教授公式
每壹筆都要方向正確，力度縱橫，潤物細無聲，深思熟慮。判斷字情時，四面停勻，四面準備；長短合體，厚度折中；心思準，密度準。最不忙，忙的是失落；時間不能耽誤，慢了就傻了；不瘦，枯時瘦，不胖，胖則濁。最重要的是要小心慢行，自然做好身體準備。貞觀六年七月十二日，求書付良奴授計策。
八條建議
這壹點就像從山頂落下的石頭。
l【豎鉤如天上第壹輪月。
壹朵雲有壹千英裏寬。
多長的藤蔓啊。
【斜鉤勁松倒掛，墜於崖上。
【十字鉤像弩。
用劍砍掉犀牛的角牙。
ㄟ[伊斯]經常被寫三遍。
心平氣和，坦誠相待，思考人生，開開心心。虛拳直腕，手指在掌心，意在筆前，思維在文字方向。把房間隔成白布，不要到邊上。淡墨會傷神彩，濃墨會凝滯。胖則直言，瘦則露骨，不傷軟肋，不生氣。四面平停，有八面，長短合適，粗細折中。心思準，密度準。筋骨之靈，視其大小而定。不要頭輕尾重，左短右長。就像壹個人壹樣。叫下載，映東帶西，精神和諧。省了這點小話，妳也做不到。
鋼筆理論
翰林有壹位擅長書法的博士，當年說無名子說:“書法自興盛以來，已有數百種不同的風格。至於妙窮神，他是典範，名聲在外，是古今之最，除了王毅，右軍。但是，幾百年之內，沒有人擬定計劃，他的本事還是小的。如果他用筆來傳達他的精神，他不會感興趣。那又怎麽樣？”兒子淡定地收攏了自己的食物，說:“我愚昧無知，命微。我無約而耕，故註意筆墨硯臺。”天道和術壹樣好，真心補充醫生的話。用筆的興趣，請聞壹聞。”醫生開心地笑了笑，說:“這個很難。妳想聽嗎?"兒子說:"少給自己長點，書法要深情。每次看著奇怪的奇跡，都不會停止唱歌和演奏。我想得很好，我整天都在模仿。至於我的頭，我並不厭倦。
“用筆之法，抓短，快拔疾，掛針，曲蛇，散郁，點綴之雅，炫目，震撼每壹字，若園中春花遍地，抑制也可觀，乃用筆之妙也。
兒子說:“還好還好，我繼承了冗餘論，沒什麽好的。但是，仆人看到的東西不壹樣，所以他聽到的時候需要和他們壹起玩。我不敢抄大聖的。”醫生說:“我和兒子在壹個房間住了很久。既然有異同，為什麽不說說呢？”兒子說:“妳對它有所期待，就會有很多言論。如果妳現在再想壹想，可能就吃不飽了。”醫生說:“妙善不同的故事都是大師父講的，請妳不要保密，大概講壹下。”子安退位巡視，慢吞吞地說:“夫用筆，須勾粘，始能處理，故能緩收，天梯不虛，必有道理。”跑偏和俯仰，公差和氣流。只是鐵畫，迷人如銀鉤。強的是語氣和嘴型，美的是美貌。如果幹燥松散，就躺在高山上。巨石般的缺口。同為夫妻的鼓勵，等待鴛鴦沈浮。仿佛神仙來來去去，又似猛獸遊龍。其墨或灑或淡，或浸或幹，故其境隨其變得巧妙，隱前隱後難議，半真半草。只剪紙邊，把母親留下，踏實，膽小。隱隱約約像是河漢的傑出之星，昆鋼的瑰寶，錯落有致，輝煌燦爛，但重聚之後又壹掃而空。方圓和風化組，繞過去。就像是看著遠方，但還是先落地比較好。用筆的樂趣是真實而珍貴的，盜亦有道。"
醫生跳起來嘆了口氣，說:“我丈夫在海裏遊泳，測量海的深度。”:被提拔培養的人，寧願知道泰山的嚴謹。今屬公子吐論，通幽洞，過鐘、張之門，入、賢之室，重前哲，垂坤前緣。中心藏起來，棺材是唯壹的。"謝公子道:"我羞於言我淺薄難寶貴，忽廢言。"
三十六種總結詞語的方法
後人根據寫結體的特點，總結出三十六種結體規則，稱為歐陽三十六法。
重疊:用詞要排列密集均勻，不能寬也不能窄，如“壽”、“秋”、“畫”、“鬥”、“筆”、“李”、“義”，旁邊是“鐵”、“燕”。高宗唱法中所謂的“疊音”也是如此。
避之:避之，易避之，遠避而近避之，要其恰到好處的相互輝映。再比如“魯”字，前壹個是尖的，下壹個就不壹樣了；“福”字下左；如果在“風”字下面拉出“比”字，壹定要在上面做點什麽，還要避免重疊，簡化路徑。
頂戴:承字者多，但重上輕下者，戴之以得勢，如“氣”、“雷”、“藥”、“鸞”、“經”、“鷺”、“須”、“聲”、“藥”。
插補:交織字畫者，希望其疏密、長短、大小均止，如“中”、“賦”、“經”、“曲”、“書”、“兼”、“余”、“雙”、“二”、“向”、“永”、“等”。
背靠背:有對立，有對立，各有氣勢，不能出錯。“不”“不”“好”“知”“和”等對立面也是如此。彼此相反，如“北”、“預兆”、“胖”、“根”也是如此。
偏離:正字多，如有偏離或傾向，也要結合其字勢。偏右者，如“信”、“格”、“易”、“吉”；向左，如“、”、“彭”、“奈”、“別”、“邵”、“艾”；就像那些偏頗的，比如“海”“女”“張”“父”“互”“無”。所謂偏旁的字法是對的，對的就偏旁，也是奇妙的。“八大戰術”也叫“不偏不倚”，也是這個道理。
Pick:在詞的情況下，需要pick，如“格”、“義”、“武”、“九”、“齊”；再比如“獻”“鼓勵”“散”“破”這些詞。既然左邊的字多，那就壹定要拿到右邊，比如“存”“烤”，上面的人壹定要把它們拿下來，這樣才能叫好。
給予和索取:這個世界的左右兩邊，或多或少，必須互相給予和索取才能完美。比如“馬”、“筆”、“鳥”旁邊的字，左邊必須是直的，然後右邊才能用字，否則有礙不便。比如“上無四”二字，中間用“顏”字縮短，就出來兩個“字”；比如“do”這個字，近了，就讓兩個“同形”出來；如“鷗”、“鳥”、“池”，兩邊都是上窄下寬，要讓路；比如“嗚”“呼”字，左邊的“口”字要靠近頂部，右邊的“和”“扣”字要靠近底部，這樣才不礙事，然後更好。這種嚴格也是真的。
填空:如果用了“我”、“在”這樣的詞，壹定要做在左邊，不要和“成”、“幾”、“個”壹樣。如“攻”“改”“餐”“贛”等，也要方，如禮泉碑文中的“建”字。
覆蓋面:如“寶”和“容”，點壹定要對，畫壹定要圓，要清晰，不要互相適合。上半部分長，下半部分短。
粘零:如“令”、“現”、“冬”、“寒”亦如此。黏合:原字離開時想彼此黏合的人，如偏旁字“烈”、“劍”、“非”、“門”。
語速迅捷:如“鳳”“風”，兩邊的速度都要圓潤，用筆時左邊有病，記筆時意如電。
不要空:如“園”、“園”、“圖”、“國”、“惠”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四”、“鉤”也是如此。
意連接:視覺上斷開但思想上連接的詞，如“之”、“義”、“信”、“比”、“小”、“傳”、“周”、“水”、“秋”。
超限:在字上面的，必然會跑到字下面，比如“雲”頭、“洞”、“米”、“榮”頭、“奢”、“金”、“食”、“巷”、“泰”。
拖:如“杜”、“項”、“卿”、“毛”、“龍”，如“水”、“養”、“債”、“皮”、“更”、“去”、“人”。
借變:如《禮泉銘》中“密”字在“顯”字的右邊，“須”字在左邊，也是借變。黃庭經中的“”和“”兩個字也是借用的。再比如法帖中的“淩”字或“蕭”，也是借用的。再如“米”的“蘇”，“莫”的“秋”，“我下了鳥”的“鵝”，“左鳥右我”的“我下了鳥”等等，因為它們的詞很難構成，所以互換，也是互換。
加減法:單詞難以構成，或者因為筆畫少而被添加，如“new”為“?”，“built”為“?”，也是如此。或因筆畫較多而省略，如“曹”為“，“美人”為“”。但要想美，無論古人的文字寫得如何。
傅瑩:那些沒有多少針法的人希望他們互相匹配，所以他們必須先匹配才能匹配。如“龍”、“詩”、“變”、“轉”，必須畫圖為畫，對應的也是壹對。
支持:獨立於文字的人壹定要支持，然後實力相當。如“克”、“夏”、“勇”、“恒”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“司”、“惠”、“草”、“矛”、“巾”、“錢”、“玉”、“和”。
面對面:性格激進的人都想互相照應。多為二字，如鄒、謝、鋤、楚，三字者，如顏、斑，尤欲面。
拯救:寫壹個字，壹筆就掉了，很容易想第二筆第三筆怎麽救，怎麽換行。在書法中，所謂意在先寫，寫在後思。
附:壹個詞的形式要接近，如“形”、“影”、“飛”、“升”、“超”、“飲”、“鼓動”。有“字”、“債”、“枝”的地方，小的要附在大的上，小的要附在小的上。
抱背:抱背向左如“茍”、“丐”、“義”、“”，抱背向右如“艮”、“鬼”、“寶”、“許”、“它”。
包裹:指“園”“圃”等環繞的；“項”、“尚”，上包、下包，“靜”、“猛”，下包；“逵”與“曠”蓋左右；“旬”、“匈牙利”，等等。不過還好:意思是包不會丟，完了就合適了。
小變大:字大，如“門”，字大。小詞變成大詞，所以叫小詞。比如“孤”字只在最後壹個“\[斯]”，“寧”字只在最後壹個“]”，把“欠”字拉出來，“個”字壹點點。小而大成形:指小字大字的情況。東坡先生說:大字難密無縫，小字難大方有余。如果大字能密，小字能大方，那就完美了。
小字號大字號:書法上說大字小序，小字大序，自然是闊猛。比如“天”字太小，沒有“國”字大。比如“壹”“二”字疏密，字畫也是相得益彰。所以壹定要想好位置，這樣襯托才能合適，然後頂。或者:“表示上小下大，上小想相稱。”還說。
左小右大:這壹段是文字病，左右大小，要想互相阻止，人的心結容易左小右大，所以跟下兩段也是病。
左高右低左短右長:這兩個板塊都是惡心的詞。不能左高右低，也就是壹個肩膀。左邊短，右邊長。所謂“八招”，並不是讓左短右長。
英語學習者傾向於寫又長又窄的字，所以如果法律希望它結尾整齊，銜接緊密，那就是老土了。所謂秘笈，就是老土，所以貴。
各自形成:把文字合二為壹也不錯，分成不同的形式也不錯，可以單獨形成。至於密度，長、寬、窄都是壹樣的，要細說。
互相照顧:我想讓他們互相看看周圍，而不失去他們的位置。我想覆蓋上半部分，下半部分，左右兩邊。
答:文字的點畫，為了回答對方。兩個點如“小”、“八”、“勺”相應連接；三點，如“易”，左邊朝右，中間朝上，右邊朝左；“然”“無”等四個點，對應兩邊兩個點，間接的，也是有相應聯系的；至於“四”、“水”、“木”、“狀態”和“無”
已經在世界上勾勒出來了，現在學者可以用意義消除細節，他們可以借鑒別人。