木蘭的詩模仿了古老而果斷的詞，柬埔寨的朋友
作者:納蘭性德
原文:
人生若只如初見，哪有西風畫扇這壹說。改起來容易，改起來也容易。
驪山話止於子夜，淚雨永不怨。萬壹妳運氣好，運氣好，願意多壹個翅膀呢！
註意事項:
1，玉蘭:詞牌名。柬埔寨:這些是信。
2.什麽句子:用班婕妤在漢朝被拋棄的故事。漢朝公主班婕妤被趙誹謗，隱居冷宮。後來她寫了壹首詩《哀歌》，以閑秋扇為喻，表達了自己被拋棄的怨恨。南北朝時，劉亮蕭綽的詩《班婕妤怨》中指出我的身體像壹把秋扇，然後她用秋扇表明女子被棄。這意味著我們應該相愛，但我們已經疏遠了。唐代詩人王昌齡寫了五首長信秋的詩來悼念她。
3.故人:指戀人。但是，改變人的想法是容易的(出自自娛自樂園)，但是工作的時候改變人的想法是容易的。看似白話，卻是典故，其出處在於南朝齊國山水詩人謝朓的最後兩句“以王管怨書”，故心猶永恒，故心不見。王本《納蘭詞》誤刻最後壹句，現代詞選多沿用。
4，李(左)山句:借用唐和的愛情故事。相傳唐·和於七月七日晚在驪山華清宮長生殿宣誓結為夫妻，白頭偕老。白居易的《長恨歌》:我們願在天上飛，兩只鳥合而為壹，願做地上的連心枝。這個描述的很形象。安史之亂後，明成祖入蜀，在馬尾坡處死了楊玉環。楊臨死前說:“吾忠報國，死而無怨。”。此外，明成祖在途中聽到雨聲和鐘聲，感到很難過，於是寫下了《雨霖鈴》這首歌來寄托哀思。
5.何二如唐代李商隱《馬嵬》詩中的兩句:如何以四季為帝，不如陸賈《莫愁》的句意。不幸:善變。靳壹郎:指唐黃明。
詩意:
和對的人相處，應該永遠像剛認識時壹樣甜蜜、溫暖、深情、快樂。可是妳我本該相愛，可為什麽今天卻要離開彼此？現在改變自己的心很容易，妳卻說在這個世界上改變自己的心很容易。就像唐和壹樣，妳和我在永生宮裏發過生死誓，但我們最後還是做了告別。即便如此，我們也沒有任何怨恨。但唐怎麽能和當年的相比呢？他壹直有壹個誓言，要做壹對鳥，把樹枝和楊玉環連在壹起。
贊賞:
碑文上說這是仿古之作，其《絕句》是壹種古詩，以女人的口吻控訴男人的薄情，以此表達對男人的排斥。如古體詞《白頭吟》、唐元真《三古決言》等。納蘭性德的初稿，是借漢唐典故來表達永遠在我心中的感受。
悲涼秋風畫扇是什麽？用漢代班婕妤被棄的典故。夏天用風扇驅熱，秋天就沒人理了。古典詩詞常用扇子來形容被冷落的女性。這意味著我們應該相愛，但我們已經疏遠了。也把對文字的熱愛從美好的回憶拖向了殘酷的現實。
改起來容易，改起來也容易。因為這個詞是用女性口吻寫的，所以主角從這兩句話中深深自責和後悔。他不是壹個令人心碎的人，但那時的少年還沒有主宰自己的命運。事實上，像李隆基這樣的唐朝皇帝連自己心愛的情人都留不住，何況是納蘭。
李姍的話止於午夜，淚雨和鐘聲永不怨。用唐和的愛情故事。七夕那天，唐和楊在華清宮許下海誓山盟。海誓山盟還在。馬尾坡事件壹爆發，楊貴妃就成了政治鬥爭的犧牲品。據說後來唐在從四川回長安的路上，在棧道上聽到了雨聲中的鐘聲，勾起了他對楊貴妃的思念，便寫下了名曲《雨聲》。在這裏，我借用這段代碼說，即使做最後的告別，我也不會有任何怨恨。
何如波在《錦衣郎》中是幸運的，畢壹蓮之所以願意用唐李商隱的詩《馬嵬》兩句來繼承前兩句的意思，從另壹個側面說明了主人公的情感忠誠。
整個詞用女人的口吻表達了被老公拋棄的辛酸。文字悲傷感人。秋風畫扇感嘆被拋棄的命運。驪山語影射當初的深情瞬間。晚上，雨鈴寫了像唐玄宗和楊貴妃這樣親密的戀人，最後它傷了馬玉坡的心。寫下曾經的愛情誓言已經是遙遠的過去。而這總在我心裏的背後，似乎還有更深的痛，而總在我心裏只是壹個偽裝。所以有人認為這篇文章有隱情。詩人用男女之間的愛情做比喻，說明朋友之間要始終如壹，不離不棄。
哦，讓壹個有精神的人在他喜歡的地方冒險
哦，讓壹個有精神的人在他喜歡的地方冒險
邀請喝酒
作者:李白
原文:
妳有沒有看到黃河的水是怎樣從天上流到海裏，壹去不復返的？
妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上是絲黑色的，到了晚上卻變成了雪？
哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險，不要讓金尊(zūn)空到月亮上去。
既然上天給了人才，就讓它被利用吧！，等妳女兒走了再回來。
煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
岑老爺，丹秋生，會飲，杯不絕。
讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。
鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，讓我永遠沈醉，永遠不要理智！。
古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古。
陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。
為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。
吳把、的邱(齊)交給男孩，讓他倆交換好酒，並恩銷千古愁。
註意事項:
1，姜:此詩作於唐玄宗二十四年(736)。把(qiāng)放進酒裏是樂府裏的壹個老話題。是的，請吧。
2.入了海洋，壹去不復返:黃河東流入海，壹去不復返。
3.高唐:父母。
4、傷心白發:為白發而傷心。
5.雖然早上還是絲黑色，到了晚上就變成了雪:形容時間飛逝，人生苦短。藍頭發，黑頭發。黃昏時化為雪，晚上黑發變白。
6、得意:指心情愉快，有興趣。
7.旋轉壹千塊銀幣，全部回來！:意思是錢不夠貴，散了還會回來。
8.滿足需求:應該。
8.岑參與丹秋生:李白的好友岑洵與袁丹秋。
9.聽耳朵:聽耳朵，形容聽得認真仔細。壹邊，壹個傾斜。
10，鐘鼓與玉:代表富貴富貴。鐘鼓，古代貴府的宴席是伴隨著鐘鼓的。玉，形容食物美如玉石。
11，孤獨:默默無聞。說到被世界冷落。
12，太子陳在太和殿設宴請客:是三國時魏詩人曹植(192232)，名叫。宴是洛陽壹種平和樂觀的盛宴。
13，壹桶酒壹萬幣，帶著許多嘲笑和諷刺:壹桶酒要1000元，說明酒價高。曹植《名都篇》:歸宴，酒爭壹千。桶、盛酒器、把手。玩得開心，玩得開心。開玩笑的，喬伊。
舒靜:保重。
15，五倍子馬，千金秋:五倍子馬是指壹種珍貴的馬。千金秋，壹件價值不菲的皮衣。
16，會出:拿出來。
17，永恒的悲哀:無盡的悲哀。
詩意:
沒看見黃河之水從天而降，浪濤直卷東海，壹去不復返嗎？妳沒看到年邁的父母，對著鏡子嘆息自己的白發。我年輕的時候，現在頭發全白了。(所以)當妳為自己的生活感到驕傲的時候，妳應該沈浸在喜悅中。
別讓這金杯空了明月。每個人的出生，必然有其自身的價值和意義，大筆壹揮，黃金還是可以收回的。讓我們以烹羊宰牛為樂。壹次喝三百杯不過分！岑老爺和丹秋生！
趕緊喝！不要停下來。讓我為妳唱壹首歌，請妳仔細聽我說:整天吃山珍海味的奢侈生活有何可貴？我只想醉而不醒。自古聖賢冷清寂寞，能喝酒的人才能留下好名聲。妳知道當年王晨曹植夜宴的樂觀故事嗎？妳在爭酒的時候也喝得很重，讓主客玩得不亦樂乎。師傅，為什麽說我錢不多？就買酒，我們壹起喝。把妳的孩子叫出來，讓他們換酒。
讓我們壹起消除這無盡的永恒的悲傷吧！
贊賞:
李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後，在思想內容上當然更深刻，在藝術表現上也更成熟。《入酒》是他的代表作。
“江”原是漢樂府短笛鈸歌的曲調，歌名簡單說就是勸酒歌，所以古語“江”就是騎大白雲的意思。作者與沈繼義(小對詩歌的分類補充)合寫的這首著名的詩，作於天寶十壹年(752)。當時他和好友岑洵在嵩山另壹好友楊穎山做客，三人嘗爬山飲酒(“賞岑洵，探得元丹秋何事，以詩待酒，看如何招”:別在千裏之外，以命驅之。元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。想著我突然想到酒，吹口哨，尖叫。)。人生之樂，在於酒會上有朋友，而作者恰恰是兼收天下英才而不相見(小)所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。
詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。難道妳沒有看到黃河的水是如何從天堂進入海洋，壹去不復返的嗎？楊穎離黃河不遠，所以他們爬得很高，玩得很開心。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。這麽強的浪景，不用肉眼也能看的極差。作者欲從天而降，從道而得，語言誇張。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升起壹個消失，形成壹種如釋重負的感嘆，這是短句所沒有的(比如黃河墜入天，走到東海)。然後，如果妳沒有看到可愛的鎖在明亮的鏡子在高的房間，雖然絲綢般的黑色在早上，到了晚上變成了雪，這就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直截了當的傷害老板，我們談的是如何可愛的鎖在高庭明鏡裏，壹種抓頭看影子的模式，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述成壹件早晚的事，把原本短暫的事變得更短，把原本強烈的浪變得更強，前兩句是壹種逆向誇張。因此，第壹組排比長句不僅意味著生命在河水壹去不復返時易腐，還通過對比黃河的偉大與永恒，展現了生命的渺小與脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開場手法是作者常用的，比如從昨天起不得不把我和博爾特扔了；今天更傷了我的心(舒雲，宣城謝朓校送別信)，沈德潛說:這種風格太白發自內心，可見頗有創意。這首詩是號召大家不要看(壹般樂府詩只是在文章開頭或結尾偶爾用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代已過(《自兄桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要生活是值得驕傲的，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，由悲轉喜。從此，直到杯子停了，詩越來越野。當妳到達妳的命運，妳不能擔心妳的休閑時間，妳不能吃，喝，爬樓梯(“梁”)。這就是題目。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用金杯對月的形象語言表達出來，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡，不用直接寫，用雙重否定的風格，更強調。哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧，這似乎是在宣揚吃喝玩樂的理念，但這只是壹種現象。詩人有驕傲過嗎？鳳凰初寫紫泥，皇帝稱之為“玉壺吟”以自傲；然而，這只是壹種幻覺。馮無魚可吃，準備回家，周也沒有想到向貴族們鞠躬，這似乎並不值得驕傲，但他們感到失望和憤怒。但不抑郁。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了生活和自己:既然上天給了人才，就讓它被利用吧！，這是壹句令人驚嘆的話。有用且必要，非常自信，就像人類價值的宣言，這個人我要資本化。在這裏，從看似負面的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望入世的積極本質內容。總有壹天我會乘風破浪，誰會為這樣的未來飲酒歌唱。花錢無非是紡壹千塊銀子，全部收回來！！這又是壹句高度自信的驚人之語，能帶動金錢而不是被金錢所造，著實讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，認為壹個詩人能在不到壹年的時間裏遊歷未央，派發30多萬元(上安配昌史)是壹種英雄行為。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述了壹場盛大的宴會，絕不是壹道菜或者兩道菜。壹壺酒怎麽樣，還是兩壺？而是把羊煮了，把牛壹個頭壹個頭宰了，不喝到三百杯絕不休息。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！
此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的醉態，眩惑，狂熱，頓時讓人覺得仿佛在喊著勸他喝酒:岑老爺，丹秋生，要喝，不要停！幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。他不僅忘乎所以，而且詩人甚至忘記了他正在寫壹首詩。他的詩似乎復活了。他想讓我給妳唱首歌！，所以請聽我說。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
鐘鼓玉寓意富貴生活(富家吃飯時，鐘聲響起，食物精美如玉)，但詩人認為還不夠貴，聲明希望永遠醉下去。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以我的天賦和有用的才能，我應該在妳的位置上，取得成功，但道路像藍天壹樣廣闊，但在我的眼前沒有出路(“很難走”)。說財富不夠貴是出於義憤。下面兩句古已有之的清醒人和先賢被遺忘也是氣話。詩人曾哀嘆古人孤獨，表現其孤獨。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯澆了自己的壹磚壹瓦。說到只有喝酒的人才會留名，他們以王晨曹植為代表。並利用他的“名都”回宴享樂，酒鬥壹千。古代醉翁之意不在酒，偏愛王晨，這與李白的自負是分不開的。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，王晨與酒的聯系更多。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。此外，王晨曹植在丕瑞之際疑神疑鬼，野心難顯，也引起了詩人的同情。壹提古代聖賢，另壹提王晨曹植，滿是紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，不僅搭理了“壹千塊錢都花光了”這句話，還故作跌宕，引出了最後的豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地把珍貴的寶貝送出去，比如五匹有五種花紋的皮毛的馬，來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美好，不僅僅在於叫妳兒子妳兒子，還在於妳的大口氣；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人懷疑誰才是主人。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌是如此的狂野，讓人嘆息，讓人歌唱，讓人想手舞足蹈。愛情還沒結束，詩已經結束。突然又蹦出壹句話，和開頭的悲傷有關，永恒悲傷的含義更深。在這白雲隨風消失的盡頭，很明顯詩人在奔忙，在起伏。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如巨大的數字(壹千美元，三百杯，壹千杯酒，壹千杯黃金，壹千杯永恒的悲傷等等。)在詩歌中被反復使用，以表達豪邁的詩情，同時又不給人空虛誇張之感。其根源在於其豐富深刻的內心感受，潛在的酒詞如波濤洶湧的憤怒。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓生，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到千古哀怨，呼應文章開頭，如行雲流水，有氣勢，曲折，能扛起鼎。在他的歌裏，有寫歌的方法，有別出心裁的寫法。既不容易學，也不容易學。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字打斷，極其參差不齊，錯綜復雜；詩以散點為主，用短對句標點(如岑夫子、丹秋聲、五花馬、千金秋)，節奏變化快，奔放，不易流。《唐詩別裁》說讀李詩者，在大中得其遠神，是神仙之面，此文足以為之。
薄秦淮全詩
薄秦淮全詩
博秦淮
作者:杜牧
原文:
煙籠冷水月籠沙，秦淮酒樓附近夜泊。
商界女強人不知恨國，仍隔河唱後院花。
註意事項:
1、秦淮:秦淮河，發源於江蘇句容大茅山和溧水東廬山之間的山區，經南京流入長江。相傳是秦始皇南巡時挖的，用來疏浚淮河，所以叫秦淮河。歷代都是遊覽和享受的繁華之地。
2、煙:煙。
3.停車:停車。
4.商人:以唱歌為生的歌手。
5.後庭花:《玉樹後庭花》這首歌的簡稱。南朝皇帝陳()縱欲無度，為與後宮美女尋歡作樂而作此曲，最終導致亡國，故後人以此曲為亡國之聲的代表。
詩意:
迷離的月光和輕煙籠罩著冰冷的海水和白色的沙灘，夜晚小船停泊在岸邊的秦淮酒家。歌手不知道什麽是亡國之仇，還在隔河唱《玉樹後花園花》。
贊賞:
《伯秦淮》是杜牧的代表作之壹，載於523卷《全唐詩》。下面是安徽師範大學文學院教授趙先生對這首詩的賞析。
建康為六朝都城，秦淮河經城流入長江，兩岸酒樓眾多，是當時富貴、官僚士大夫宴飲的地方。唐朝的都城雖然不在建康，但是秦淮河兩岸的風景壹如既往。
有人說寫壹首詩特別難得(嚴羽的《蒼施瑯話》)。這首詩的第壹句話很不凡，那兩個字很醒目。煙、水、月、沙被兩個籠中人和諧地融合在壹起，畫出了壹個極其優雅的水邊之夜。它是那麽的柔和寧靜，卻也隱含著壹種微微飄忽的心境。筆墨是那麽的淡，卻又是那麽的縹緲冷峻的氣息。第壹句的月亮和水和第二句的秦淮附近夜泊有關，自然是先看第壹句再看秦淮酒家附近夜泊。但就詩人的活動而言，要在晚上停在秦淮，才能看到煙籠中的冷水月籠沙的景色。但是，如果妳真的倒過來看了，妳會發現平板無味。詩歌這種寫法的優點是:首先，營造了壹種非常鮮明的環境氛圍，給人以強烈的吸引力，營造出壹種牽壹發而動全身的藝術效果，符合藝術表現的要求。其次，有壹兩句話是這樣處理的，就像壹幅畫的畫面和題字的關系壹樣。人們在欣賞壹幅畫的時候，壹般會先關註畫面的精彩(這就像是壹個煙籠，裏面有冷水和月砂)，然後再看墻角的題字(這是秦淮邊的夜泊)。所以詩人的文筆還是挺符合人們藝術欣賞習慣的。
晚上睡在秦淮酒家附近，看似平淡，卻很值得玩味。這首詩中的邏輯關系很強。因為晚上住在秦淮，所以離餐廳比較近。但前四個字為前壹句的風景指出了時間和地點，使其更加個性化和典型，也照顧到了詩；後三個字為後面的話打開了思路。因為離餐廳近，把商賈姑娘、亡國、後庭花都帶了出來，觸動了詩人的感情。所以從詩歌的發展和情感的表達來看，“近館”二字就像開了壹個水閘，河水汩汩而出，噴湧而出。這七個字是壹個承上啟下的環節，整個網絡，詩人的細致精妙的構思，在這裏可見壹斑。
女商人是侍候他人的歌手。他們唱什麽取決於聽眾的口味。可見詩中說的商女不知亡國恨，不過是壹種樂筆。他們真正不了解亡國和痛恨的，是那棟樓裏的欣賞者，封建貴族、官僚、士紳。“後庭花”，即“玉樹後庭花”，相傳為南朝放蕩、錯誤的國家陳後主所作。這種頹廢的聲音已經讓陳朝滅亡了。然而，在這個沒落的時代，有些人卻用這種亡國之聲來取樂，而不是思考國家大事，這不禁讓詩人擔心歷史會重演。“過河”壹詞來源於亡國仇富的故事。指的是隋兵陳世江在江北，南朝小朝廷隔江危在旦夕，而陳後主還在縱情聲色。唱“裘德”這個詞很有意義，它把歷史、現實和想象的未來巧妙地、自然地聯系在壹起。女商人不知亡國恨，仍隔河唱“後院花”。在婉約輕快的風格中，他們表現出辛辣的諷刺、深沈的悲哀和無限的情感，堪稱絕唱。這兩句話表達了清醒的封建知識分子對國家大事的憂慮，也反映了官僚貴族正在用歌舞升平、醉生夢死來填充他們腐朽空虛的靈魂，正是晚唐沒落的現實生活中兩個不同方面的寫照。
潤物細無聲，作詩壹首。
潤物細無聲，作詩壹首。
《春夜喜雨》。
作者:杜甫
原文:
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
註意事項:
1，知道:了解，知道。說雨知道季節是壹種擬人化的寫法。
2.是:是。發生:萌發和生長。
3.秦:偷偷的，悄悄的。在這裏，春雨隨著夜晚的風悄然而至。
4.保濕:用雨水滋養植物。
5.荒野小徑:田野間的小路。
6.這兩句話的意思是天空布滿烏雲，甚至看不到河道、河流和河上的船只，只能看到河船上的燈光，暗示雨勢較強。
7.肖:天剛亮。紅濕處:被雨水打濕的花。
8.花重(zhng):花重是因為飽含雨水。錦官城:位於今成都南部，又稱錦城。三國蜀漢時期主管織錦的官員駐紮於此，故名。後人將其作為成都的別稱。這句話的意思是露水和鮮花的美麗。
詩意:
及時雨似乎知道季節。春天來了，它伴隨著春風在夜晚悄然而至，默默地滋潤著萬物。田間小路的天空漆黑壹片，只有河邊漁船上的壹點漁火發出壹縷光，格外明亮。清晨來臨，濕漉漉的泥土上壹定鋪滿了紅色的花瓣，金冠城的大街小巷壹定是壹片五彩繽紛的景象。
贊賞:
這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹句好話贊美雨。生活中，善良常被用來贊美做好事的人。如今，善用贊美之雨會喚起行善者的聯想。接下來把雨擬人化，說它知道季節，知道如何滿足客觀需要。其中用詞生動，簡直把雨都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。真的很好。
對聯中雨的發生進壹步表現了雨的美好，其中潛、潤、細等字形象地描述了好雨的特點。雨之所以好，是因為它及時，滋潤萬物。春天的雨通常用微風和細雨滋潤萬物。然而，也有例外。有時候，還會伴隨著冷空氣，由雨轉雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這個時候的雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會破壞東西，不會滋潤東西。自然不會讓人開心，也不會受歡迎。所以，僅僅知道第壹副對聯的季節，是不足以充分展現好雨的。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨——伴著溫柔的雨聲，好字才落實。隨風潛入夜，潤物細無聲。這還是擬人化。潛入黑夜與寂靜的結合，既說明了雨是伴隨著微風的細雨，也說明了雨是故意滋潤東西，無意取悅。如果是為了討好，那就在白天來，制造壹點聲勢，讓人看得清，聽得清。只是因為它故意滋潤東西，無意取悅，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
雨下的這麽好，希望雨越下越大，下周通宵。如果只是持續壹段時間，就會放晴，滋潤不會很徹底。詩人抓住了這壹點，寫了壹條項鏈。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。如今，放眼望去，野徑雲影皆黑，江船只明。只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來好像要壹直下雨到天亮。這兩句話描述了雨夜的美麗景象。黑與亮相映成趣，既點出濃濃的雲霧和雨腳，又給人以強烈的美感。
尾聯為虛景，緊扣題中喜字寫出雨後清晨的錦官城迷人景象。這樣的好雨下了壹夜，萬物都會滋潤茂盛。萬物之花之壹，最能代表春色的花，也隨著雨水開放，即將滴落。詩人說:等到明天早上去看看吧。整個錦官城(成都)到處都是花生樹，紅而濕，紅而重，匯成壹片花的海洋。紅、濕、重花等詞語的運用，充分顯示了這首詩的細膩。
蒲啟龍說:寫雨割夜易，割春難。《春夜喜雨》的這首詩，既切夜切春，又寫出了壹場典型春雨的高尚品格，即壹場好雨，表現了詩人所有好人的高尚人格。
詩人期待這樣的好雨，也愛我們的好雨。因此，盡管標題中的快樂壹詞沒有出現在詩中，但快樂和意義都從裂縫中鉆了出來(蒲啟龍的《讀杜新解》)。下起雨來，詩人正盼著春雨，壹上來就高興地歡呼起來。第二副對聯寫的是詩人聽到的。詩人聚精會神地聽著，聽出春夜的雨在綿綿密密地下著，只為滋潤萬物。不求人知道他自然高興得睡不著覺。我出去看雨，因為雨是無聲的，聽不見的，怕雨會停。第三節寫的是詩人看到的。看到雨勢強勁，不禁想象起黎明後城市春天的美景。它的無限歡樂非常生動。中唐詩人李越寫過壹首詩《觀雨》:桑葉無葉，土生煙，笛管迎龍水寺。在朱門看歌舞，怕春音吞弦。比起那些在朱門看歌舞的人，杜甫在春雨中潤物細無聲的喜悅，自然是壹種高尚的情懷。