雖然新加坡是壹個小島，但新加坡人經常搬家，這也許是世界上最好的之壹。因為城市重建和住房開發帶來的居住環境的改變，不僅人們普遍搬家頻繁，就連島國最具象征意義的魚尾獅雕像也在最近宣布了搬家的喜悅。在新加坡河口的壹個小公園裏矗立了30年的魚尾獅雕像於4月23日開始移動。雖然新址和舊址之間的距離只有120米，但分三個階段完成搬遷需要六天時間。這座雕像高8米，重70噸，比想象中復雜得多。要用幾條船，幾臺吊車，幾臺配套車輛轉移過橋，水陸忙碌。幾經周折，我於4月28日在富勒頓壹中的新家安頓下來。整個過程真的很費力，費時費力。由於魚尾獅壹直被視為國家象征，它的搬遷也成為了眾人眼中的歷史性之舉。旅遊局通過媒體活動進行宣傳，歡迎公眾見證這壹歷史性時刻。魚尾獅落地後，象征性地噴了壹次註水。這個噴水儀式，包括降落時間，都是在風水師的建議下安排的。魚尾獅新址將新建公園，於今年9月15正式開園。魚尾獅又安家了，它的環境、格局、氛圍顯然都是經過精心策劃的。和當時的舊址壹樣，它也矗立在新加坡的入海口，昂著頭，傲視藍天大海。目前正處於最後建設階段的濱海劇場中心計劃同時開業，有兩家備受爭議的“大石榴公司”，將與魚尾獅相呼應，在我們濱海灣打造壹個全新的景觀。魚尾獅搬遷第壹天就吸引了近千人“觀禮”。他們為什麽這麽關註獅頭和魚的雕像？這種關心維系的是壹種什麽樣的感情？魚尾獅對整個新加坡人民來說象征著什麽？它的典故是什麽？它的歷史意義是什麽？還有，為什麽這個雕像不壹定要放在新加坡的河口？這些問題好像很多人都回答不了。奇怪的是，30年過去了，沒有多少人理解壹個站在歷史地標上，被提升到國家層面的符號的出版和內涵。有什麽問題？很多人不知道魚尾獅原本只是壹個商業符號。它是由1964的Van Cleef水族館館長Brenner設計的。魚尾獅在1966被旅遊局註冊為其商標，1971委托著名雕塑家林朗新。魚尾獅的設計理念來源於《馬來紀事報》中Shanilautama發現新加坡的傳說。公元11世紀，這個島最初叫淡馬錫。壹天，老港口的王子Niirautama乘船來到這裏。當他上岸時，他看到壹個奇怪的動物，黑色的頭，紅色的胸。他的隨從告訴他這是壹只獅子，於是他把這個島命名為Singapura-Lion City。至於魚尾獅雕像的魚尾形狀，漂浮在層層海浪中，不僅代表了我們從漁港轉變為商港的特點，也象征著漂洋過海來到南方謀生的祖先。1972 9月15日，時任新加坡總理的內閣資政李光耀為魚尾獅雕像揭幕。他在演講中表示，希望魚尾獅成為新加坡的象征，就像埃菲爾鐵塔是巴黎的象征壹樣。在隨後的幾十年裏，魚尾獅成功塑造了新加坡的國際形象，這位政治領袖的話確實起到了很大的作用。隨著國家政策大力鼓勵旅遊業的發展，以及旅遊局雄心勃勃的推廣策略，新加坡作為旅遊目的地的知名度也隨之啟動，魚尾獅雕像成為吸引外國遊客“來此壹遊”拍照的最佳鏡頭。由於其顯著的表征性，這壹商業符號逐漸從旅遊的層面擴展開來，推廣到各地的各個領域和層面，甚至最終圖騰化、神聖化。它原本是壹只美麗而富有創造力的魚尾獅，白色的身體，微笑的眼睛，豐富的毛發和新鮮的鱗片。白色的水花日夜從獅子口中噴出，流向河流和大海，為伊利沙伯道周圍的景色營造出美麗的氛圍。這件藝術品凝聚了許多藝術家的心血。那時，林朗新正日夜雕刻在新加坡河口的壹角。風吹雨打，日曬雨淋，他全身心投入，甚至廢寢忘食。他的8個孩子有時要輪流給他送飯，或者全家人聯手幫忙幹活。原本以創作水牛雕塑而聞名的林朗新，在布倫納設計圖紙的基礎上，經過壹些藝術加工和再創作，功不可沒。然而，他非常謙虛，告訴拜訪他的媒體，魚尾獅對他來說只是壹件商品，而不是他創作的藝術品。盡管如此，這並不影響魚尾獅在人們眼中的魅力。已經死了的布倫納和林朗欣大概也沒想到吧。許多年後，另壹只奇怪的魚尾獅出現了。為了吸引遊客，旅遊局於1996在聖淘沙島上建造了壹座高達37米的巨型魚尾獅雕像。爬到獅子頭頂，乘客可以東張西望，遠眺南部島嶼和遠處的廖內群島，還可以從獅子口的縫隙中拍照。然而，即使新魚尾獅是巨大的形狀，它的外觀並不可愛。很多人甚至覺得它很兇，晚上眼睛發出的綠光更嚇人。令人不解的是，旅遊局竟然找人編造了壹個所謂的“魚尾獅傳說”向遊客介紹魚尾獅的來歷，說是在壹個風雨交加的夜晚，海面上突然出現了壹只長著獅子頭的奇怪動物，它的眼睛裏閃著敬畏的光芒，它來到這裏是為了保護島上的人們...這種毫無意義的虛構壹度引起了許多人的批評，甚至引發了國會的壹場辯論。批評者也批評這個龐然大物造型粗俗。為什麽旅遊局編造了壹個神話，拋棄了自己檔案館已經保存的關於魚尾獅起源的記錄？為了宣傳新加坡，吸引更多遊客，旅遊局編造魚尾獅神話的意圖或許可以理解。但是，怎麽才能確定呢？...