怎樣選擇二胡是胡友們壹個永久的話題。多少年來眾說紛紜，長篇短論，總免不了給人壹種霧裏看花的感覺，常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，說起來也是知其然不知其所以然，看來選琴壹般要掌握點聲音學、材料學、力學、美學、數學和技工方面的知識，加上二胡演奏的基礎，這樣在選琴時才比較心中有底。謹將個人多年選琴體會交流如下:
壹、選擇二胡註意琴筒***鳴***振焦點區域
行話說好琴音要“捆得住”，意思就是二胡琴筒***振***鳴必須形成壹個集中焦點，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發音後，沿筒口喇叭口向後聚焦成壹種棱錐狀區域，這個區域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射***鳴作用（橢圓琴沒有音槽），是調節二胡高低音平衡的關鍵。其高音區（即下把位）在***振焦點區前移時音量大，音質實；在***振焦點區後移時音量小，音質薄。其低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，***振焦點區域必須處於合理的位置上。經驗證明***振焦點為琴桿中軸線偏後壹點為好。簡單測定***振焦點區的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有種貫通般的振動感，這表明***振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區域。
二、選擇二胡時註意“破竹篙效應”
壹根竹篙完好無損時敲起來其音“當當”響，壹旦中間某壹節或者篙頭出現裂口等，敲起來整個竹篙“噝噝”破音，這就是裂縫等經過導振***振後波及全竹篙的“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”至今被忽視未引起註意。二胡在制作過程中，材料和制作結構難免會出現壹些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過壹把好琴，制作材料極好，作工精良，壹般時候拉音質非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音幹擾時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出壹絲不易察覺的“噝噝”雜音。很長時間找不到原因，後來卸下托板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到壹小風幹裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠壹點，立即消除。“破竹篙效應”壹般不在原點產生，它隨導振轉移後，在二胡發音的尾音中出現，也不是在所有音中出現，有時二胡某壹音頻導振***振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音；2、仔細聆聽每壹個音，檢查材料的每點制作。這樣就可以避免誤選帶有“破竹篙效應”的二胡。
三、選擇二胡時註意發音在某壹音頻上的不實
這是常見病、多發病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常出現壹個音或者幾個音出現明顯的不實，發出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的***振在某壹個音頻上協調不好，不能產生***鳴。有的琴拉過壹段時間後可緩解和消失，有的琴則不能。
註意方法：1、琴皮要厚薄勻凈，2、琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫。
如何選擇二胡經驗談之二
四、選擇二胡要註意其表現力
表現力是二胡的精髓。
二胡的表現力壹般來講是從兩個方面來體現：壹是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發聲），音質純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者壹種小鳥依人般親和感，激發演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲備功率”。如同壹部性能優越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者壹種人車合壹的感受，好琴也同樣能給人壹種人琴合壹的感受。
表現力在制作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有壹定難度，例如壹般二泉琴容易產生發音遲鈍、聲音發虛的問題。應該說二泉琴的表現力是二胡制作中最難把握的。
表現力是壹種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、選擇二胡要註意其穿透力
評價二胡音質量的另壹個重要標誌就是“穿透力”。穿透力是集音色音質音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。
本人體會：穿透力應是二胡發音到***振協調統壹和諧時的體現。振動是發音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理經過可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒（擴音筒），這時蒙皮前口部回音反射振動振幅小頻率高，越往後振幅漸大頻率漸低。通過琴皮琴筒的***振***鳴加上琴桿琴托等的***振***鳴，使二胡發出優美的聲音。
本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，就像壹部好的音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力好的不壹定音量大。
穿透力好是二胡制作技藝和質量的又壹重要要求。
以本人的經驗和感受檢驗壹把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：其壹，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有壹種較強的震顫感，音色音質音量協調；其二，壹人拉琴，壹人由近及遠的聆聽，聽其發音傳遠性好，發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
六、選擇二胡應註意其制作藝術美
好二胡應該是樂器的高品質功能和制作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是壹件音色、音質、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是壹件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。
就二胡制作藝術美方面談壹點個人感受：
制作尺寸規範：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達到三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達到五個同心，這樣使整琴發音***振***鳴的軸心效果高度統壹；琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒***振***鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純凈度。
制作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精確到位，松緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結合面達到了滿配合）；其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前後移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼達到了嚴、實、準、緊的高標準。
制作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮後的皮面皮緣邊的處理幹凈整潔利索；琴筒拼鑲及內壁的制作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細到位；雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細刻；整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細致入微，全部制作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鉆、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環環相扣，幹凈利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”，細微之處見功夫。
制作效果唯美：制作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。壹把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。二胡內涵上乘的音色音質音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設計合理，使弦的張力、振動頻率、手感舒適度，三者有機的結合在壹起，達到音質和手感的最好效果。皮膜處理及挽皮的工藝必須到位，使皮膜的張力、彈力恰到好處，使琴的靈敏度、音色音質音量的穩定性、琴耐用持久性，三者有機的結合，發揮出琴的持久良好音質效果。總的來說，壹把唯美的好琴應該細看秀氣、近看大氣、遠看神氣。二胡音、形、神三者兼備，才能達到和諧統壹的審美藝術效果。
如何選擇二胡經驗談之三
七、選擇定制二胡時不要急於求成
二胡的音質與應力及***振有密切的關系。為什麽舊琴音質比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環境的過程中逐漸消除了制琴材料的應力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的***振，“齊心協力”地***鳴，發出純凈美妙的琴音。
說起應力，它基本上是無處不在：制造業、建築業、樂器業等等，基本上是所有材料都有應力存在，只不過存在的方式不同。最直觀應力存在的現象有：熱漲冷縮、濕漲幹縮等等。壹般講應力存在是有害的：機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：新“普桑”車開始使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是因為底盤制造中鋼材應力的產生和存在，而在使用中逐漸消除應力的現象。
制琴木料壹旦經切割後，其臨界面發生變化，加之與環境幹濕度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應力就發生了變化，最明顯的表現就是翹曲變形等，再老的料壹經切割都會發生應力變化，只不過有程度上的差異。應力必須消除，消除應力的最好辦法是自然消除，所謂“讓它變個夠”，然後再制作。
在制作二胡工藝流程上有壹套科學嚴謹的程序。從開料到成品有壹個較長的生產周期，其斷斷續續的生產過程，其實就是壹個科學地不斷消除材料應力、調整材料***振的過程。做壹把好琴要讓材料與自然環境充分“磨合”，讓環境接納它的到來，以達到最佳***振和音質效果。這樣通過時間考驗後做出的琴出音快，音質好，且日後品質穩定性好，經久耐用。
所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。
八、選擇二胡應註意“水桶板”效應
水桶板盛水量是以最低的壹塊桶板為準的，二胡就是壹個“水桶”，“音、形、神、皮、料、工”就是壹塊塊桶板。壹般情況下，制琴師在制作每壹檔次琴時總是兼顧平衡各方面的指標要求，就像制造不同檔次的小汽車要求各項配置平衡壹樣。當然免不了總有某壹項好壹點，某壹項差壹點，制琴師以長補短的現象。除非是購琴者有特別的要求，壹般來講，從“音、形、神、皮、料、工”六方面要求，以平衡為好。不然，某壹差項拖累了好的壹項，總體效果反而下降，形成“水桶板”效應。
九、選擇二胡要點為“音、形、神、皮、料、工”
“音”——選擇琴的關鍵。其分為音色、音質、音量三要素。音色通常有渾厚、柔美、明亮、甜美、高亢、蒼勁等之分，但不是絕對的，壹把琴常兼而有之，不過沒有統而有之的。可依照個人愛好選擇。音質常以純凈、圓潤、厚實等衡量。壹把琴同樣可兼而有之。音量常以宏亮、適中、偏小等劃分。在琴皮厚度、緊度相同情況下，取音量大者為好。音量大但散而無神是不可取的。要分析音量發展趨勢，緊皮厚皮隨著拉奏而音量逐漸增大，薄皮松皮則不然。
“形”——二胡的形體美。要求設計布局合理，造型美觀大方。
“神”——二胡的藝術美。內涵具有較高的聲學品質，表現為優秀的表現力和較強的穿透力；外延為遠看神氣，近觀大氣，上手秀氣，拉顯靈氣，頗有小鳥依人、人琴合壹的感覺。
“皮”——皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮色澤分明者為優。
“料”——通常高檔琴以老紅木、紫檀、烏木制作。所謂舊家具老紫檀料市面基本沒有。琴料選擇：木材取徑切紋理順直，無節無傷無朽無補，密度較高且均勻，顏色壹致，搭配協調為上。
“工”——制作工藝精細，尺寸準確，結構嚴密。不同的制琴師有不同的制作工藝特色和不同的制作形式。可依個人愛好選擇。
上述是選琴要求的總括，選好琴的標準就用“音、形、神、皮、料、工”六字來詮釋。
十、註意“新琴出熟音”及染色皮
常有廠家、商家的新琴，上手壹拉“新琴出熟音”，通常是兩種原因所至：壹是蒙皮偏松，皮松則無後勁，好景不長，很快就會呈下坡之勢，此琴不可取。二是經人工方法，促進出音，最簡單的方法之壹：就是靠壓出來的“熟音”，琴皮上墊壹物品，再蓋壹板塊，上再施壓，只需要壹霄壹晝就搞定了，靠壓出熟音來的琴，其皮膜纖維的拉力彈性受到不同程度的損傷，其壽命短，後勁差。常辨別方法可見琴碼底盤下有壹下陷的圓坑，選琴時留心。
有的新琴皮膜顏色艷麗，要註意：現在市場上二胡琴皮染色為數不少，已經成為公開的秘密，或稱為壹公害，染色方法很多，通常采用油性染料或化學藥水潤染而成，選擇琴時慎之不要為色所迷惑。如何選擇二胡經驗談(四)
本人幾年前所撰及發表的<如何選擇二胡經驗談前三集>是以專門介紹怎樣選擇二胡技術性方面的要點經驗交流為主，今續撰笫四集，則是針對目前二胡市場所存在的壹些不正常現象給胡友購琴選琴帶來的困惑和誤導的問題，結合自己和朋友們的親身感受，重點以如何識假防騙方面的問題同廣大胡友壹道來進行學習交流切磋。
十壹、 選擇二胡註意認真識別其真偽
市場經濟的發展帶動了文化產業的發展，文化產業的發展帶動了二胡產業的發展，市場對二胡需求量日益增長剌激了二胡制作行業的發展。利益的驅使在壹定程度上誘導滋生和助長了假冒偽劣二胡的生產，泥沙俱下、魚目混珠的現象也日漸見多，購買二胡時猶需關註下述之類琴：
1. 貼牌琴、 通常是壹些樂器店、琴行，從壹些品牌、市場欠佳的二胡作坊進貨(真正品牌質量過硬的廠家作坊決不會給人作貼牌琴)，刻上.貼上自已的店號、商標來銷售，這類店、行常標榜自已是前店後廠(作坊)，其實壹般是沒生產二胡能力的，有的店、行也擺上點原材料、幾件半成品、幾件工具，擺擺樣子作作秀。壹般顧客晃眼壹看往往被迷惑,信以為真，這類貼牌琴對網上胡友、外地胡友、不知情胡友具有很大誘惑性和欺騙性。
2. 掛名琴、 通常是壹些廠家、作坊與壹些二胡界名人、名家聯手，作出壹些琴刻上名人、名家監制、鑒定等等字樣，再附加弄個什麽證、卡之類的東西，這類琴其真偽性、數量無從考證。往往是監制者虛掛其名，鑒定者琴真偽數量無從考證，源遠流長, 反正琴價不菲，羊毛出在羊身上，廠家、名人雙贏，這類琴對喜歡追求名人效應的胡友具有很大誘惑性和欺騙性。
3. 代工琴、 這類琴當今正呈現不斷漫延之勢，目前壹些二胡名家、老師和壹些二胡愛好者都熱衷於此道了!這些名家.老師、胡友專從壹些名氣不佳、市場不佳，專門替人作加工活的作坊定作些半成品拿回組裝，有的幹脆拿壹切都作好的、包裝配件完備的二胡，上面首要壹條就是必須要用電腦刻字機刻出這些倒琴人“***精制”字樣的圖案。這類人壹夜之間就搖身壹變為“制琴師”了，還有的再弄間房擺上幾件物件.工具什麽的，還有的寫個“***二胡工作室”什麽的，如此這般壹弄後，的確能夠好好秀壹把，騙騙人，有的還能賣出壹點二胡。偶然也發現壹些不知就裏的胡友還信以為真，認為真遇上大師、名琴了。對這種人,用蘇州二胡制作界業內的壹句行話稱之為：“倒江湖”。常見有幾個網站上不時有這種人的表演：上傳幾把二胡圖片，今天講是剛才精制出的什麽什麽精品二胡請欣賞，明天又帖上幾張貼圖，說最近又新研制什麽什麽極品二胡請觀看，弄得頗為聲勢壹驚壹乍的，再請人壹托壹頂壹吹壹攪和，煞有介事，最後少不了壹個“賣”字!既然是“精品、極品”就有壹個相當不菲的價格!其實，好多胡友是早看出了狐貍尾巴---在所謂請欣賞上傳網上的二胡圖片中就明顯看到有代工者--蘇州地區及廠家代碼編號等等的電腦刻字!---在某二胡專業網站上，對胡友琴皮大加評論指鹿為馬：爆出了“妳這琴皮是蟒蛇皮肛門以下笫5塊皮!”讓全世界都知道都笑掉大牙的彌天大笑話來!後來臺灣二胡練功房胡塗版主實在看不過眼，出面指正：“此琴皮為蟒蛇皮肛門以上笫1塊皮”! 哪兒有制琴師連蟒蛇皮肛門以下有沒有琴皮都不清楚道理呢?
代工琴作坊目前主要分布在南方，北方也少量存在，從制殼、鑲嵌、蒙皮、雕刻、編號、刻名到包裝、二胡收藏證等等，配套齊全壹條龍服務，還可按需求者所提出的要求代作半成品、大半成品、成品等等，服務周到全面。目前，樂於倒賣代工琴的“倒江湖”者隊伍正呈星星之火可以燎原之勢不斷發展壯大。這些人常以網上、郵件、電話等虛擬方式進行銷售業務聯系，被好多知道底細的胡友戲謔為：“虛擬制作(琴)師”，“網上制作(琴)師”，和“隔山賣老牛業務”。
代工倒賣之風目前快速發展漫延到配件等方面上來了，除二胡弦目前還沒發現有人代工倒賣以外，其它均屢見不鮮：如松香、琴碼等等。據悉，還有人想代工仿造市場熱銷的臺灣產專利產品----鋼制蝶式二胡弱音器，連專利產品都有人想打主意了。有人在極普通的原料松香中摻進點紅、綠、藍、黑顏色，身價陡漲，吹成了極品紅、綠、藍、黑寶石松香，名字夠富麗堂煌!琴碼則更是被吹得花裏胡哨、五花八門、雲山霧海地信口雌黃，等等。這些代工配件既沒有什麽科學研究理論依據，也沒有什麽制作工藝技術含量。更有甚者，今天發明什麽，明天又研制什麽，後天又創造什麽，材料真是吹得比龍肝鳳腦還珍貴，使用效果真是吹得達到空前絕後蓋世無雙的水平，但吹到最後重點落腳到壹個---錢字，常常見到有不知內情的胡友入套。要知道研究壹項東西得花費多大心血，多長時間，有的花費幾十年，有的經過幾代人前仆後繼不懈努力才達到目前水平，在二胡及配件科研的道路上並沒有捷徑可走，捷徑---代工倒騰是否可以達到名利雙收呢? 現在代工倒賣二胡配件等此類東西業務的名人、常人也都在日益增多，隊伍不斷壯大。
代工，帶來了簡單化與復雜化兩種關系相反但是並列依存發展的趨勢：壹方面正是因為代工產品的出現使壹些人們想當“制琴(作)師”的工作過程變得簡單化；另壹方面正是因為代工產品的出現使得大多數胡友們識別真偽二胡及配件的工作過程變得復雜化。
4. 名師琴、 目前著名大師二胡存量少，而其制作量則更是非常少，極受市場追捧，有的著名制琴師年邁體弱，暮暮晚年，根本無能力作琴，但市場上倒時有少量他們的新品琴賣出, 是利益的誘惑驅動作用力，是量少、價高、市場俏、利潤大的諸多因素催生出這類琴，究其來源有幾個方面：壹是大師身邊的制琴人從所作的琴裏選幾把,刻上(烙上. 嵌上)大師名字；二是大師自己從身邊的制琴人所作的二胡中挑選幾把，然後刻上(烙上. 嵌上)大師自己的名字；三是大師請人加工制作自已或僅僅蒙蒙皮, 刻上(烙上. 嵌上)大師自己的名字。這樣的琴雖然不是大師壹工到底做成，但多少沾了壹點大師靈氣，質量也還不錯，琴的價格當然是絕對超高標準。有的大師壹生錚錚鐵骨，笑傲江湖，現在設身處境於市場經濟的浪潮中，雖然力不從心也只好隨波逐流最後撲騰幾下，半推半就半虛半掩，壹世英名暗自遜色。這類琴少，買者也不少，對熹歡收藏、買二胡求名若渴、手頭寬裕的胡友頗具有誘惑性。
5. 明清舊料琴、 縱觀二胡市場，可以發現刻有“明清舊料”字樣的二胡還真是不少，要知道這“明清舊料” 是壹些廠家作坊制琴、銷售的壹個很好賣點!大夥兒都知道明清舊料二胡好，他們就在產品中多刻些“明清舊料精品”二胡，達到名利雙收效果，細細看看有些廠家作坊的“明清舊料精品二胡”,不難發現真正舊料其實很少，絕大部分都是新料加顏料之作!對所謂明清舊料，兩者界限分明，不能混為壹談：明代舊料：以紫檀、黃花梨為主，多為帝王達官顯貴所用之物，珍貴稀少，現多作為珍貴文物類收藏，作琴誰舍得？誰作得起？強調壹下，明代舊料是沒有酸枝類木材。清代舊料： 清早期帝王之家還有點明代剩料紫檀、黃花梨可用.，清中、晚期則以酸枝類木材為主。因明代巳將紫檀、黃花梨之類木料消耗貽贐，清代中、晚期紅木主要靠從東南亞進口酸枝類木材等紅木，所以目前市場上用於作二胡的舊料紅木(酸枝類木材)多為晚清、民國以來的舊料，中清代舊料都很少。常接觸舊料及舊料琴，略知壹點辨別常識，簡要介紹：通常舊料與新料琴之比較：材料比重偏小壹點，音頻偏低壹點(材料基頻)，音波偏長壹點(材料基頻)，材質偏硬壹點，材性偏脆壹點，棕眼偏大點, 棕眼內晶狀點偏亮點，琴音渾厚、寬松、柔美、圓潤點等等。由於舊料紅木(舊家俱料)日漸見少，現在又有人另辟材料來源：巳有不少越南拆房舊料進入舊料二胡制作中來，也有壹些作琴人將越南拆房舊料與舊家俱料混為壹談，對此壹般的外行人不容易辮別,其實越南拆房舊料與舊家俱料相比其價格便宜數倍，材質是有相當差別的, 越南拆房舊料與舊家俱料也有辨別的方法,通常從材料比重、密度、顏色、紋理等方面可以分辨出來。
6. 紫檀琴、 紫檀木材為目前珍貴制琴料，主要靠從印度進口, 由於消耗量大, 印度又限制出口，所以紫檀木材價格是不斷看漲，幾年翻幾番, 紫檀制作的二胡琴價也是日漸暴漲。利益驅動作用力促使紫檀琴料假冒現象日益見多，發現有的作琴者把沾紅帶紫的木料都說成了紫檀蒙人。有關專業資料介紹：除紫檀木材外，經檢驗目前也含有紫紅色素的木材近20種，但都不是紫檀。目前紫紅琴料二胡中叫檀字號的不少： 紫檀、金星紫檀、金絲紫檀、印度小葉檀、大葉檀、二號紫檀、三號紫檀、玫瑰檀、血檀等等,。甚至還出現了與紫檀八竿子夠不著的條紋烏木都被人推上了“舊料老紫檀二胡”的寶座!而買琴者倒還偏偏自己真鐵心認定了“舊料老紫檀二胡”這個理，硬是犟擰著脖子到處秀琴，令眾胡友不可思議。紫檀琴的辨別方法比較復雜些，可從材料的紋理、顏色、比重、氣味、棕眼、晶體、基頻等方面辨別，沒有壹定辨別能力的胡友在購買紫檀琴時要倍加留心。