有很多古詩都有這些意象，因為它們是古詩中很常見的意象。亭子只是在送別的路上，所以常用來寫送別。比如李白:長亭短閣。穆圖:妳不必回頭看欄桿。我的家鄉是七十五亭。如果不僅是詩歌，還有屈、賦，那就更多了。庾信:十裏五裏，路邊亭。
古道也有送別之意。白居易:甜他們按在舊公路上，並達到搖搖欲墜的城門。青翠是草。馬致遠《元曲·天凈沙》:壹株枯藤，壹棵老樹，壹只幽幽的烏鴉，壹座小橋，壹個流動的家庭，壹條古道，壹股西風，壹匹瘦馬。
不壹定是好詞，比如其實是草，用詞不同，但都是同壹個形象。再比如暮色，可以是黃昏的雨，也可以是黃昏的雲，也可以是夕陽熔金，也可以是珠簾滾滾的雨，不壹而足。
2.別了李叔同亭，古道邊，芳草青青，夜風吹柳笛，夕陽在山外，天涯海角，知音半散。人生難得相聚。只有當妳離開亭子，古道邊，芳草青青，問妳何時歸來。來了就不要徘徊天涯，天涯海角，知心朋友半散，壹壺濁水灑今宵余。但傳記作者陳星先生考證，這首歌並非詩人的歌詞，而是壹首美國流行歌曲的曲調，歌詞還參考了壹首日本歌曲——有評論認為，字裏行間凝聚了《西廂記》第四部的意境。
不過，這兩首歌在美國和日本或許已經湮沒在歷史的海洋裏，但這首借雞生蛋的歌，卻在中國獲得了漫長甚至永恒的生命。“亭外，古道邊，草青。
晚風吹柳笛，夕陽在山那邊。很難不成為中國的名曲，尤其是在新舊交替，道學覆滅的20世紀。
這首歌成了新的《陽關三記》，20世紀的中國人用這首歌“送走”了太多的東西。"。
3.古詩中“日落”意象賞析1。想家嗎
夕陽含相思，比牽掛人更想家。唐代詩人崔豪登上黃鶴樓，只見暮色蒼茫，詩人極目望不到故鄉，悵然若失，於是有了“惟我朝家望，暮光漸黑？帶著悲傷的薄霧對著江浪”感嘆。宋代詩人李覯的《鄉愁》中，“人說夕陽是天涯，天涯若比鄰，看不見故鄉”，借看夕陽觸發鄉愁，表達了夕陽可見，故鄉難覓的失望。
二、閑適隱居的寧靜
古代文人因社會黑暗，無法實現治國平天下的理想，往往會回到山林中，在大自然中尋找自己的精神家園。他們對鳥獸在夕陽下歸巢有壹種親近感，所以常常描寫黃昏時鳥雀歸巢的情景，以示隱居生活的獨特樂趣。在這些作品中，“夕陽”往往成為作者情感的壹種寄托，將充盈詩人內心的寧靜與安詳推向極致。
第三，壯麗的荒涼
蒼涼壯闊的邊塞詩中常有“夕陽”意象。大詩人王維有名句“大漠孤煙，長河落日圓”，被王國維稱為“千古奇觀”。金色的夕陽照耀著壹望無際的沙漠和洶湧澎湃的黃河，這是自然界最壯麗的奇觀，色彩斑斕，氣勢磅礴，表達了盛唐人民的蓬勃生機。
4.詩歌中的黃昏意象，夕陽是壹個普通的東西，對它的解讀都是美妙的話語——中國古詩中黃昏意象的相思情節胡華摘要:黃昏意象的原始意象源於對太陽的崇拜，其意象內涵最早見於《詩經》？壹個在役的君子被確立為夕陽相思的內容。
經過後世語言的不斷豐富和發展，黃昏相思意象的內涵也得到了不斷的豐富和發展，到了唐宋詩詞的時候，這壹意象已經完全定型。關鍵詞:黃昏意象，夕陽下的鄉愁，苦苦追尋的生命意識，時代的氣息，“聲塵從此不問，淚流滿面。”
在中國古代詩歌中，黃昏意象是壹個重要的成語。以黃昏為意象的詩歌俯拾皆是，僅唐代以黃昏為意象的詩歌就有200多首。可見古人非常喜歡用這個形象來表達自己的感情。那麽，黃昏意象是怎麽來的，怎麽發展的，又包含著怎樣的情感內涵呢？本文對這壹內容進行了全面的論述。
(1)黃昏的意象及其演變黃昏最初作為時間術語出現在中國古籍中。易經？如卦所言，“如是說:河中有雷，隨；這位先生大聲進入宴會。”
在這裏，“聲平淡”的意思是到傍晚，也就是我們今天所說的黃昏。《漢語詞典》在解釋“黃昏”這個詞的時候說:“太陽落山，天還沒有黑的時候。”
大字典上說:“太陽要落山了，馬上就要黑了。”在這裏，黃昏只是壹個冰冷的時間名詞，並沒有賦予它任何人類的感情。
而最先賦予它人情的是《詩經》？壹位紳士在服務。詩經？《服務中的紳士》描述了壹個想家的女人在黃昏時對遠在他鄉的丈夫的期待。
清代方雨潤在原始《詩經》中說:“傍晚，我懷人，真情真。”姚紀恒《詩經·通論》說:“夕陽懷人，真情真，描寫如畫。
金唐人的田家語詩歌就不那麽真實自然了。因此，思念主題被確立為黃昏的原始意象，從而開啟了思女惜人的寫作主題。
清代許瑤光在《雪門詩稿》中評論這首詩說:“雞住牛羊，饑於夕陽。最難熬的消遣是黃昏，壹如唐朝時總在心裏說的。”
自詩經？中國古代文人在《侍中君子》之後，常常用黃昏的意象來表達他們對女性的思考和對人的關懷之情，尤其是在唐代。先秦文學尤其是《詩經》《楚辭》中黃昏意象的相思情感多表現男女之間的相思之情，如《楚辭》？香夫人在《九歌》裏寫的就是這種相思。
到了漢代以後，這種相思的內涵擴大了，不僅僅局限於男女之間愛情的表達，還包括了遊子對親友的思鄉之情。比如吳麥源的《胡建曲》:“太陽在故鄉，便見雲影。”
徐婷的臨江仙？劉永:“在夕陽的陰影下，我擔心官方遊客。”不僅相思主題的內涵隨著時代的發展而擴展，而且黃昏意象的其他內涵也隨著古人語言的發展和心理的變化而不斷豐富，從最初的相思主題到楚辭中的求索主題，再到漢魏晉南北朝和唐代以後，黃昏意象不僅僅局限於相思和求索，對人生和時代的認識都包含在這個意象中。
在古代詩歌中，“黃昏”意象不僅在內容上得到了充分的發展，而且它在詩歌中的作用也在不斷變化。憑詩經？在《服務中的紳士》中，我們可以看到“黃昏”這壹原始意象起著積極的作用。
生活在大自然中，天地對我有感情。自然界中的植物、動物、山川、河流、器物，都是先民用來寫詩的素材，造成自然生活中的混沌意象。外在的自然風光引發了創作因素，表現了先民對純然自然美的普遍而深刻的感受，詩歌自然繁榮起來。《詩經》中對牛、羊、鳥等傍晚自然景物的描寫是如此的自然生動。面對這壹幕，我怎麽會想念我的妻子呢？楚辭之後，黃昏意象由興的角色轉變為隱喻和象征的角色。
詩人的憤怒和不滿被壓抑在心裏。因為外界的壓力，他無法理解流暢的表達，只好用意象委婉地表達，尤其是對時空處境的傷感，對把握不住時間的恐懼，對時間孤立的痛苦。他只喜歡通過黃昏的描寫來表達。自古以來，時間和命運幾乎是連在壹起的，作品中經常用時空的轉換來暗示生命的無常。
或者說時間不可抗拒的流動和空間的變化象征著命運的可怕力量。如李商隱《樂遊園勝景》:“心中有暮影，在樂遊園冢間駕起。
夕陽，無限美，只近黃昏。“正是《黃昏》的時空意象，暗示了生命的無常和無法控制的美好。
黃昏這個幽僻的意象在唐代用得不多，李商隱是壹個特殊的詩人。唐代最常見的黃昏意象是情感意象。
這也得益於唐代極其豐富的語言和高度發達的詩歌技巧。到了唐代，黃昏的意象不再是單純的意象。常與春、秋、山、古道、荒城、花落草落等雕零意象相結合，旨在表現自然之物和人性化的自然已過盛年，滿眼都是。
黃昏景象彌漫著無限的悲傷，反映了詩人淒苦的心境，詩人的感情與黃昏景象達到了高度的統壹。“青山還在，夕陽幾度。”
歲月流逝，歷史上傑出的詩人和名人都去隨風飄蕩了，但他們在夕陽下的歌聲卻是不朽的。黃昏作為壹種具有濃厚哀悼氣氛的意象，運用廣泛，深入人心。
(2)修遠路漫漫其修遠兮，我將自上而下地追尋——暮光之城形象地展現了“上則濟世，下則獨善其身”的艱難追求。中國文人深受儒家入世思想的影響，把人生價值的追求投入到政治進步中。作為參照物，《黃昏》促使詩人珍惜時間，勇往直前。
《離騷》:“我告日出而作，解蜜而樂，盼而不壓。修遠路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”在這首詩中，屈原通過了。
以黃昏為意象，寫壹首詩，300字。西方有壹朵雲。
兩支燃燒的蠟燭
烤卷
紅鵝
迎著暖風
黃昏時定格在眼球上
那是蠟燭自己燃燒的獨白。
強烈的熔巖
燃燒壹整天。
現在壹切都沸騰了。
夜晚是燃燒的雲。
這是雲火
斑駁的圓頂
就像破碎的頭骨。
這麽大的腦袋
我感到壹陣不安。
是智慧。
這是天才的想法
我滿臉是血。
那只紅色的大雁
是身體被黃昏染紅的新娘。
我想用血把她染得更紅。
這讓我興奮。
請多喝點。
我不會小氣的
盡力而為。
壹滴不剩。
血流滿身
吸血讓她更加瘋狂。
我剛剛知道/我剛剛意識到/我剛剛發現
鮮血過後是黑暗。
比血更紅的是黑暗。
揮舞著夜晚的翅膀
傍晚的地平線匯聚了最後壹縷光線。
啊，我疲倦的眼睛
6.日落的著名圖像可以更清晰些嗎~ ~
日落
晚風輕輕拂過我的耳邊，我騎著自行車沿著河邊，慢慢地踏著去學校的路，悠閑地唱著歌。
傍晚，大地恢復了平靜，連鳥兒都飛回了自己的家園。在遙遠的天邊，還有壹輪紅日，又紅又大，正在向大地播撒它最後的壹縷光芒。傍晚，大地平靜，連鳥兒都飛回了自己的家園。在遙遠的地平線上，有壹輪紅日，又紅又大，正悄悄地把它最後的壹縷光灑在大地上，熾熱的光芒炙烤著剛剛冷卻下來的大地。金光隨著水波輕輕搖曳...最終，夕陽耗盡了它的生命燃料，那壹刻，它消失了，地平線上只剩下幾顆稀疏的星星。
但在這短暫的瞬間，我能感受到生活的平靜，拋開壹切煩惱，享受眼前的壹切。就是這短暫的壹瞬間，讓我意識到，這不是生命的結束，而是生命的開始。夕陽的消失，宣告著明天日出的溫柔，宣告著要用漫漫長夜才能迎接明天的第壹縷曙光。那短暫的瞬間，充滿了完美，可能下壹秒就結束了，但沒有遺憾。
日落
夕陽是壹種墜落的美，雖然稍縱即逝，但大多數人都無法抗拒它的美:在黃昏的那短暫的壹瞬間，霞光傾瀉群山，如此壯麗！很快，太陽落山了，夜色溫柔地籠罩著大地。
又壹個夏夜開始了...
也許當妳匆匆走過時，並沒有停下來欣賞夕陽。在這逝去的瞬間，我被這血色的夕陽深深吸引，情不自禁地靠在窗邊看夕陽。無憂無慮的感覺是無與倫比的！
漸漸地，我對夕陽有了不可磨滅的印象。它略帶紫色的霞光把淡紅色的天空上漂浮的白雲染成了各種顏色，就像壹幅華麗的油畫，令人深思...
有些人悲觀地認為夕陽結束了壹天，但他們有沒有想過，當夕陽西下的時候，意味著新的壹天的開始。突然想起雨果曾經說過的壹句話:“冬天來了，春天還會遠嗎？”的確，‘黃昏來了，黎明還會遠嗎？’
我壹直抱著這種希望迎接黃昏的到來，因為它象征著黎明的到來；看著夕陽，我感到壹種莫名的嘆息，因為我想:如果有壹天太陽消失了，誰能造壹個新的太陽給我們欣賞？沒有陽光，世界將是黑白的。沒有陽光，樹葉無法進行光合作用，所以世界上所有的植物都會死亡。大自然就是這麽殘酷；等到那壹天，地球將發生翻天覆地的變化，這樣歷史將被改寫，世界將重新開始...
我的眼淚模糊了我的視線。
不過，我漸漸樂觀起來:我覺得離太陽消失還有很長壹段時間。我真的不想看到日落之後的日落，但是日出不會在黎明時分升起。
夕陽給人壹種藝術的悲涼感。所謂“悲”，不是壹種悲涼的感覺，而是壹種悲壯的心情:當妳以壹種從容淡定的心情關註西方時，被夕陽染紅的雲朵就像壹把無害的火，把人們心中所有的煩惱都燃燒起來；當淡淡的暮色籠罩時，就像壹首交響樂的尾聲，久久回蕩在人們的耳邊，卻又漸漸沈寂無聲，在人們心中造成無盡的遺憾。
現在在我腦海中回蕩的是那些優美的詩句:
可以隔絕春天的寒冷，
太陽在布谷鳥的歌聲中落下
我也很喜歡這兩句話:
樹立陽光的旗幟，
A?vagho?a.的風在沙沙作響
我更喜歡這兩句話:
夕陽西下，
半條河沙沙作響，半條河是紅色的。
這些優美、壯闊、動聽的詩句讓我浮想聯翩，但我還是想多看下面這句話:
等妳死了，妳的閑適又會回到夕陽。
這是夕陽最後的啟示:每個人都應該更認真更堅強的活著。
夕陽無限好，但近黃昏。
日落時，大約是黃昏後。
我覺得這幾段很好看！！~ ~ ~希望對妳有用！~~
7.古詩詞~搖落黃昏，青楓霜葉薄(這首詩的主旨~描寫的是什麽意圖~詩中的景色多幹。
——劉長卿
搖落黃昏，青楓葉薄。
孤城閉水，鳥獨飛。
擺渡之初，鄰居釣魚不歸。
故鄉斷腸，何處搗寒衣？
這首詩的開頭，詩人獨自站在旅舍外，整個世界因為草木的晃動而顯得清澈而寬敞。淡淡的暮色，蔓延至今，壹直漫到天的盡頭。原本郁郁蔥蔥的青楓早已過了“霜葉比二月花還紅”，連霜葉也變得稀疏，很快就要枯萎。這種對秋景的描寫，既暗示了時光節日的流逝，又烘托了詩人感情的悲涼，透露出壹種憂郁的鄉愁。
放眼望去，暮色漸深，余幹城門緊閉。這種冷冷的氣氛給詩人帶來的是孤獨的感覺:秋日的天空茫茫，草木蕭瑟，白水嗚咽，城門緊閉，連城顯得寂寥。壹個人把人擡走很尷尬。“背鳥獨飛”似乎是對詩人落寞背影的隱喻，蘊含著對坎坷仕途的深情。
時光流逝，夜幕降臨，壹輪新月在水邊的渡口冉冉升起。以往的這個時候，隔壁的漁船早就靠岸了，但今晚，渡口靜悄悄的，沒有漁船的蹤影。為什麽漁夫沒有回來？詩人的觀察很微妙。從渡口的新月，他認為隔壁的漁船還沒有回來，漁夫也沒有回來。當然會觸動他自己的想法。此時此刻，他的家人也要仰頭看樓，“知舟自天上來”。
詩寫到這裏，鄉愁已經寫夠了。尾聯挖掘出新的疆域，把詩歌推向新的高度。詩人悲慟已久，思鄉之情不斷侵心。不知道哪裏又傳來了砸衣服的鐵砧聲。誰家少婦在閨房裏給遠房親戚做寒衣？寂靜的夜空中，鐵砧的聲音格外清晰，詩人的心幾乎被碾碎。這種畫外音的巧妙運用，更加真實感人地表達了詩人的悲傷和痛苦。這個時候家裏的親戚都在做什麽？考慮到這壹點，妳能不心痛，不破壞五臟嗎？詩雖已結束，但悲傷的鄉愁和揮之不去的苦澀，仍像無處不在的月光，不斷地吹拂、切割，久久縈繞著詩人躁動的心，可以說是無盡的。
這首五言詩，從可以看到“楓葉疏”的黃昏，寫到夜漸黑城門緊閉，再到明月初起，直到夜深人靜，坐在閨房裏聽著思婦敲打寒衣的砧音，時間遞進。這說明詩人在小城旅社的長期觀察，揭示了異地遊子的極度孤獨、寂寞感和思鄉之情，直到“思鄉斷腸”的過程，然而詩筆婉約，風姿綽約，這種內在的層次，是不著痕跡地寫不出來的，是不仔細鑒賞得不到的。
8.有沒有關於煙的意象詩，最好是古代的，最好能附上評論。1，大漠孤直，長河落日圓。——王維《向堡壘進軍》
賞析:寫壹句近鄰王國維的名句叫“千古奇觀”，講的是進入邊塞後長城外奇異壯麗的景色。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話可以算是這兩首詩的高超藝術境界了。
2、遙遠的村莊，伊壹市場的煙。——陶淵明《歸園》
鑒賞:“溫暖”，模糊的視野；《伊壹》，遠處的村莊被輕煙迷得模模糊糊，詩人卻久久佇立凝望，不見心理的親近和蒼茫的天空，與詩人大解脫後的寬敞心境相契合。王維也很推崇這種意境。《輞川別業寄語裴迪》詩雲:“夕陽在渡口徘徊，夜風從房中飄來。”可惜的是，刻意的觀察不如元明無意的感受，妳考慮的文字也不如元明。
3.日落在渡口落下，夜宵煙從房子裏飄出。——王維《我在輞川的小屋給裴迪的信》
賞析:在《園冶》中書寫黃昏。夕陽即將落山，炊煙裊裊，是典型的田野黃昏景象。渡口在水，市場在陸；夕陽屬於自然，炊煙屬於人事:布景的選擇很巧妙。《炊煙裊裊》顯然來源於陶謙的《溫暖而遙遠的村莊，伊壹市場的炊煙》(田園牧歌之壹)。而陶句則擬人化地表現了遠處村落上空炊煙的余味，王句卻以簡單的畫法表現了傍晚第壹縷炊煙裊裊升上空中的情景，各有意象和意境。這幅對聯是王維修辭學中的名句，歷來為人稱道。《夕陽在渡口流連》精準地切割出夕陽將與水面相切的瞬間，以包容的方式展現了夕陽的動態和趨勢，在時間和空間上給讀者留下了想象的空間。“夜宵煙從房子裏飄出來”也是壹個充滿懷孕的時刻。“上”字既描述了炊煙悠悠升起的動態，又說明已經上升到了相當的高度。
4、煙籠冷水月籠沙，秦淮酒家附近夜泊。——杜牧《博秦淮》
賞析:形容藍色的煙霧和慘淡的月光籠罩著冰冷的水和細沙。用“籠”字將煙、月、水、沙融為壹體，將秦淮河兩岸朦朧、幽靜、清雅的景象勾勒得惟妙惟肖，使我們在讀詩時感受到壹種孤獨、悲涼的氣氛，這也是詩人此時心情的寫照。
5.南朝四百八十殿，煙雨中多少塔。——杜牧《江南春絕句》
賞析:金碧輝煌、富麗堂皇的佛寺，壹直給人以深刻的感覺，如今詩人故意讓它在煙雨中縈繞，更增添了壹份朦朧迷離的色彩。這種畫面和色彩與“千裏鶯聲唱綠映紅，水鄉山國酒旗之風”的明麗景色相映成趣，使這幅《江南春》的畫面更加絢麗多彩。“南朝”二字，為這幅畫面增添了壹份悠遠的歷史色彩。“480”是唐人強調量的壹種說法。詩人先強調雄偉的佛寺不止壹座，再以“煙雨欲來風滿樓”的感嘆唱出，格外令人遐想。