小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。2.壹年壹度的春花秋月什麽時候結束？不知道有多少往事！昨晚小樓裏刮著春風風。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？
精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。如果妳要問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
(1)此曲原為唐代歌曲，最早唱的是項羽最寵愛的妃子，因之得名。又名“壹江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”。
雙音，五十六個字，上下片四句，都是兩韻兩平韻。2:結束，結束。
③砌築:臺階。雕欄玉砌:指金陵南唐宮。
應該是靜止的:壹個“靜止”。④朱妍變了:意味著妳想念的人已經老了。
⑤君:作者自稱。能幹:或者“所有”、“那個”、“還”、“不認”。
3.《欣賞於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕筆之作。
2.南唐皇後李煜寫的《於美人》全文和於美人李煜的譯本。
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。
玉雕應該還存在，但朱妍改變了它。妳能有多少悲傷？它只是壹條向東流的河流。
欣賞1
此詞寫於李煜回宋後第三年左右。詞中流露出不加掩飾的故國思想，據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後，就相當於李煜絕望的話語。
全詞問答；從問天問人到問自己，通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構，貫穿了作者憂郁的思想，形成了令人耳目壹新的審美效果。
誠然，李煜的鄉愁未必值得同情，他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。但是這幅著名的傑作在藝術上是獨壹無二的:
《春花秋月》大多很美，但作者懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。
結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句，含蓄地表現了悲傷的川流不息。與之相比，劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》卻淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。
可以說，李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為，在很大程度上，該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的，使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”，李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。
3.李煜詞《於美人》原《於美人》李的秋月是什麽時候，往事知之甚少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。玉雕應該還存在，但朱妍改變了它。
妳能有多少悲傷？它只是壹條向東流的河流。《詞我欣賞》寫於李煜回宋後的第三年。
詞中流露出不加掩飾的故國思想，據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後，就相當於李煜絕望的話語。
全詞問答；從問天問人到問自己，通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構，貫穿了作者憂郁的思想，形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然，李煜的鄉愁未必值得同情，他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。
然而，這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的，但作者卻懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句，含蓄地表現了悲傷的川流不息。
與之相比，劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》卻淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。可以說，李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為，在很大程度上，該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的，使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”
這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的煩惱雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式
因為“形象往往大於思想”，李這個詞在產生了廣泛的* * *聲而被流傳千古。欣賞二作為壹個“好酒色，淡泊政事”的君主，李煜失敗了；但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(沈雄古今詞話)。
正所謂“國家的不幸詩人是幸運的，文字在滄桑中開始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。
這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念，達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西，讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開，秋月圓缺？讀壹個字讓人好奇。
但是，只要我們想象壹下詩人的處境，就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主，這些美好的東西只會讓他感到悲傷，讓他想起過去的美好生活，今昔對比只會讓他難過。問問妳自己，“妳對過去了解多少？”
“過去”是指過去我當國王時的美好生活，但壹切都已消失，變得虛幻。大自然的春天去了又來，但為什麽生命的春天壹去不復返？“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”
“東風”帶來了春天的信息，卻讓詩人感嘆“不忍回首”，“亡國之聲哀為思”，大概也是必經之路。我們來想象壹下:夜深人靜，月色習習，困在小樓裏的不眠之人，情不自禁地從欄桿上遠眺，面對故土的方向，多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況？“妳”這個字，包含了多少無奈和傷感！東風又進，說明春花秋月沒有結束，還會繼續；而我還是要茍延殘喘，受罪。
“故國不忍回首月中”是“故國不忍回首月中”的倒置。“我不忍回頭”，但終究還是回頭了。
回過頭來看，“雕玉柵欄應該還存在，只是朱妍把它改了。”在我的想象中，故國的山河、舊宮還在，只是物是人非，山河易主；想起來的時候，有多少哀怨和恨意在裏面。
“只是”二字，帶著壹聲嘆息，傳達出無限惋惜之感。以上六句，結構相當巧妙。
幾次用兩相對比，交替句來呼應，反復強調自然的輪回，生命的轉瞬即逝，充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比；《東風再起》與《故國不能回頭》之比較；五六句中“應該保持”與“改變”的比較。
《東風再起》和《應該還在》呼應《當》；《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復，生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。
最後詩人怒不可遏，成了名句“我能有多擔心妳？”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁，可謂“先有古人，後有來者”。"
劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》，秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止，愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫，或直抒胸臆，沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑，被稱為“真悲話”。
把憂郁比作“壹江春水”，讓抽象的情感顯得生動可感。憂傷如春，漫溢，無拘無束；再比如泉水日夜不息。
形式上，九個字平仄相間，讀起來像滿江春水的起伏，在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾，大大增強了作品的感染力。當書頁合上時，讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。
全詩抒發亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精巧，語言清新；話又短又多余。
4.李贄《春花秋月何時了》原文及譯文春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。今年的時間什麽時候結束？我知道過去發生了多少事！昨晚，春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？
精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
註:此曲原為唐的曲子。當初項羽最寵愛的妃子於美人，死後在地下生了壹朵花，因此得名。又名“壹江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”。
雙音，五十六個字，上下片四句，都是兩韻兩平韻。結束:結束，結束。
磚石:臺階。雕欄玉砌:指金陵南唐宮。
應該是靜止的:壹個“靜止”。朱彥愛:代表妳想念的人老了。
小君:作者自稱。能幹:或者“所有”、“那個”、“還”、“不認”。
5.李漁《於美人》原文及賞析李漁《春花》秋月何時？妳對過去了解多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。這幅名作在藝術上確實是獨壹無二的。
自始至終都是用問答的方式來提問，來回答問題，用高亢而快速的語調來鐫刻詩人的心理活動。《春花秋月》，很多人都覺得很美，但李漁這位過著囚徒般生活的已故大師，看到後卻很不爽。他真的向天訴苦:春花秋月年年開，壹年到頭。什麽時候能完成？怪話劈空，好奇問！但從已故大師的處境考慮，他已對生活絕望，所以對無盡的花花月月並不感到厭倦，感情極其悲慘。
面對壹望無際的春花秋月，已故的國主不禁感嘆，人的生命壹去不復返了。於是他轉而問人:“妳對過去了解多少？”突然轉向社會現實，“過去”，自然指的是他在南唐當皇帝的時候，但過去的壹切都沒了，沒了，變成了幻覺。
他深深感嘆人生無常。“小樓昨夜又偏東風”，我縮筆咽了口唾沫。"
又過了壹年，東風把他起名回宋。時光流逝，引發他無限感慨。
妳有什麽感覺？“故國不忍回首！”放下筆的呼號，是壹聲深深的嘆息。夜深人靜，被囚禁在小樓裏的人們，靠在遠處，望著沈浸在銀色光芒中的土地。多少故國的思念和憂傷湧上心頭，不忍回首，不忍回首。"
故國不堪回首月明！“他完全是以壹個喪國之君的口吻來表達他的亡國之恨，表現了後期導演縱欲無度的個性和純真深厚的感情。”雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
"他望著南方感嘆，"雕欄" "玉樓"可能還在；只是曾經在圍墻邊制造樂趣的眾生不再是當年的魅力所在。“只不過是“”這個詞的感嘆語氣，傳達了物是人非的無限遺憾感。
“亡國之聲悼思”，因為亡國，李煜從壹國之君淪落為階下之囚。他失去了快樂、尊嚴、自由甚至生存的安全感，這不能不引起他的遺憾、他的回憶和他對國家和生活變化的痛苦體驗。以上六句的構成是三次比較，句子壹脈相承。反復將永恒的宇宙與生命的無常相提並論，充滿了哲學意味和深厚的感情。
比如前兩句，用人間多少“往事”的無常來比喻春花爛漫秋月。第三句，昨夜小樓東風來，東風又來，與第壹句“春花何時開”遙相呼應，與第四句“故國不堪回首”的變幻莫測形成對比。
第四句“不忍回首”與第二句“對過去了解多少”遙相呼應。下面這五六句，是拿“雕欄造玉應該還存在”和“朱妍變法”來比較的。
在這六句話中，“當是”和“東風”應該還是壹脈相承的，具體說宇宙永遠不變；而《往事知多少》、《不忍回首》、《朱妍變了》也是壹脈相承，聚焦人生無常。就這樣，詩人心中的沈浮和憂慮被傳播開來。
最後，悲傷的感覺，如沖出峽谷，奔向大海，收不回來。詩人滿懷怨恨，對人生進行了徹底的追問:“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流！“人生，人生不就意味著無盡的悲傷嗎？”《壹江春水向東流》是用水來表達悲傷的名句，表現了憂如春水的汪洋恣意傾瀉；又比如泉水晝夜不息，長流不息。
這九個字真正表達了上升流中感情的深度和力度。九個字，五個平仄，平仄交替，最後以兩個平仄的字結尾，讀起來就像江波濤春天的起伏，連綿不絕，真的是感慨萬千。
這後兩句也是以問答為主，加倍突出了“愁”字，從而使整個字在音調上呼應，流暢自如。顯然，這個詞結構嚴謹，通篇盤旋，跌宕起伏，圍繞壹個中心思想，組合成壹個和諧協調的藝術整體。
在李漁之前，沒有哪位詩人能在結構藝術上取得如此高的成就，所以王國維說:“唐五代的詞有句無篇。
南宋名家的詞有文章無句子。有壹篇文章裏有這樣壹句話，但是李後主在宋以後的作品，只有關於水叔、子瞻、邵遊、梅成、嘉軒的。"
可見李漁的藝術成就具有超越時代的重要意義。當然更重要的是他感受很深，所以起決定作用的是情感本身。
也是王國維說得好:“先主之言，實為所謂血書。”這首《於美人》充滿了悲傷和仇恨，感情深沈而強烈，像壹條洶湧的河流，不顧壹切地要沖出去。
壹個淩駕於刀劍之上的君王敢如此大膽地表達亡國之恨，在歷史上實屬罕見。李漁詞對如此純真真摯感情的投入，大概就是王國維所說的出於“壹顆童心”的“天真詞”。這壹特點在《於美人》這首詩中表現得最為突出，李漁為此付出了生命的代價。
法國作家苗賽說:“最美的詩是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(五月之夜)李漁的《於美人》不就是這樣壹部不朽之作嗎？
6.於美人春華秋月什麽時候讀的原文？於美人春華秋月什麽時候讀的？李秋月什麽時候讀的？妳對過去了解多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。今年的時間什麽時候結束？我知道過去發生了多少事！昨晚，春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？
精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
賞析(1)《於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕望之言。相傳他在生日(7月7日)(“七夕”)當晚，命壹名藝妓在自己的公寓裏尋歡作樂，並演唱了壹首為世人所熟知的新作《於美人》。
宋太宗聽後大怒，於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。
“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少！”三春花開，中秋滿園，歲月不斷更替。生活是多麽美好。但是我作為壹個囚犯的痛苦歲月什麽時候才能結束？“春花秋月是什麽時候？”預示著詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他傷感。
回顧過去，作為壹個君主，過去那麽多事情是怎麽做的，又是怎麽走到今天的？據史書記載，李煜當國君時，天天縱情聲色，不理朝政，白白殺了諫臣...通過這句話，我們不難看出，這位威赫的統治者成為了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀而憤慨的，而且還有幾分遺憾。“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”
茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。
詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。
《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了後兩句透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”
雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。
這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。"
詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”，然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，既表現了漫長而深遠的愁恨，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。
全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前輩們稱贊李漁的詞是“血淚歌”、“壹字壹珠”。
全詞白答，在壹問壹答中，緊緊回望過去，感覺過去和現在都寫得很自然，壹口氣寫完，最後進入了詞窮無窮的境界，使詞顯得寬廣豪邁。(2)這是壹首悲傷的生命之歌。作者通過對比自然的永恒與生命的無常的尖銳矛盾，表達了亡國之後人生失敗的悲涼，語言哽咽，讀來讓人不忍卒睹。春花的浪漫，秋月的高貴，令人心曠神怡，但對於下層的犯人來說，已經失去了興趣。
“什麽時候”這個詞雖然奇怪，但其實包含了兩層意思:過去的歲月是什麽時候結束的？劫後余生什麽時候結束？這表明了他對生活的態度。“小樓昨夜又東風”更具體地印證了春花秋月不能終的事實。
從小樓到故國，“不堪”二字是我心中熱血的語言。《在月光下》既呼應了“春花秋月”這句話的“月”，又將小樓、故國、人生等都籠罩在永恒的月光中，所以李漁個人的悲哀自然與人類的大悲哀相匹配。
改頭換面繼承故國明月是不對的。全詞迄今為止的六句都是成對對比，寫出了永恒與無常的巨大反差，表達了作者對宇宙與生命關系的思考。
而柔弱的李玉卻不可能激發出進取的* * *，只能放縱自己與生命同歸於盡前的悲情，讓自己沈醉在這無盡的生命悲歌中，靜靜等待生命的大結局奏響。馬末用兩句話自問自答，把抽象的哀愁比作具體的流水，寫出哀愁是無窮的，無盡的，不可阻擋的。
李漁之前也曾以水比喻悲傷，但這句話不僅新穎，而且貼切有力。所以是名句。
可與李奇“請量東海之水，且看淺深愁”；劉禹錫:“蜀江春水打山澗，水流無窮？”；秦少遊的《落紅愁似海》等讀物。唐圭璋《評李後主》指出:“作為壹國之君，他富貴到了極點；且國亡之後，繁華消退，不堪回首，哀怨到了極點。
正是因為他獨自經歷了這種極度的悲喜，他的文學收獲才顯得格外的輝煌和偉大。在歡樂的話語中，我們看到壹朵又壹朵美麗的花；在悲傷的文字中，我們看到了血淚的痕跡。
“以上均來自古詩詞網。
7.李漁《春花秋月何時了》原文及譯文原文:春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
春花秋月何時盡？往事知多少！春天的東風從昨夜的小樓吹來，我不忍在月色下回首思念故國。精心雕刻的欄桿和玉臺階應該還在，只是猩紅的顏色變了。
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。《於美人》這首詞是李煜的代表作，也是唐宋時期的壹首名句。
李煜在以淚洗面當了三年皇帝，受盡屈辱和痛苦，最後被宋太宗毒死。這句話可以算是他的臨終遺言了。據說這個詞表達了他對祖國的悲痛和懷念，這也成為他被害的直接原因之壹。
他在詩中哀嘆自己的人生經歷和經歷，訴說自己悲慘的命運和人生中的悲恨，懷古思念祖國，抒發亡國之痛。這個詞的第壹句話極其痛苦。
春花秋月是美好的事物，但作者卻以憤恨的口吻問道:“春花秋月，何時才是盡頭？”為什麽詩人見花見月那麽難過，為什麽那麽痛苦？因為春花秋月只會引起他回憶過去，而過去會令人心碎。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明。”兩句話咽了口唾沫，放了筆呼號。
我覺得這種非人的生活和痛苦的折磨沒有盡頭，因為我已經活得不光彩了，過去的壹切都不堪忍受，只能增添更多的悲傷。之後由於國與月的進壹步關聯，舊宮依舊存在，只是國易主，人事有變。e 79 fa 5 e 98193 e 7898 e 69d 83313337616462回想起來真的很難過。
兩句話的結尾，自問自答，傾吐心中難以抑制的憂慮，用滔滔江水來形容無盡的哀怨和恨意，尤其是用身體的結尾。整個詞以提問開始，以提問結束，以仰視事物結束，以自問自答結束，壹口氣盤旋，壹波三折，似泣如訴，淚流滿面。
語氣連貫，通篇起伏，表達了深沈真摯的感情。對比和比喻也用在詞中。比如春花秋月都是美好的東西，卻抱怨“時”。小樓裏的東風帶來了春天的信息，卻引起了“不堪回首”的念頭。
這些都是對比的方法，更深刻的表達感情。“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句，形象地說明了悲傷就像水，源源不斷，永無止境。
通過這種詩意的意象隱喻，我可以真實而深刻地表達我內心深處的悲傷和痛苦，把這些抽象而難以捉摸的東西寫成具體的意象，達到良好的藝術效果。
8.註釋翻譯於美人李漁(1):結束，結束。
⑵故國:唐朝故都金陵(今南京)指南。(3)砌築:臺階。
雕欄玉砌:指金陵南唐宮。應該是靜止的:壹個“靜止”。
⑷朱妍變了:意思是妳想念的人老了。朱妍、美女和女仆是同義詞。下面是唐朝宮女指南。
小君:作者自稱是。能幹:或者“所有”、“那個”、“還”、“不認”。
這壹年什麽時候結束？想起了很多過去的事情！春天的東風從昨夜的小樓吹來，我不忍在月色下回首思念故國。精雕細刻的欄桿和玉階應該還在，但是宮女們都老了。
問我能有多少悲傷。就像壹條向東流的河流。。
9.我不需要告訴妳李漁的《於美人》的原文和譯文。
讓我給妳看以下內容:
簡介:李煜，本名鐘隱，又名蓮居士，是五代南唐最後壹位君主。李煜在位十五年，受盡屈辱，沈迷於奢華享樂的宮廷生活。南唐滅宋時，李煜赤條條投降，被俘於汴京(今河南開封)。三年後，他被宋太宗毒死。
李煜沒有能力治理國家，但他有很多文學才華。他懂音律，擅長書畫，尤其擅長詞。他的早期作品多反映宮廷享樂生活，風格柔和。亡國之後，他向往過去的帝王生活，對俘虜的境遇感到悲哀，說話尖酸刻薄，感情深厚。他善於用樸實的手法描繪景物，形象生動，藝術性很高，對後世影響很大。
解析:此詞寫於李煜亡國被俘後，表達對亡國的思念和仇恨。其中有他對失去曾經擁有的王國、權利、財富和享受的哀嘆，也有他對故國河山的留戀，對自己享樂和死亡的惋惜。雖然心情多愁善感，情緒低落，但是感情是真的，感情是真的。
善用修辭:這個詞運用了多種修辭手法，如比喻、借代、設問、比較等。比如“宛若壹江春水向東流”的比喻，就被認為是寫愁的經典。
哦！那是太平興國三年(978年)七夕他42歲的生日，被宋太宗給的“晨藥”毒死了。