音樂對人的情緒波動和氣氛描寫有很強的輔助作用。在動畫創作中，恰當的音樂分配可以加強對影片的認知，營造意境和氛圍。
《父女》背景音樂采用伊萬諾維奇的俄羅斯《多瑙河的波濤》。整部電影沒有對白和解說，而是用風琴演奏，鋼琴伴奏。根據劇情需要，時而輕快優美，時而沈郁悠長，音樂配置與劇情緊密相連，讓觀眾產生豐富的聯想，理解電影表達的真諦。
㈥藝術效果
邁克爾·杜多克·德威特(Michael Dudok Dewit)曾說:“動畫短片就像詩歌，有著強烈的、永恒的、高度個人化的感情。”邁克爾·杜多克·德威特在狂影工作室工作期間，受到法國動畫藝術的影響，強調作品的實驗性和個性，通過獨特的表現方式創作出獨特的動畫作品。此外，受歐洲漫畫和插畫的影響，Michael _ Dudok _ Dewit在動畫創作中經常采用背光剪影的形式，使得畫面黑白分明，色彩淡雅。《父女》采用插畫的形式，運用黑、白、灰、棕等色調，渲染出壹種空虛、悲涼的情感氛圍，與故事主題高度吻合，給人壹種悲涼的意境。在表現手法上，畫風簡約清新，像中國的水墨寫意，給中國觀眾壹種親近感。《父女》摒棄了現在流行的高科技CG表現手段，采用精致的手繪表現方式，體現了邁克爾對動畫藝術的獨特理解。
隨著時代的發展和科技的進步，人們的審美傾向也在發生變化。用“高科技”手段制作的動畫作品，因其造型流暢、色彩鮮艷、效果逼真，越來越受到觀眾的喜愛。而這些主流動畫過於追求商業利益，表現內容重復，表現效果趨於雷同。動畫短片《父女》的出現，成為了人們審美疲勞的調味劑，給觀眾帶來了新鮮的味道。Michael _ Dudok _ Dewit從平凡的生活情節出發，以獨特的視角反映事件，以人類最純粹的情感為主題，試圖探索生命的意義、價值和真諦。影片雖然只有8分多鐘，卻給人留下了持久的回味。無論是鏡頭的運用還是動畫造型的設計，背景音樂的選擇還是符號的運用，影片都緊緊圍繞情感線索來表達人類對“真善美”的訴求，使影片的內容和形式高度統壹。
[參考文獻]
[1]曾穎。淺析二維動畫短片《父親與女兒》的藝術魅力[J]。大眾文藝，2009(23)。
[2]戴金領。短片《父女》的情感體驗[J]。美麗與時代，2009(09)。
[3]吳·。動畫短片創作[M]。上海:上海交通大學出版社，2010。
[4]辛欣。當代法國著名動畫公司及其作品[J]。吉林藝術學院學報，2007(05)。
[5]馮雪，趙克衡，郁芳。動畫發展史[M]。南京:東南大學出版社，2006。
【作者簡介】隋(1973D)，女，吉林長春人，東北師範大學碩士，重慶文理學院美術學院講師，主要研究方向為藝術創作和藝術理論。
金鷹漫畫麥咭提到的五張卡怎麽弄？我來教妳！可以叫金鷹漫畫的童心，打地球。有三個，四個，五個帶東西的手機。飛魚，金鷹卡通衛視的卡通形象，是全國小朋友都耳熟能詳的卡通形象。出現在金鷹漫畫的所有宣傳片和節目預告中。孩子們每天放學回家都要看動漫節目，飛魚是他們最親密的動漫伴侶。飛魚是金鷹漫畫的象征性形象。當孩子們看到飛魚時，他們看到的是金鷹卡通。2009年底，從金鷹動漫傳來消息，2010，這個可愛的動漫形象將全面人性化，不僅有名字，還會有預告給觀眾。
這條小飛魚被命名為“麥咭”
“麥咭”這個名字來源於英文單詞“MAGIC”的諧音，也可以理解為“MYDREAM”，寓意深刻。金鷹動漫的工作人員表示，這個名字寓意著動漫是壹個充滿魔力的王國，能給孩子們帶來最大的快樂。同時也希望湖南乃至全國的動漫作品能夠通過飛魚的傳播魔法，將夢想再次放飛到新的高度。
小飛魚會說“麥咭麥咭家”
“麥咭麥咭家”是金鷹漫畫2010的創意呼號，麥咭是飛魚和金鷹漫畫，“家”是孩子們快樂的家。從2010年元旦起，這句話將成為麥咭的口頭禪。每次出現在屏幕上，麥咭都會先大聲念出這句話，然後開始為大家預演節目。《肖飛魚》原聲來自2009年金鷹漫畫《童星奧斯卡》最佳女主角得主邵雅琪，並在她的聲音基礎上進行處理。最終版本的麥咭的聲音很可愛，但並不完全是“嬰兒的聲音”。