遇店加壹倍，
見花喝壹鬥。
三遇店和花，
喝光壺中酒。
試問酒壺中原有多少酒？
這是壹首饒有興趣的打油詩。這首詩原是壹道計算題，意思是講李白的壺中原來就有酒的，每次遇店後便將壺裏的酒增加壹倍；接著，李白就看到了花，就開始飲酒做詩，每飲壹次，喝去壹鬥酒（鬥是古代酒器）。這樣反復3次，最後就將壺中的酒都喝完了。
請妳算出李白的壺中原有多少酒
翻閱我國古代的文學作品，有許多著名作家寫有不少膾炙人口的飲酒詩篇，其中曹操的《對酒當歌》、陶淵明的《飲酒詩》二十首、李白的《將進酒》、杜甫的《醉時歌》、陸遊的《樓上醉歌》、蘇軾的《水調歌頭》等,都是流傳後世的不朽之作。但要講他們酒詩的文化內涵之深、積極意義之廣,應首推唐代詩人李白。
李白是盛唐詩壇的代表作家,也是我國文學史上繼屈原之後又壹偉的浪漫主義詩人。他主要活動期在玄宗開元、天寶年間，這壹時期是唐帝國空前繁榮強盛卻又潛伏著各種社會矛盾和危機的時期，他的飲酒詩正體現了這壹時期的特征。本文就他飲酒的文化內涵及積極意義探究壹二。
壹、 借酒傳情 以詩贈友
酒是壹種古老而文明的飲料，是滿足人們物質生活和精神生活的壹種特殊食品。它給人們的作用很多，其中用來傳載感情、媒介友誼，從古至今都是人們經常性的行為。李白借酒傳情，以詩贈友，豐富了他飲酒詩的文化內涵。
郭沫若在《李白與杜甫》中統計出李白的飲酒詩占他作品總數16％，而贈別送行之作在他飲酒詩中的比重很大。李白飲酒為詩、以詩贈友，這些詩大都表現了他對朋友的真摯感情和濃厚友誼。如《金陵酒肆留別》：“風吹柳花滿店香， 吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送， 欲行不行各盡觴。請君試問東流水， 別意與之誰短長。”此詩描寫了詩人與金陵子弟分別時飲酒的情境,作者把他與朋友分別的感情來與東比長短，表現了詩人對金陵子弟深厚的感情和友誼。《題戴老酒店》雲：“紀叟黃泉裏，還應釀老春。夜臺無李白，沽酒與何人”？悼念壹位平凡的釀酒師傅，以質樸的語言表達了深摯的感情，十分感人，同時也顯示了李白對友誼的珍視。李白蔑視王候公卿，對市井平發親近熱愛。杜甫說：“李白鬥酒詩百篇，長安街上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。詩人喝醉了酒就在街上市民家睡覺,天子叫他也不理睬,這說明他與平民有濃厚的交情和友誼，要不然他怎麽會如此呢。《下終南山過斛斯山人宿置酒》、《尋魯城北範居士失道落蒼耳中見範置酒摘蒼耳作》、《贈王倫》也是此類作品。通過以上略作分析，李白對朋友的情，對平民的飲酒詩裏表現得特別突出。酒成了他締結感情和友誼的紐帶，詩人濃郁的"酒情"壹直為後人所欣賞。
二、 以酒助詩 詩美酒名
酒後出傑作，詩成揚酒名，文學史上大大有之。白居易的長詩《琵琶行》、王績的《贈程處士》、曹操《對酒當歌》的“杜康酒”、蘇軾《泗州除久雪中成章使君送酌酒》的“雙溝”酒不就是如今名揚天下的酒後佳作和詩後的名酒嗎。李白更是如此,杜甫說他“鬥酒詩百篇”喝壹鬥酒,可以作詩壹百首，這雖然是誇張之詞，但可以看出李白飲酒與詩歌創作的關系。他飲酒之時，詩興大發，揮灑成章：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回,君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪！人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用,千金散盡還復來。鐘鼓饌玉不足貴,但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂莫，惟有飲者留其名”。此詩氣概豪邁，語言奔放，表現了詩人豪放不羈、狂傲自負的性格。李白的詩作往往率興而成，筆調酣暢，確似酒興引起靈感。據黃巖柏《酒》“中國著名酒人述評之二”中記載李白飲酒名作有70多首，其中的《襄陽歌》、《將進酒》、《梁園吟》、《答王十二寒夜獨酌有懷》、《把酒問月》《月下獨酌》、《魯郡東石門送杜二甫》是流傳後世的不朽之作。酒助成了李白的詩，使他揚名天下。但反過來講，李白的詩更使酒增加了光彩，可以說李白給酒的美要比酒給李白詩的美多得多。例如：如今四川萬縣地區的“詩仙太白酒”曾多次被評為部、省、市名酒，1959年還在全國評酒會上被推薦國慶十周年宴會用酒,84年國家旅遊局把“太白酒”調銷日本,現年銷售量達5700多噸,暢銷國內外,給該廠帶來了巨大經濟效益。還有現在酒類廣告中經常借李白的形象或他的飲酒名句為註冊商標。“醉太白”、“太白樓”或“太白遺風”之類標誌招牌,在城鄉的商標和招牌的酒、酒館也更加芳香和甘甜。所以，李白以酒助詩，詩美酒名，在今天仍具有其深刻的文化意義。
三、 寄酒為跡 以酒澆愁
酒可以使古代文人在沈重的封建壓迫下獲得暫時的解脫。中國的封建社會時間特別長,封建統治者對人民的壓迫特別沈重,反應也就特別強烈。陶淵明、竹林七賢、陸遊、辛棄疾等就是以寄酒為跡、借酒澆愁來反對當時黑暗社會最典型的代表。李白生活的時代，正是壹個空前繁榮強盛卻又潛伏著各種社會矛盾和危機的時代;是唐王朝由極盛而逐漸衰弱的轉折點。開元初,玄宗是壹位勵精圖治的好皇帝，他仿效太宗崇尚節儉的政治,知人善任,取得了前所未有成績。開元末,玄宗陶醉於政治成功、縱欲享樂，用奸臣李林甫、楊國忠以及宦官，權力旁落。玄宗個人的縱欲奢侈測驗對下臣的賞賜無度，帶動整個官僚階層奢侈成風，享樂無度。李林甫、楊國忠長期把持朝政任人唯親,排斥異己,殘害忠良。李白是壹個正直、進步懷有遠大抱負的詩人,他必然為自己的才智不得施展而感到憂愁;為建立“濟蒼生”、“安黎元”的功業不能實現而感到痛苦。為了解脫這憂愁和痛苦，李白找到了酒，酒成了他最喜愛之物。他甜飲之時大發怒火：“壹談壹笑失顏色,蒼蠅貝錦喧謗聲。孔聖猶聞傷鳳麟,董龍更是何雞狗。韓信羞將絳灌比，禰衡恥逐屠沽兒”（《答王寒夜獨酌有懷》）。罵李林甫、楊國忠奸佞之輩是蒼蠅、雞狗、屠沽兒，憤怒到了極點。當他情緒低落、憂愁萬分時,又舉杯勸人:“鐘鼓饌玉不足貴,但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂莫，唯有飲者留其名”。“五花馬、千金裘、呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”（《將進酒》）。這“萬古愁”是他巨大的悲哀，橫亙宇宙、縱貫人類的悲哀；是他目睹大唐帝國從頂峰向下滑落而回天無力的悲哀，李白這“萬古愁”幾乎到了難以排遺的程度：“……人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。自悲身世，好像整個人生只有駕著扁舟邀遊江湖壹條出路了。寄酒為跡，以酒澆愁只能使詩人得到暫進的解脫，酒醒之後呢，詩人說：抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁“。酒終於不能成為他真正的解脫工具。
四、 繼承和發展了歷代飲酒詩的形式豐富了飲酒詩的內容
李白的飲酒詩繼承和發展了歷代飲酒詩的形式,豐富了飲酒詩的內容。李白以前已有不少飲酒詩，如《詩經》中的《湛露》、《賓之初筵》、曹操的《對酒當歌》、陶淵明的《飲酒》詩20首,但他們都局限於四言五言。李白的飲酒詩在前人基礎上發展到七言、雜言、絕句。尤其是他的壹些七言歌行,句法長短錯落，短句僅三字,長句達九至十字。如此多種多樣、千變萬化的形式正是李白大膽創新的結果。在表達內容上也是多方面的。有對封建權貴的鄙夷和富貴利祿的蔑視;有對當時黑暗政治的無情揭露和抨擊;有抒發自己懷才不遇的無限悲憤;有對朋友的深厚感情和友誼。飲酒詩的形式和內容到李白手中取得了如此巨大的成就，這壹方面是因為他個性豪放不羈,詩歌情緒往往奔放無礙,因此不囿於聲律、對仗的束縛。另壹方面也是詩人追求自然美，運用各種形式表現各種生活內容的結果。
五、 創造了飲酒詩獨特的藝術風格
作為壹個浪漫主義詩人，李白是偉大的，也是最典型的。他說自己的詩是“興酣落筆搖五嶽、詩成嘯傲淩滄洲”。杜甫稱贊他的詩說：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。這種無比神奇的藝術魅力使他的飲酒詩具有獨特鮮明的藝術風格。主要表現在以下幾方面：
1、自我形象鮮明,表達感情強烈。李白不是壹個“萬事不關心”的詩人。相反,他似乎什麽都關心,很多生活他都體驗過、表現過。盡管沒有壹種生活能永遠使他滿足,但是盆地熾熱的感情、強烈的個性,在表現種種生活的詩都打下了不可磨滅的烙印，處處濃厚的自我表現的主觀色彩。他想做官就說:“閑來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊”。當皇帝下詔其入京時,便得意忘形：“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”。他政治失意了，就大呼:“大道如青天,我獨不得出”、“人生在世不稱意,明朝散發弄扁舟”。李白最喜歡酒：“遙年漢水鴨頭綠，恰似葡萄初棣醅。此江若變作春酒，壘曲便築糟丘臺”。由於他追求自我表現 ,於是感情上的表達方式便絕不是掩掩抑抑,而是無拘無束,奔迸而出,“魚目亦笑我，謂與明月同,驊駟拳跼不能食，蹇驢得誌鳴春風”。“五花馬,千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”。如此等等,慷慨激昂,大聲疾呼，展示了詩人既高俊不凡，又孤獨抑郁的形象。這裏沒有什麽委婉含蓄，而是順乎自然地直抒胸臆。
2、主觀隨意，瞬息萬變。讀了李白壹些較長的飲酒詩,給人起伏跌宕的感覺，往往從壹個意象突然轉到另壹個意象，從壹個境界突然跳到另壹個境界，情感也處躁動不安的狀態中。如他的名作《將進酒》，在詩裏他正勸人開懷痛飲：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，好像他很安於頹廢享樂的生活,但是他那象黃河壹樣奔騰跳動的感情變化莫測,他突然又說：“天生我材必有用,千金散盡還復來”。強烈的信心轉眼又代替了消極的怨嘆。
3、想象豐富，大膽運用比喻生動，誇張奇特。另壹方面豐富的想象必須要靠生動的比喻、奇特的誇張來表現。當現實生活中的事物不夠以形容、比喻、象征其思想願望時，他就借助非現實的神話和種種奇麗驚人的幻想。如《把酒問月》：“白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰”？詩人借用了古代月中有兔搗藥和後羿妻子嫦娥偷吃了羿的仙藥與仙奔入月中的神話傳說來馳騁幻想。再如《月下獨酌》：“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢”。詩人用擬人的手法把月亮和影子湊合起來誌為所謂“三人”在壹起交遊歡樂，醉後各自又離去，而自己成為仙人，在邈遠的天空與明月相見。豐富奇特的想象使詩的意境顯得神奇莫測。當平常的語言已不足表達蓬勃激情時，就借助於誇張比喻:“百年三萬六千日 ”。“壹日須傾三百杯”,“金樽清酒鬥十千,玉盤珍羞值萬錢”,“請君試問東流水,別意與之誰短長”，“桃花潭水深千尺，不及王倫送我情”。如此等等，詩人借助奇特的誇張、生動的比喻把這些對象的特征入大到極點，從而傳神地表現出來，顯示出他的極高的語言才能。
4、語言清新自然，明麗流暢。李白飲酒詩語言樸素無華、明麗流暢、珠圓玉潤。“兩人對酌山花開,壹杯壹杯復壹杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴來”。“壹為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”。這些語言天然真率，沒有壹點雕琢痕跡，就象脫口而出的口語，明折如話。胡應麟認為盛唐詩歌"興象玲瓏，無工可見，無跡可尋"指的是詩歌語言清新自然，渾然天成，沒有著力痕跡。興象玲瓏是說意境渾融清澈，詩味雋永。李白飲酒詩大都具有這些特點,他曾經評價朋友的詩說：“清水出芙蓉，天然去雕飾”,這也正是他自己的語言特征