做過7年小學老師，做過7年兒童讀物編輯，現為《青年作家》雜誌社副編審。壹個16歲高壹女生的母親。自言平生最大的願望是———破解童心。
回答者：蔣倩園 - 初入江湖 二級 3-10 17:05
楊紅櫻：從19歲開始發表作品到現在已經20多年了，這麽多年來，我的生活從來就沒有離開過孩子。他們對於我來說就像空氣、陽光和水壹樣。只有和孩子們在壹起，妳才可能深入了解當下孩子們的心理、生活現狀與想法。
記者：卡通偶形舞臺劇《巨人的城堡》的整體演出效果，讓妳滿意嗎？
楊紅櫻：比我想象的好。舞臺的燈光、道具設計都非常前衛，有強烈的視覺沖擊力。兩米多高的巨人，孩子們在飯桌上跳舞都是亮點。《巨人的城堡》在化裝表演上突出了動漫感，這樣才符合現實中孩子們喜歡卡通形象的審美趣味。舞臺劇對孩子們來說是壹種非常好的藝術熏陶和素質培養方式，它是集美術、語言、音樂、表演為壹體的綜合藝術，能讓孩子們喜歡舞臺藝術，增進藝術修養。
記者：與傳統兒童劇相比有什麽獨特之處？
楊紅櫻：現在國內的兒童舞臺劇沒有壹部是反應當下兒童生活的。《巨人的城堡》是全國首部反映現實生活的真人表演的卡通偶型劇。
記者：《巨人的城堡》表達了什麽樣的主題？
楊紅櫻：這部作品不僅僅是寫兒童的世界，同樣也寫了成人的世界。表現成人內心世界的孤獨，內心的孤獨是工業化社會中最痛苦的病態之壹。通過探析成人世界與兒童世界之間的隔膜、誤區，倡導溝通、理解，幫助孩子們認識成人世界，認識世界的多樣性和豐富性。
給孩子成長的感受
記者：可愛、調皮、助人為樂的馬小跳已經成了孩子們的好朋友，您在創作這個形象時，靈感來自哪裏？
楊紅櫻：淘氣包馬小跳系列陸續面世三年了，這個形象毫不誇張的說已經家喻戶曉、深入人心。我希望馬小跳成為所有中國孩子的知心朋友。在傳統的兒童書籍裏往往塑造的都是優秀的榜樣式孩子形象，孩子們看了，壹比較覺得自己身上全是缺點，他們會找不到自信。這促使我去寫壹個普通的孩子——馬小跳，他身上有缺點也有優點，他每天都在改正壹些缺點，每天又有新的毛病出現，我們會看到壹個孩子慢慢成長的軌跡。小讀者們看後，可以發現自己身上有許多優點，是馬小跳沒有的，也可以發現和馬小跳壹樣的缺點。常常有孩子對我說，書裏的人物就像是寫我身邊的小夥伴。
記者：在眾多的兒童讀物中，您的書壹直占據同類書銷售榜的前列，從作者的角度來看，您是如何抓住小讀者的眼睛，換句話說吸引小讀者的秘訣是什麽？
楊紅櫻：首先要尊重孩子。要考慮孩子的語言表達方式。我認為給孩子寫作應該蹲下身子，跟孩子平等。作為壹名老師，壹位母親，我壹定會為我的作品負責的。不僅要讓書好看，還要有教化作用，讓孩子感受到生活中的美好，這需要壹定的寫作技巧。
記者：《哈利·波特》和它的作者J.K.羅琳紅遍全球，在中國前四部就售出600萬冊，您如何看待這個現象？會不會對您的創作產生影響？
楊紅櫻：我覺得是好事，兒童讀物應該百花齊放。我的作品是本土原創，引進的同類圖書不可能完全替代。不管是我的作品還是引進的讀物，都好比是壹道豐盛大餐，孩子們從中可以得到多種營養。
記者易鴻
·後記·
中國有3億少年兒童，擁有全球最大的童書市場，本土作家和作品也為數不少，但能被孩子們接受的卻並不多。兒童文學讀物發行很難達到1萬冊，大量作品出現庫存積壓。而楊紅櫻的作品獨樹壹幟，持續熱銷，許多作品被改編成舞臺劇、電視劇、電影。這壹現象是好事也有遺憾，面對中國3億兒童，只有壹個楊紅櫻顯然是不夠的，我們不希望看到孩子們除了“馬小跳”外別無選擇，孩子們需要書，需要好看的書，需要更多為孩子們寫書的“楊紅櫻”老師。
回答者：9034love白展堂 - 初入江湖 二級 3-10 17:06
楊紅櫻
從2002下半年開始，楊紅櫻開始創作自己寫作以來最大膽、最漫長的壹個系列：淘氣包馬小跳系列。這是她第壹次以壹個核心人物--壹個正在上小學三年級的小學生形象為核心，精心構建的壹部長篇少兒系列小說。
沈浸其中，最先跳出來的，自然是那個名叫馬小跳的小家夥--於是，楊紅櫻這樣描寫馬小跳的誕生：最先的感覺是硬邦邦，然後又是冷冰冰--這是哪兒啊？跟媽媽的溫暖肚子相比，這裏的情況有點糟糕--馬小跳拒絕睜眼，拒絕哭，其實是護士小姐在給他稱體重。於是，馬小跳開始跳。可壹個小東西再跳，還能怎樣？只是新生嬰兒專用秤上的指針來回晃蕩，總也無法確切顯示這個小家夥到底有多重啊？
後來，馬小跳的爸爸把原來的名字廢掉，重新給他起了壹個現在的名字--馬小跳--跳舞的跳，跳高的跳，跳上跳下的跳，跳來跳去的跳……在楊紅櫻筆下，這個不安分、很淘氣、愛搞惡作劇的小男生開始了自己五彩斑斕、五味俱全的成長喜劇。
很艱難嗎？不。記者在問到這個最新長篇系列少兒小說寫作狀態時，楊紅櫻回答得很幹脆。楊紅櫻說，其實，盡管這個系列寫作計劃龐大，但具體到每個細節、每個故事的寫作時，似乎反而輕松愉快。楊紅櫻說，寫小說，其實就是在壹個虛擬真實中與自己筆下的孩子們耳鬢廝磨在壹起，這是壹件多麽愉快的事情啊。我不是那種寫不出來還要硬撐著寫、覺得自己是作家就壹定要沒完沒了寫下去的那種作家--那妳是什麽樣的作家？記者問。我是那種把生活樂趣、享受放在第壹的作家。如果有壹天我覺得自己寫不下去了，沒什麽可寫的了，我就不寫，馬上去做別的事情。楊紅櫻回答幹脆。
很有樂趣嗎？是--楊紅櫻回答時不假思索。楊紅櫻說，寫少兒小說，樂趣在於發現、發掘。最後，妳會再次明白，"童心"能給我們最大的樂趣--這個結論大人、小孩通用。其實，我寫的很多小說家長、大人們都非常喜歡，很可能就是因為他們在我的故事裏發現不少被自己遺忘、淡忘、冷卻、塵封的童心……失而復得的喜悅誰都有過，所以我理解。
妳在構建壹個童心的王國？是啊。楊紅櫻肯定地說。也許王國的說法大了點，但就是這個意思。至少是我自己和小讀者之間的壹個王國吧。童心不是只針對孩子啊。妳可能已經發現，就算面對SARS之類的突發災難，或者沒這麽嚴重，通常我們面對的不過是那種瑣碎的麻煩、苦惱、不順心、不愉快，可壹個有童心的人與壹個沒童心的人，他們的感覺壹定會不壹樣。
除了熟悉楊紅櫻的小讀者以及小讀者們的家長之外，還有很多人其實不了解她--楊紅櫻的經歷很豐富：她是中國作家協會會員，是《青年作家》雜誌社副編審，當過老師，做過班主任……由於成功創作《女生日記》、《男生日記》、《五三班的壞小子》、《漂亮老師和壞小子》等多部暢銷書，她已經成為少年兒童小讀者心目中知心的暢銷書作家。但事實上，現在，楊紅櫻依舊是楊紅櫻。
在楊紅櫻看來，三五部作品行銷四十余萬冊是好事；《女生日記》已由中國電影集團拍攝電影，《五三班的壞小子》已由北京電視臺拍攝電視連續劇，是好事；新書《漂亮老師和壞小子》"非典"時期上市，不到壹個月時間三萬冊銷售壹空、緊急加印三萬冊再度售罄，是好事；近期接力出版社正準備將"馬小跳"作為商標進行形象註冊，圍繞圖書，他們還將全面開發馬小跳這壹品牌形象的周邊產品，使其市場化、產業化，等等，都是好事。但在這些好事之外，楊紅櫻更在意給自己的小讀者、大讀者們帶去快樂、智慧，和他們壹起營造出壹個更開闊、更豐富多采的童心王國。