回到美國後，庫爾特在沒有金山公司安排的情況下，接受了壹家地下刊物《倡導者》的采訪。這篇題為《涅槃柯特·科本的陰暗面》的采訪是對庫爾特最客觀的采訪之壹，也是對庫爾特非常漂亮的攻擊。在這次采訪中，庫爾特揭示了許多事件的真相，真誠地展示了自己，熱切地表達了自己的感受。壹些主流媒體自然不會對此感興趣。他們只是在庫爾特關於《鼓吹》雜誌性質的文字上做文章，這些文字顯然與他的童年經歷有關，而壹些關於性愛傾向的文字其實是非常清晰真實的。這反而促使了那些從來不關註這類雜誌的“涅槃”迷們到處搜索。
2月份，Kurt癡迷於為Fendall品牌吉他設計新型號，這是壹款介於Jaguar和Mustang之間的新鋼琴，他自己將它設計成了“夢想鋼琴”。
“Fendall”牌“野馬”吉他壹直是Kurt最喜歡的吉他型號。這種吉他是由“芬達爾”創始人利奧·芬達爾(Leo Fendall)創作的。其實是比較便宜的吉他，音效也不大。聲音小而悶，調音也很麻煩。
但是庫爾特這個左撇子可能覺得他的左手琴用起來很得心應手，也可能是來自其他奇怪的想法。反正他生活中最喜歡的吉他是“野馬”，雖然他平時只用兩把。
但他的另壹把“Fendall”牌“Jaguar”吉他是他的最愛。他總是叫它“寶貝”以保持它壹塵不染，當他帶著它跳進群體時，他總是保護它不受別人的傷害。
庫爾特也經常用日本吉他，“因為便宜，攤位也比美國吉他小。”
他不太註重吉他的檔次和價格。他堅持用價值20美元的“斯特拉”鋼琴彈奏《波利》中沈悶的原聲，說明他在吉他音色上有壹套美學原則，不以清晰透明為標準，而是以表達音樂主題為最高原則。
由於“野馬”左手琴的結構實在不符合庫爾特瘋狂的演奏風格，他常用的兩把琴似乎都處於崩潰的邊緣。吉他手達奈·費林頓(Danay Ferrington)再也看不下去了，於是建議庫爾特換壹下野馬的琴頸。庫爾特“得寸進尺”，讓他幫忙造壹輛新野馬，並提出了具體要求。於是，費林頓根據老“野馬”左手琴的基本號，在琴頸、琴馬和琴盒上做了壹些改動，為庫爾特做了壹個新的“野馬”。
庫爾特拿起這架鋼琴，只彈了兩遍，然後他尖叫道:“這是我非常想念的吉他！”康妮把榆樹移到壹邊，說:“親愛的，妳不會折斷這壹棵的，是嗎？””庫爾特似乎沒有聽出她的嘲笑，壹本正經地說，“不，這將是我的錄音鋼琴。"
做壹把結合了捷豹和野馬優點的吉他，壹直是庫爾特的夢想。
不插電演唱會用的盒琴應該也是他改造的。