點畫、撇畫、暈染、幹洗可以做色彩構圖嗎？大神們，救命

廣材是廣州釉金彩瓷的簡稱，以構圖緊湊、色彩豐富、光彩奪目而聞名。清朝雍正時期，隨著中國對外貿易和文化交流的發展和擴大，各種瓷器從廣州輸出。為了滿足出口市場的需要，江西景德鎮的部分釉上彩瓷器被搬到廣州加工生產。景德鎮釉瓷在這裏與當地的青燒藝術(銅胎搪瓷)相結合，並根據歐洲市場的樣品，中西融合，使釉瓷出現了新的裝飾形式，成為早期的五彩瓷。前人稱贊廣材織金彩瓷:“彩筆為針，丹青為線，針縱橫交織。不需要緞子和美麗的春圖，春花在銀瓷面上飛舞。”早期廣材與江西繪畫關系密切。雖然吸收了西方圖案的組合形式，但色彩比較單壹，沒有形成燦爛的藝術效果。乾隆、嘉慶年間，廣材從廣州民間藝術中吸收了更多的藝術營養，融合了外來藝術，使其更具時代特色，形成了燦爛而濃厚的藝術風格，使廣材瓷器達到了頂峰。廣材的裝飾特點是:壹是構圖飽滿，很難縫合嚴密，但緊而不亂，猶如白玉上織出的千條金線；二是給地面增色，不漏白胎。其特色的形成主要是由於廣州不生產白胎瓷，只做釉上彩加工。早期使用的白胎瓷主要來自景德鎮，後來采用其他產地的產品。輪胎顏色和輪胎質量不壹樣，產品質量參差不齊。瓷器表面有很多瑕疵。滿地加色的方法可以掩蓋缺陷，把缺陷變成優勢和特色，提高產品合格率。而且裝飾復雜的多彩裝飾的裝飾方法也受到歐洲市場的歡迎。廣材色彩豐富，色彩厚重，對比鮮明，以紅、黃、綠、黑、金為主色調。材料厚度被平塗暈染，遮蓋力更強。廣材非常註重色調，用金色和黑色抑制原色。從而色調趨向統壹，出現金玉輝煌的藝術效果，這也是歐洲市場接受寬彩的主要原因之壹。廣材使用的顏料種類繁多，包括古色、粉彩、琺瑯色、自制兩用新色等等。使用的顏料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、明亮的和無光澤的。總之，只要能用就用。二、五彩與粉彩的區別。五彩、粉彩、五彩的名稱不同，顏料也不同。二者的區別在文獻記載中也是不同的。1.康熙五彩與雍正粉彩的區別。《陶雅》雲:“康窯富青綠，故稱硬彩，雍正淡美，故有粉，無粉者，亦無所謂其他質。”《六宅飲瓷》說:“康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩，說色彩很濃，釉面襯托其上，略凸起；軟色又稱粉彩，是指顏色深沈均勻，硬色是豪華深沈，粉彩是華麗大方。“根據以上兩例文獻記載，可以看出清代康熙五彩與雍正粉彩的區別在於:康熙五彩青綠色彩很濃，故稱硬色；雍正粉彩用粉均勻，清淡美觀，故稱柔彩。從視覺上區分兩者的區別是有道理的。建國後出版的《中國瓷器》壹書明確指出，五彩與粉彩的區別是:“古彩是中國的傳統裝飾，在技法上以單線繪制，色彩豐富而不刺目，顏料的使用也是就地取材。若以皂礬(陳為佳)為明礬，則在明礬中加入少許鉛粉使其呈黃色，在銅花中加入鉛粉石粉使其呈綠色，在綠色料中加入鉛粉石粉使其呈紫色。祖母綠的顏色是楊翠，其次是崔光，範宏是主要顏色。粉彩以無骨畫為基礎，其原料除模仿古代色彩外，還創造出胭脂紅、羌水紅等幾種色彩，均以赤金、水晶材料制成，其色如海洋綠、海洋黃、海洋白、祖母綠等，均以硝粉、石粉、硼砂制成。“上面說的兩者的區別:壹是技法，五彩是單線平畫，粉彩是無骨畫；第二是顏料的使用。粉彩除了模仿古代色彩，還創造了胭脂紅、羌紅、海洋綠、海洋白等幾種顏料。從清代康熙五彩花草碗與雍正粉彩筆筒的對比中可以看出，康熙五彩碗畫面緊湊得體，花草碗生動自然，比鮮艷多彩的更為美麗動人。但與雍正粉彩筆筒相比，五彩碗色彩單調，紅是紅，綠是綠，層次感少；雍正粉彩筆筒畫面柔和典雅。由於粉彩是用鉛粉混合，以玻璃白粉為基料作畫，再用油調色，畫得厚實，花紋凸起，層次分明，有立體感，視覺感受明顯好於五彩。另外，康熙五彩和雍正粉彩的區別還在於兩者入窯燒制的溫度不同。康熙五彩800度，雍正粉彩700度。久而久之，康熙的五彩釉容易剝落，粉彩卻沒有這種現象，這也是粉彩經久不衰的原因之壹。2.廣材和五彩粉彩的區別廣材雖然和景德鎮窯關系密切，但不是五彩粉彩。因為康熙五彩是硬色，很容易和廣材區分開來，但是兩者之間還是有聯系的，就是廣材用的彩料很多。至於粉彩，人們往往會把它和廣材混為壹談，所以很多陶瓷書籍都談到了廣材和粉彩的關系，但大多模糊不清。”《竹園陶論》對五彩與粉彩的關系說得很清楚:“清中葉，船只和商業很多，歐化、中華制瓷器是中國商人的最愛。他們在景德鎮燒白瓷，運到袁玉娥，雇傭工匠，模仿西方繪畫方法，進行繪畫，在珠江河南開爐，然後賣給西方商人。封面購自景德鎮，畫也是廣東河南廠加的。"他還說:"今天，在廣東中部出售的饒瓷在袁玉娥仍然是彩色的，這與饒瓷略有不同，因為它雜用外國的顏色，用精致的刷子和令人眼花繚亂的顏色，這與甘龍粉彩相似。根據“竹園陶藝理論”，廣材早期的瓷器畫家來自景德鎮，他們將多色，粉彩和琺瑯的傳統技術與有色材料結合起來，形成了廣材。由於廣材很受歐洲人喜愛，乾隆年間景德鎮曾仿燒廣材產品，因其“雍容華貴”而勝於廣材。廣材受到粉彩的影響，而粉彩又反過來影響了粉彩。他們之間的相互影響是肯定的。廣材和粉彩有什麽區別？已故廠唯壹的國家級工藝美術大師趙先生，是三代工藝美術大師。他曾評價說，廣材的色彩特色，除了部分原料來自景德鎮外，大部分顏料都是在廣州制作或改裝的。”顏料大致有以下幾種:壹是水藍，當地稱之為崔光，藍綠色明亮，像藍色和白色；第二種是西紅，類似江西景德鎮的胭脂紅。據說廣材西紅是用水切的，江西景德鎮是用油(粉彩)切的，所以廣材西紅細而勻，江西粉彩胭脂紅較粗；三是鮮紅，類似明礬紅但比明礬紅更淡更清新；四是大綠，比江西的大綠略綠，有的黃亮；五、麻色，類似於黃麻膚色，略濃而明亮，是畫西方題材的常用色。這種顏色在廣材很常用，在江西景德鎮的五彩和粉彩繪畫中很少使用。比如“廣材外國風景盤”就用了這種顏色；第六，廣材喜歡用金燦燦、閃閃發光的顏色，而較少使用五彩和粉彩。如圖，《同治廣材雙鶴耳圖》就是這樣的作品；第七，茄色，由西洋紅和水藍制成，呈紫色，但沒有江西茄紫豐富。在裝飾設計上，除了吸收五彩、粉彩等藝術精華外，為了滿足外銷的需要，兼顧外商的要求，模仿西方的藝術形式，如強烈的裝飾花紋、多金的色彩、強烈的色彩對比、鮮紅、大綠等。，並且還給出壹些外商定制的國外商標和紀念裝飾樣品，比如圖中的“廣材等離子扁瓶”，完全是按照外商的要求定制的，工匠和手藝人根據器皿類型的不同，使用不同的布局和裝飾，更多的人喜歡用地開光(廣材廠稱為“鬥方”)。圖案壹般有棱有光有地，然後把主題內容放在中央，主次分明，相互襯托，這是廣材瓷在設計上的又壹特點。還有壹個最根本的區別，就是五彩的畫法逐漸采用了工筆的畫法。五彩和粉彩是不同的，除了顏色和裝飾圖案。五彩、粉彩多為傳統裝飾，是為了迎合當時統治階級或國內文人的口味而設計的。外銷瓷種類很少。示例文本示例文本