“小時不知月，謂之白玉盤；我也懷疑姚太靖在青雲山那頭飛。”(《鼓浪嶼》)
“繼續前進，望江重力河。忽明月在城西，玉鉤掛青天。”(《吊在西江上等月懷》)
滿月如鏡，新月如鉤，表示月亮的形狀。
“秋風過江，吹落上個月。主人產酒，燭滅延光。”(《送金陵於坤吉·崔氏》)
“月隨青山轉，水隨天流。它就像銀河系，但是很安靜。”(《月夜江杏寄崔宗誌》)
這是月亮升起的地方，它的周圍被寫了出來。李白寫得最多的是山月和山月，視野開闊，月亮的動態讓人感到清新明亮。否則，水面上的月亮看起來就像壹幅霧蒙蒙的冰冷景象:
“玉蟾自海，千年濕花樹。雲側風生爪，沙頭浸眉。”(《月初》)
“郊區多雲散，開戶半癩蛤蟆。萬雙河，壹河橫。”(雨後看月亮)
有時月亮掛得很松，給人壹種古代奧運會的感覺:
“我有壹座古宅，松陽玉女山。待壹個月，掛在東西松。”(《送陽山人去嵩山》)
有時月亮透過藤蔓偷窺，令人心曠神怡:
“石鏡何處使心清凈更純，綠蘿處有明月掛。”(廬山歌謠)
“搖女蘿蔔枝，半掛青天明月。”(《憶秋浦桃花舊遊》)
上面提到的山、水、松、松是為了說明月亮的位置，這是李白關於月亮的詩中常見的場景，無論是幽靜雋永還是雕琢，都帶有壹種童話般的奇幻色彩。風景是真實的，也是不尋常的，但仿佛是在夢裏看到的。有時候可以看到壹些在月光下活動的小動物——猿和鷺，也讓人有同感:
“秋浦白猿，若飛雪。畫杠喝水中月。”(《秋浦之歌》卷五))
”壹口氣喝下了龍的胸膛，光線又變冷了。醉歌驚白鷺，半夜起來灘。”(《送尹姝》第三部)
白猿喝水，白鷺驚飛，都是從現實中捕捉到的真實動態。有趣的是，這些動態並沒有被破壞，反而增強了月光世界的靜謐和神奇。即使是人的活動，也很難打破上述意境。李白月光世界裏的人物很少，都是來自下層社會，比如:
“東陽素女，將錄葛郎。眼見月未落，肝腸白斷。”(《越女詞》第四部)
“鏡潮似月，溪女似雪。新妝新浪，風景兩絕”(同第五)。
前寫男女在月下等待幽會，後寫月夜從遠處看到的湖上壹群少女，都有壹種生活的熱鬧氣氛，卻讓人覺得現實中有神奇，運動中有寂靜。最後壹首詩只是把水和月亮做了比較，其實是在月夜寫的。只有在月光下，才能產生這樣的透明感。在這個神奇的世界裏，有時會聽到工人的歌聲:
“綠水凈素月，明月明白鷺飛。郎聽采蓮女，夜歌歸。”(《秋蒲之歌》(十三))
“火照天地，紅星紫。？朗明月夜，曲動寒川。”(《秋浦之歌》第十四首)
采蓮姑娘很傳神，冶煉工寫得特別好看。火映在臉上，歌聲傳到遠方，多麽溫暖！但美就美在畫外有圖:月夜，寒川。溫馨的勞動場景出現在靜謐的月光世界裏，相反相得益彰，相映成趣。可謂畫中傑作！
“不用買清風明月”(《襄陽歌》)，天下無處不在。