指法有鷹爪、蘭花手、雙鷹爪、雙陽手、雙陰手、雙搖指、修眉指、拉閂指、握閂指、揉眼指、波指、遮羞指、吹噓指、卑鄙指、劍指、雙推指、思維指、枕指、雙枕指、招手指等。
步法包括貼步、壓步、磨步、滑步、墊步、疊步、絆步、上樓步、踏步、跳步、沖步、勾步、踢步、短步。
袖、扇、傘、尾(吹塵)也有壹套完整的表演程序。短樁步:小醜表演滑稽幽默。壹出來就背對著舞臺邁壹小步，叫“短樁形”，然後轉身做飛躍式出場。在表演過程中，妳不停地舞動著花扇、煙鬥或腰帶。“短樁形態”分為高樁、中樁、短樁三種，根據劇情變化手勢而變化。動作常模仿動物形象，如“猴子洗臉”、“懶貓抓癢”、“烏龜爬沙”、“雞啄米”、“畫眉跳梁”。
我戴著壹頂帽子，穿著壹件短外套，腰間圍著壹條白裙子和燈籠褲。我右手舞“扇子花”，左手舞“長袖”，唱跳自如。具體表現要看角色的身份。裝扮成扛著鋤頭的農夫，拎著工具箱的鞋匠，挑著擔子的小販，揮舞著牛鞭的牧童，用高壹步，矮壹步的手勢來體現生活。
丹嬌的走秀有多種技法，壹字步、十字步、十字步、錯步、雲步、錯步、斷步。最獨特的手勢是玩花毛巾。其他技藝還有采茶、采桑、取鞋、撐船、磨、縫、繡、打傘、打豬草等。表演細膩，充滿生活氣息。
跳舞的手離不開手絹和扇子，尤其是扇子的表演形式更加多樣，單手打扇花；還有扇子，左右手交換花；還有雙手兩把扇花，風格變化很美。除此之外，還有打傘、花手帕拋高旋轉功等技能。民歌、戲曲的舞臺布景從年畫、剪紙等民間藝術中吸取營養，形成自己獨特的表現形式，誇張醒目，色彩豐富。大部分都是平面畫的，簡單輕巧。例如，1960年代上演的“賞金的故事”的布景(由陳中民設計)就是剪紙的形式。舞臺中央有壹個圖案生動的大門，壹串紮著暗紅色絲帶的高高的稻穗緊靠在大門後面。壹串串沈甸甸的谷穗遮住了屋頂，兩只喜鵲昂著頭唱著歌。藍天上飄著朵朵白雲，呈現出壹派喜慶夏收的景象。再比如1980演出的《茶花嫁新郎》(陳中民設計)。這是閩西山區常見的磚木結構門樓。兩邊掛著壹副春聯，屋檐上掛著壹串鞭炮，鞭炮底部的導火索用絲穗裝飾，表現出帶有閩西鄉土氣息的婚禮現場。連接門樓的圍墻很短，墻上爬滿了藤蔓，春意盎然。透過鏤空的剪紙門樓和矮墻，觀眾可以清楚地看到院子內外人物的表演。
1987年福建省17話劇演出中，民歌《老人》的舞美設計抽象而獨特。它使用了壹個多功能的裸架平臺來組合不同的表演空間。立面主體只用了幾根富有彈性的白色松緊帶配合演員的動作，通過纏繞、扭轉、懸掛、拉線等方式傳達人物復雜的情緒波動。設計者註重全劇心理空間的發展，同時也讓現實空間與歷史空間的轉換過程更加自由流暢。