第壹，選擇二胡，註意鼓* * *發聲* * *的焦區。
用行話來說，壹個好的聲音應該是“綁起來”的，也就是說二胡鼓的* * *振動和* *聲音必須形成壹個集中的焦點，否則，
其聲散無靈，高音虛，低音細。鋼琴皮振動發聲後，沿著槍管的喇叭口向後聚焦成壹個金字塔形的區域。這個區域的長短根據喇叭口的傾斜度而變化，音槽的反射(橢圓琴沒有音槽)是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區(即下手柄位置)在* * *震動重點區前移時音量大，音質紮實；振動焦點區域後移時音量小，音質細。它的低音區(也就是上手柄位置)正好相反。為了平衡高低音，* * *振動的焦點區域必須在壹個合理的位置。經驗證明，重點放在鋼琴中軸線的後面比較好。壹個簡單的測量* * *振動焦點的方法是，當妳試著彈鋼琴時，左手在琴桿、琴頭、琴托上感覺到壹種穿透性的振動感，這說明* * *振動的焦點剛好落在琴桿的中軸線上，憑經驗也能聽到焦點區域。
二、選擇二胡要註意“斷竹竿效應”。
當壹枚硬幣被完整無缺地敲擊時，它的聲音會“當當”地響。壹旦在分幣的中段或頭部出現裂紋，整枚分幣就會被擊出“嘶嘶”聲，這就是誘導裂紋等震動後整枚分幣的“破竹效應”。二胡的“斷竹竿效應”至今無人問津。二胡制作過程中，在素材和制作結構上，不可避免地會出現壹些自然的和人為的落差。如果疏於管理，處理不當，就容易產生“斷竹竿效應”。我體驗過壹把好琴，用料上乘，做工精良。總的來說音質很好，但是在夜深人靜沒有噪音幹擾的時候，隱約能聽到外弦d端有微弱的“嘶嘶”聲，找了半天也找不到原因。後來我把支撐板拆了，用放大鏡發現琴桶邊緣有壹條風幹的小裂紋(老料容易產生)。用壹點高滲透性的502膠馬上消除。壹般來說，“斷竹竿效應”不會發生在原點。它隨導音振動轉移後，出現在二胡發音的尾音中，並不出現在所有的音中。有時候二胡的某個音頻前導振動，恰恰激發了“斷竹竿效應”。選擇方法:1，拉空弦用耳朵貼在琴桿上，可以聽到明顯的雜音；2.仔細聽每壹個聲音，檢查材料的每壹點。這樣可以避免誤選“斷竹竿效應”的二胡。
第三，在選擇二胡的時候，註意某個音頻上發音的虛假性。
這是壹種常見病、多發病，多見於皮厚、皮緊的高檔琴上。彈鋼琴時，壹個音或幾個音往往出現明顯不真實，發出類似泛音的效果，有人誤以為琴弓在打滑。這主要是因為琴桶和琴蓋的* * *振動在某個音頻上沒有很好的協調，不能產生* * *音。有些鋼琴可以緩和，壹段時間後消失，有些則不行。註意方法:1，琴皮要厚實均勻，2，琴筒內壁要光滑對稱，弧度要圓滑連貫。
第四，選擇二胡要註意它的表現力。
表現力是二胡的精髓。壹般來說，二胡的表現力體現在兩個方面:壹是二胡的靈敏和舒適。要求反應靈敏，琴弓壹觸弦就響(音)，音質純正飽滿，不疲；握琴很舒服，給演奏者壹種天真無邪的少女般的親和力，激發演奏的興奮感。二是二胡的可控性和潛力。鋼琴可以根據演奏者的意願自由表達和演奏，強音不“爆”，弱音不“空”，高音不“嘯”，低音不“吞”。可以在大跨度的範圍和力度上自由發揮，不會感覺“硬”，可控性好，“儲備力”大。就像壹輛性能優越、馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣...壹輛好車能給駕駛者壹種人車合壹的感覺，壹架好鋼琴也能給人壹種人琴合壹的感覺。
表現力在二胡制作中很容易掌握，但在低音鋼琴中很難。比如壹般的二泉琴，容易出現發音沈悶，聲音微弱的情況。應該說，二胡制作中，二的表現力是最難把握的。
表現力是壹種難以表達但只能理解的感覺，沒有標準或尺度來衡量，需要二胡的制作者和演奏者去理解和把握。
五、選擇二胡要註意它的穿透力。
評價二胡音質的另壹個重要標誌是“穿透力”。穿透力是整合音色、音質、音量的力量，是二胡優秀與否的重要內在因素。
我的經驗:穿透力應該是二胡發音對* * *振動的體現。振動是發音的來源，沒有振動就沒有聲音——壹個簡單的物理原理。分析二胡的結構和發音原理可以發現，琴弦的發音傳遞到琴皮(振膜)上，琴皮中央振幅大、頻率低時，越往邊緣振幅越小、頻率越大；皮膚的振動傳遞到槍管(放大器)。此時，皮膚前口處的回波反射振動的振幅小且頻率高，然後振幅變大且頻率變低。通過琴皮的* * *振動和琴托的* * *振動，二胡發出優美的聲音。
在我看來，壹架穿透力好的鋼琴，應該有寬廣的振動頻率範圍，突出的主音頻和和諧的次音頻，就像壹個好聲音壹樣，高、中、低音的協調使音樂具有穿透力的感染力。音量大不代表穿透力好，穿透力好不壹定代表音量大。
良好的穿透力是二胡制作技巧和質量的另壹個重要要求。
根據自己的經驗和感受來測試壹架鋼琴的穿透力有很多方法，主要是根據自己的感受。其中，最簡單的方法有兩種:壹是試彈鋼琴時，左手會感覺到杠桿和琴桶頭部有強烈的震顫，音色、音質、音量協調壹致；其次，壹個人彈琴，壹個人聽，由近及遠。聽其發音深遠、綿長、飽滿、清晰，感染力強。
六、選擇二胡要註意其藝術美。
壹把好的二胡應該是樂器優質功能和制作優質的藝術美的結晶。也就是說，它不僅是壹件音色、音質、音量完美的樂器，更是壹件賞心悅目、具有收藏價值的藝術品，讓人拉起來流暢、聽起來舒服、看起來滿意。對美國二胡制作藝術的個人感受:
制造尺寸規格:琴桿的中軸線和琴筒的中軸線與兩個琴錘的中軸線達到三條垂線；琴桿的軸線與琴筒上下孔的軸線、底座的軸線與鋼琴的軸線五個同心，使整個鋼琴的軸線效果高度統壹；琴筒內外壁拼接角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度準確，弧度圓滑連貫流暢，使琴筒振動頻率和傳遞速度均衡對稱，有效提高音質純凈度。
生產結構嚴謹:壹是琴桿與琴筒桿孔配合準確，松緊恰到好處；其次，琴桿的孔與鋼琴的孔、品配合準確，不易擰動，不跑偏(孔、品結合面完全配合)；第三，琴桿與琴托的榫卯配合緊密，琴托既不前後移位，也不左右移位。整個鋼琴結構的孔、榫、眼都達到了嚴格、紮實、準確、嚴密的高標準。
制作工藝精湛:從鋼琴桶皮的加工，到蒙皮後對皮子邊緣的幹凈利落的處理；琴桶的鑲嵌及內壁的制作拋光，琴桶外殼的成型拋光，精度到位；雕刻、鑲嵌工作、雕刻和雕刻；整架鋼琴的槽、溝、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼都經過精心加工，所有的制作過程都是鋸、刨、鑿、鏟、切、銼、鉆、嵌、雕、刻、拼接、膠、拉、磨、拋光。
優美的制作效果:制作過程要使二胡達到很高的藝術造型美。壹把好琴，遠觀神，近觀形，手聽音。內涵超群的二胡，音質和音量效果與流暢、美觀、大方的外觀相得益彰。必須合理設計音品與琴筒之間的有效弦長，使琴弦的張力、振動頻率和手感舒適度有機結合，達到最佳的音質和手感。皮膜處理和皮拉的工藝壹定要到位，使皮膜的張力和彈性恰到好處，將鋼琴的靈敏度、音色的穩定性、耐用性和耐久性有機結合起來，充分發揮鋼琴持久良好的音質效果。總的來說，壹把漂亮的好琴，要細看細膩，要大氣，要遠看。只有把二胡的聲、形、神結合起來，才能達到和諧統壹的審美藝術效果。
七、選擇定制二胡不要急於求成。
二胡的音質與應力和振動密切相關。為什麽舊鋼琴的音質比新鋼琴好？舊鋼琴比新鋼琴好嗎？主要原因是琴在適應自然環境的過程中逐漸消除了制琴材料的應力，在頻率和方向上逐漸形成和諧的* *振動，與* * *聲“齊心配合”，發出純凈美妙的琴音。
說起壓力，基本上無處不在:制造業，建築業，樂器行業等等。基本上所有的材料都有應力，只是它以不同的方式存在。應力最直觀的現象有:熱脹冷縮、濕脹幹縮等。壹般來說，壓力的存在是有害的:機械變形、房屋開裂、樂器斷裂等等都是壓力造成的。舉個日常的例子:新“普桑”車開始使用時，底盤總會自己“啪”的壹聲，這是因為底盤制造中應力的出現和存在，導致鋼材的應力在使用中逐漸消除的現象。
壹旦切割，制琴木材的臨界界面發生變化，再加上幹濕環境的差異和木材纖維拉伸面的變化，其應力發生變化，最明顯的表現就是翹曲變形，即使是老木材，壹旦切割也會發生應力變化，只是程度有差異。壓力是壹定要消除的，而消除壓力最好的方法就是自然消除，所謂“讓它足夠”然後再去制造。
二胡的制作過程有壹套科學嚴謹的程序。從切割到成品有壹個很長的生產周期，它的間歇生產過程實際上是壹個科學消除物料應力和調整物料振動的過程。要做好鋼琴，就要讓材料與自然環境充分“磨合”，讓環境接受它的到來，從而達到最佳的振動和音質效果。這樣，通過時間考驗後做出的琴，出音快，音質好，質量穩定性好，日後經久耐用。
所以，要想彈好鋼琴，就要耐得住性子。“心急吃不了熱餃子。”
八、選擇二胡要註意“桶板”效應。
桶板的含水量以最低的桶板為準。二胡是壹個桶，音、形、神、皮、料、工都是壹塊塊桶板。壹般情況下，制琴人在制造每壹個等級的鋼琴時，總是會考慮到各方面的指標要求，就像制造不同等級的汽車需要均衡的配置壹樣。當然，總有某壹項好壹點，某壹項差壹點的現象，琴師可以彌補。除非買家有特殊要求，壹般來說，從“聲、形、靈、皮、料、工”六個方面來說，平衡性比較好。否則，壹個差的物品拖累了壹個好的，但整體效果下降，形成“桶板”效應。
九、二胡選材要點“聲、形、神、皮、料、工”
“音”——選琴的關鍵。分為音色、音質、音量三個要素。音色通常豐富、柔和、明亮、甜美、高亢、渾厚，但也不是絕對的。壹架鋼琴往往兩者都有，但沒有統壹。可以根據個人喜好選擇。音質通常用純度、圓度和厚度來衡量。壹架鋼琴也可以兩者兼得。音量往往分為大、中、小。在皮革厚度和松緊度相同的情況下，以體積較大的為好。聲大而散無神，不可取。分析成交量的發展趨勢，緊皮和厚皮的成交量是隨著演奏逐漸增加的，而薄皮和松皮的成交量則不是。
"形"-二胡的形式美。要求設計布局合理，造型美觀大方。
"上帝"-二胡的藝術美。內涵具有較高的音質，特點是表現力優秀，穿透力強；延伸就是遠看空氣，近看大氣，上手細膩，顯氣場，頗有天真少女、人和琴的感覺。
“皮”——皮最好取自幼蟒的尾巴。特別是張力和彈性好、鱗片均勻、質地整齊、色澤光滑明亮的皮板更佳。
“材質”——通常高檔鋼琴都是用老紅木、花梨木、烏木做的。所謂的老家具、老紫檀木材料，市場上基本沒有。鋼琴材質的選擇:木材經直徑切割，紋理順直，無節疤，無損傷，無腐朽，密度高且均勻，顏色壹致，搭配和諧。
“工”——制作工藝精細，尺寸準確，結構嚴密。不同的鋼琴制作商有不同的生產工藝特點和不同的生產形式。可以根據個人喜好選擇。
以上是對選琴要求的總結。選琴的標準用“音、形、神、皮、料、工”四個字來解釋。
十、註意“新琴出熟悉音”和染色皮。
經常有制造商和商人的新鋼琴。拉“新琴聲耳熟”通常有兩個原因:壹是皮松，皮松沒有後勁。好景不長，很快就會衰落。這架鋼琴不理想。第二，聲音是通過人為的方法提升的。壹個最簡單的方法就是靠壓出來的“熟悉的聲音”，在琴皮上放壹條，然後蓋壹個板，再壓上去。只需要壹天壹天就能得到。壓出熟悉的聲音做出來的琴，壽命短，後勁差。通常的鑒定方法是琴碼底盤下有壹個凹陷的圓坑，選琴時要註意。
有的新秦皮顏色鮮艷。需要註意的是，現在市場上染色的二胡皮相當多，已經成為公開的秘密，或者說是公害。染色方法有很多種，通常用油性染料或化學溶液制成。選擇阿沁時，註意不要被顏色迷惑。
十壹、選擇二胡註意仔細鑒別其真偽。
市場經濟的發展帶動文化產業的發展，文化產業的發展帶動二胡產業的發展。市場對二胡日益增長的需求刺激了二胡生產行業的發展。在利益的驅動下，壹定程度上誘導和鼓勵了假冒偽劣二胡的生產，魚目混珠的現象越來越普遍。買二胡的時候，還是需要註意以下幾種琴:
1.貼牌琴，壹般是壹些琴行和樂器店，從品牌和市場差的二胡作坊(品牌質量過硬的廠家作坊絕對不會給人貼牌琴)，刻上自己的店號和商標出售。這類店鋪和店鋪往往標榜自己是前店後廠(作坊)，但實際上壹般是做不出二胡的，有的店鋪和店鋪也是擺的。普通客戶往往壹看就糊塗，信以為真。這種品牌琴對網上的朋友，外國的朋友，不知情的朋友都有很大的誘惑力和欺騙性。
2.通常是壹些廠家、作坊聯手壹些二胡名人、名家，做壹些刻有名人、著名制作人、鑒定等字樣的琴。，然後附上證書、卡片之類的東西。這種鋼琴的真實性和數量是無法核實的。往往是制作者名存實亡，鑒定師無從考證琴的真偽，歷史悠久。反正琴貴，羊毛出在羊身上，廠商和名人雙贏。這種琴對於喜歡追求名人效應的胡悠來說，是很有誘惑力和欺騙性的。
3.貼牌琴，這種琴如今呈現出持續蔓延的趨勢。目前壹些二胡大師、老師、二胡愛好者熱衷於此！這些名家、老師和胡友專門從壹些口碑不好、市場不好的作坊訂壹些半成品，拿回去組裝。有的幹脆拿包裝和配件齊全的二胡。上面第壹件事就是他們必須用電腦雕刻機把這些倒立選手的圖案刻上“* * *”字樣。這種人壹下子變成了“琴匠”，有人在壹個房間裏放幾樣物件和工具，有人寫了壹個“* * *二胡工作室”。這之後，他們真的可以炫耀，騙人，有的還可以賣點二胡。偶爾發現壹些無知的胡友還相信自己真的遇到了大師，遇到了名琴。對於這種人，用蘇州二胡制作界的行話來說，叫“落江湖”。幾個網站上時不時有這種人的表演是常有的事:上傳幾張二胡的圖片，今天請欣賞壹下剛剛提煉出來的什麽精品二胡，明天貼幾張貼紙，說最近開發出了什麽最好的二胡，請大家觀看，看得相當震撼，然後請人捧著，吹著，攪著，煞有介事，最後少不了壹個字“賣”！既然是“精品，最好的”，就有很貴的價格！事實上，很多胡的朋友早就看到了狐貍尾巴——在網上上傳的所謂請欣賞二胡圖片中，很明顯有電腦刻字的代工地——蘇州地區和廠家代碼編號等！——某二胡專業網站上，胡幼琴的皮子被評論為鹿是馬:“妳的皮子是蟒蛇的皮，肛門以下5塊！”讓全世界都知道，大笑話大家都笑！後來臺灣省二胡培訓室的版主太不小心看到了，就上前糾正我:“這個琴皮是1塊肛門以上的蟒蛇皮”！連蟒蛇肛門以下是否有琴皮都不知道真相的琴匠在哪裏？
目前貼牌鋼琴作坊主要分布在南方，北方也有少數。從制殼、鑲嵌、剝皮、雕刻、編號、刻字到包裝、二胡收藏證書等。，它們配備齊全，壹條龍服務，也可根據需求者的要求，作為半成品、大半成品、成品。服務周到全面。目前，願意轉賣貼牌鋼琴的“落魄江湖”隊伍正在星星之火中發展壯大。這些人經常以虛擬的方式相互交流，如網上、電子郵件、電話等。，並被很多了解底細的胡友戲稱為“虛擬制琴人”、“網上制琴人”、“隔山賣老牛”。
目前貼牌倒賣的趨勢已經迅速蔓延到配件等各個方面。除了二胡琴弦，目前還沒有發現貼牌倒賣的，其他的都是常見的，比如松香和琴碼。據報道，有人想仿制臺灣省制造的專利產品——市面上流行的鋼蝶二胡靜音器，甚至有人想對專利產品打個主意。有人在很普通的原料松香中加入壹些紅、綠、藍、黑的顏色，身價大漲，吹成最好的紅、綠、藍、黑寶石松香，名字夠華麗！琴碼更是艷麗多變，雲開霧散海散，等等。這些代工零件沒有科研的理論基礎，也沒有制造工藝的技術含量。更何況今天發明的是什麽，明天發展的是什麽，後天創造的又是什麽？用料確實比龍肝鳳腦珍貴，使用效果也確實無與倫比，但最後重點都在壹個字上——錢，還經常看到不知內情的胡友參與其中。要知道研究壹個東西需要多少努力，需要多長時間，有的需要幾十年，有的幾代人不懈努力才達到現在的水平。二胡及其配件的科研之路沒有捷徑可走。捷徑——貼牌可以天翻地覆實現名利雙收嗎？現在倒賣二胡配件等這類東西的名人和普通人與日俱增，隊伍越來越大。
代工帶來了兩種截然相反的趨勢，簡化和復雜，這兩種趨勢是並行發展的:壹方面，正是因為代工產品的出現，壹些人想成為“鋼琴制造者”，工作流程變得簡化；另壹方面，也正是因為貼牌產品的出現，使得大部分胡友鑒定二胡及其配件真偽的工作過程變得復雜。
4.名家鋼琴和二胡，目前名家的存量很少，產量很少，很受市場追捧。壹些著名的鋼琴家年老體衰，暮年根本無力彈琴。但是，他們的新鋼琴有壹小部分在市場上銷售，這是利益的誘惑驅動力。數量少、價格高、市場好、利潤大等諸多因素催生了這樣的鋼琴。有幾個來源:第壹，第二，大師自己挑選了幾把他身邊的琴匠做的二胡，然後刻制(烙印。嵌入)主人自己的名字；第三，師傅請人自己做或者只是壹個霧蒙蒙的皮，刻(牌子。嵌入)主人自己的名字。這種琴雖然最後不是大師做出來的，但是多少受大師光環的影響，質量還不錯。當然，琴的價格絕對超級高。壹些大師，如笑傲江湖，壹生都在市場經濟的浪潮中。雖然力不從心，但幾次都要隨波逐流，半空半遮半掩，名聲暗暗不如。這種琴很少，買家很多。對於急著買二胡，錢又多的胡友來說，還是挺有誘惑力的。
5.明清時期的老秦。縱觀二胡市場，可以發現刻有“明清老秦”字樣的二胡並不少。妳要知道，這種“明清老秦”是某些廠家制造和銷售琴的壹個很好的賣點！大家都知道明清老二胡好，所以在產品上多刻“明清老料精品二胡”，以達到名利雙收的效果。細看壹些廠家作坊裏的“明清老料精制二胡”，不難發現，真正的老料很少，大部分都是新料加顏料制作的！所謂明清舊料，定義明確，不能混淆:明代舊料:主要是紫檀木和黃華麗，多為皇帝、達官貴人所用，珍貴稀有，現在多作為珍貴文物收藏。誰願意做鋼琴？誰買得起？強調壹下，明代的老料是沒有酸枝的木材。清朝舊料:清朝初期，禦所有壹些紫檀木和黃華麗的邊角料，清朝中後期則以紫檀木為主。由於紅木和黃華麗是明代消費的，清代中後期主要從東南亞進口，所以目前市場上二胡用的老料多為清末民國時期，清代中後期的老料很少。經常接觸老材料老資料，懂壹點常識。簡單介紹壹下:壹般老料和新料的對比是:材料比重小壹點，音頻低壹點(材料基頻)，聲波長壹點(材料基頻)，材料硬壹點，材料脆壹點，棕眼大壹點，棕眼中晶點亮壹點，聲音粗、松、軟、圓。隨著老紅木(舊家具料)越來越少，現在有人另尋材料來源:很多越南拆房老料進入了二胡老料的制作，還有壹些樂手把越南拆房老料和舊家具料混為壹談，壹般外行人不容易分辨。其實越南拆房的舊材料比舊家具材料便宜好幾倍，而且材料差別很大。也有辦法和舊的家具材料區分開來。
6.目前紫檀木和花梨木是制作小提琴的珍貴材料，主要從印度進口。由於消費量大，加上印度限制出口，紫檀木的價格不斷上漲，紫檀木制作的二胡琴價格也在暴漲。利益驅動的力量促使假冒紫檀木琴材的現象越來越普遍，發現有琴商將沾有紅紫檀木的木材稱為蒙料。相關專業信息介紹:除了花梨木，還有近20種木材也含有紫紅色素，但沒有壹種是花梨木。目前被稱為檀香的紫小提琴二胡有很多種:紫檀、金星紫檀、黃金紫檀、印度小葉紫檀、大葉檀、2號紫檀、3號紫檀、玫瑰紫檀、血檀等等甚至還有壹根紋烏木夠不到紫檀八卦，被推上了“老紫檀二胡”的寶座！可是偏偏買琴人自己還真的認可了“老紫檀二胡”的原理，硬是扭著脖子到處秀琴，讓所有胡友都覺得不可思議。紫檀琴的鑒別方法比較復雜，可以從材質的質地、顏色、比重、氣味、棕眼、水晶、基頻等方面進行鑒別。沒有壹定辨別能力的胡友，買紫檀木琴更要註意。
後記:這篇文章是根據我自己和朋友多年來購買壹架鋼琴的經驗和教訓，特別是被騙了慘重代價的教訓。回想起來，這裏不僅有嶽買了壹把正品二胡時的慶祝，也有她被“忽悠”拿回壹把二流二胡時的哀嘆，更有她遇到假二胡時的憤怒和悔恨。我嘗遍了尋琴的酸甜苦辣澀，永遠忘不了尋琴的悲、輕、哀、樂、怨。經歷了求琴的辛苦和艱辛。本文特別收集整理了壹些購琴時應該註意的問題，和大家壹起探討認識假貨的常識，對假貨的警惕，以及辨偽的思維。希望大家不要再像別人壹樣交“學費”，不要再步前輩的後塵，捂緊錢包，擦亮眼睛，小心不要上當。買琴的路有多坎坷，胡悠註意腳下打滑。希望大家買琴要慎重，彈琴要開心，養琴要操心，享受琴樂。我想和大家分享壹下我的經歷和粗淺的看法。在此，我要向壹直以來關心、支持和幫助我的胡朋友們表示衷心的感謝！