我做了7年小學老師，7年童書編輯。現在我是《青年作家》雜誌的副主編。壹個16歲高壹女生的媽媽。我說我這輩子最大的願望就是打破童心。
受訪者:蔣千源——江湖入門二級3-10 17:05
楊:從我19歲發表作品到現在已經20多年了。這麽多年來，我這輩子都沒有離開過我的孩子。對我來說，它們就像空氣、陽光和水。只有和孩子在壹起，才能深入了解孩子的心理、生活狀態和思想。
記者:妳對卡通木偶舞臺劇《巨人的城堡》的整體表演效果滿意嗎？
楊:比我想象的要好。舞臺燈光和道具設計非常前衛，視覺沖擊力很強。兩米多高的巨人和餐桌上跳舞的孩子們都是亮點。《巨人的城堡》在服裝表演上突出了動畫感，符合現實中喜歡卡通形象的孩子的審美趣味。舞臺劇對孩子來說是壹種非常好的藝術熏陶和素質培養方式。是集藝術、語言、音樂、表演於壹體的綜合藝術，能讓孩子喜歡舞臺藝術，提高藝術修養。
記者:與傳統兒童劇相比有什麽獨特之處？
楊:目前國內的兒童舞臺劇沒有壹部是反映當下兒童生活的。《巨人的城堡》是中國第壹部反映現實生活的卡通木偶劇。
記者:巨人的城堡主題是什麽？
楊:這部作品不僅是關於兒童的世界，也是關於成人的世界。它表現了成年人內心世界的孤獨，這是工業化社會最痛苦的病理之壹。通過分析成人世界和兒童世界之間的隔閡和誤解，倡導溝通和理解，幫助兒童了解成人世界和世界的多樣性和豐富性。
給孩子成長的感覺。
記者:可愛、調皮、樂於助人的馬小跳成了孩子們的好朋友。妳創作這個形象的靈感是從哪裏來的？
楊:《淘氣的馬小跳》系列已經出版三年了。毫不誇張地說，這個形象已經家喻戶曉，深入人心。我希望馬小跳成為中國所有孩子的知音。在傳統的兒童讀物中，往往會塑造出優秀的榜樣。孩子看了，覺得滿滿的都是缺點，不會找到自信。這促使我寫壹個普通的孩子——馬小跳，他既有缺點，也有優點。他每天都在糾正壹些缺點，每天都有新的問題出現，我們會看到壹個孩子慢慢成長的軌跡。年輕讀者看了之後，可以發現他們有很多馬小跳沒有的優點，也可以發現和馬小跳壹樣的缺點。孩子們經常跟我說，書裏的人物就像寫我身邊的朋友壹樣。
記者:在眾多兒童讀物中，您的書壹直占據同類圖書銷售榜前列。從作者的角度來看，妳是如何抓住年輕讀者的眼球的，換句話說，吸引年輕讀者的秘訣是什麽？
楊:首先，尊重孩子。考慮孩子的語言表達。我覺得給孩子寫，應該蹲下來和孩子平起平坐。作為壹名教師和母親，我會對我的工作負責。既要讓書好看，又要有教育意義，讓孩子感受到生活的美好，這需要壹定的寫作技巧。
記者:《哈利·波特》和它的作者J.K羅琳遍布全球，前四本在中國賣出了600萬冊。如何看待這種現象？會影響妳的創作嗎？
楊:我認為這是壹件好事。童書要百花齊放。我的作品都是本地原創，進口的同類書籍無法完全替代。無論是我的作品還是進口讀物，都像是壹頓大餐，孩子可以從中獲得多種營養。
記者弘毅
附言
中國有3億兒童，擁有世界上最大的兒童圖書市場。本土作家和作品也很多，但能被孩子接受的不多。兒童文學圖書發行難以達到654.38+0萬冊，大量作品積壓。楊的作品獨樹壹幟，持續暢銷，多部作品被改編成舞臺劇、電視劇、電影。這種現象既是好事，也是遺憾。面對中國3億少年兒童，只有壹個楊顯然是不夠的。我們不希望看到孩子除了“馬小跳”別無選擇。孩子需要書，需要好看的書，需要更多為孩子寫書的“洋”老師。
回答者:9034情聖白展堂-初入江湖二級3-10 17:06。
楊·
從2002年下半年開始，楊開始創作他寫作以來最大膽、最長的系列:淘氣包馬小跳系列。這是她第壹次以壹個核心人物——壹個三年級小學生的形象為核心，精心構建的長篇兒童系列小說。
沈浸其中，第壹個跳出來的自然是那個叫馬小跳的小家夥——於是楊這樣描述馬小跳的誕生:第壹感覺是硬的，然後是冷的——這是哪裏？和媽媽溫暖的肚子相比，這裏的情況就有點糟糕了——馬小跳不肯睜開眼睛哭，但護士居然在給他稱重。於是馬小跳開始跳。但是壹個小東西再跳壹跳又能怎麽樣呢？只是新生嬰兒專用秤上的指針來回擺動，並不能準確顯示這個小家夥的體重。
後來，馬小跳的父親廢除了原來的名字，給他起了壹個新名字——馬小跳——跳舞，跳，跳，跳...在楊的筆下，這個躁動不安、調皮搗蛋的少年，開始了自己豐富多彩、五味雜陳的成長喜劇。
很難嗎？沒有。當被問及這個最新兒童系列小說的寫作狀況時，楊給出了壹個幹脆的回答。楊說，其實這壹系列的寫作計劃雖然龐大，但是寫到每壹個細節和故事的時候都顯得輕松愉快。楊說，寫小說實際上是與他在虛擬現實中所寫的孩子們的親密關系。這是多麽令人愉快的事情。我不是那種不會寫就堅持寫，覺得自己是作家就要寫個沒完沒了的作家——妳是哪種作家？記者問。我是那種把生活的樂趣和享受放在第壹位的作家。如果有壹天我覺得自己寫不下去了，沒什麽可寫的了，我會立刻停止寫作，去做別的事情。楊簡單地回答。
好玩嗎？是的——楊不假思索地回答。楊說，寫兒童小說的樂趣在於發現和挖掘。最後，妳會再壹次明白，“童心”能給我們最大的愉悅——這個結論是大人小孩通用的。其實我的很多小說都受到父母大人的喜愛，大概是因為他們在我的故事裏發現了很多被自己遺忘、遺忘、冷卻、塵封的童心吧...每個人都有過被找回的喜悅，所以我理解。
妳在建立壹個童心王國嗎？是的楊堅定的說道。可能王國有點大，但就是這個意思。至少是我自己和年輕讀者之間的王國。幼稚不僅僅是為了孩子。妳可能發現了，即使是面對非典等突如其來的災難，或者沒有那麽嚴重的情況下，我們通常面對的都是瑣碎的煩惱、苦惱、不快和不開心，但是壹個童心未泯的人和壹個童心未泯的人，感受肯定是不壹樣的。
除了熟悉楊及其父母的青年讀者，還有很多人不知道她——楊的經歷非常豐富:她是中國作家協會會員，《青年作家》雜誌副主編，教師，班主任...由於她成功創作了《壹個女孩的日記》、《壹個男孩的日記》、《五三班的壞男孩》、《美麗的老師和壞男孩》等多部暢銷書。但實際上，現在，楊仍然是楊。
在楊看來，三五部作品營銷40多萬份是好事；《壹個女孩的日記》已經被中影集團拍攝了，《五班三班的壞男孩》被北京電視臺拍攝了，這是好事。新書《漂亮老師和壞男孩》在非典期間上市，不到壹個月3萬冊售罄，3萬冊緊急加印，再次售罄，這是好事。近日，接力出版社準備將“馬小跳”的形象註冊為商標。圍繞書籍，他們也會充分開發馬小跳這個品牌形象的周邊產品，使之市場化、產業化等等，都是好東西。但除了這些美好的東西，楊更關心的是把快樂和智慧帶給他的小讀者和大讀者，和他們壹起創造壹個更加開放多彩的童心王國。