之前《中國好聲音2020》的“導師疑團”總算被“無價之姐”李宇春飄散。李宇春、謝霆鋒、李榮浩、李健構成的全新導師現身。先前節目的推廣會上，燦星高級副總裁、《中國好聲音》導演金磊宣布官方宣布重新啟動好聲音的情況下，服務承諾2020年的導師肯定是“時下年青人最鐘愛的、跨世代的、最具想像力的音樂榜單導師”。
怪不上當時敢誇下海口，原先早已布好啦局。此外，“無價之姐”李宇春的加盟代理還促使了好聲音“史上最牛年青”的導師主力陣容。自然，也有抨擊的響聲覺得這壹屆導師“最令人心寒”。“猜導師階段”完畢以後，下面就該在節目制做上見真章了，但大勢所趨，大夥兒好像並沒有對節目自身的內容抱有很大的興趣愛好，終究做為壹檔“長命”綜藝節目，《中國好聲音》撐到2020年早已是第9個年分了。
壹鍋高湯連喝9年，添壹點兒全新料它或是那鍋高湯。擺放在《中國好聲音》眼前的，也是這個問題。2012年，“好聲音”第壹次進入國內綜藝節目銷售市場，壹時間風頭無兩。斥巨資引入的綜藝節目著作權，八十萬壹把的轉椅，八千萬的高價冠名費，那時候看來真是便是“壕無人性”，放到今日也充足貴的瞠目結舌。
最重要的是，這把轉椅它的確是營銷手段十足，觀眾們見到這類方式如同村內剛能通網壹樣，覺得奇特。第壹季好聲音播出以後，收視率曲線圖壹路飆升，就算回播的電視劇收視率也完爆群英。總決賽夜的電視劇收視率也是做到令人震驚的5.23%，創出當初省部級衛視臺收視率之冠。
好聲音也為國內歌曲銷售市場運輸了梁博、袁婭維、吉克雋逸、平安、金誌文、張赫宣、丁丁等壹批家喻戶曉的選秀歌星。廣告宣傳收益與電視劇收視率的雙豐收，為以後哪季“好聲音”的穩定發展趨勢奠定了優良的基本。1-4季的好聲音冠名費節節攀升，廣告宣傳收益超出40億人民幣，殊不知節目的用戶評價卻壹季比不上壹季。
2016年，由於版權侵權，《中國好聲音》迫不得已更名《中國新歌聲》，雖然是“大勢所趨”，可是穿上背心的好聲音此後邁向了迅速墜落之途。2018年，與著作權方調解的燦星再次拿回《中國好聲音》這方面金飯碗。殊不知電視劇收視率僅在1%上下仿徨。與話題討論量和電視劇收視率相對性應的，是後哪季選手人氣值的不景氣。
第二季的總冠軍李琦、第四季的張磊、兩個季節新歌聲的總冠軍蔣敦豪、紮西平措、第七季的旦增尼瑪、第八季的邢晗銘事後發展趨勢都沒能緊跟，迅速消退在大眾的視野。好聲音挑選出來的總冠軍還是這般，更遑論其他選手。
大家都知道，國內選秀大概經歷了3個跨代的更替。超級女生李宇春問世讓普通民眾選秀變成燎原之火；“好聲音”則拉響了大眾選秀的“第壹槍”；《偶像練習生》和《創造101》則是圈內選秀的意味著。
2020年，再次上道的《中國好聲音》，遭遇的是更艱辛的磨練。國內選秀早已進到3.0時代，依然滯留在2.0時代的“好聲音”，壹樣的招數早已演過八遍創意毫無，既不可以靠情結制勝，又不可以寄希望於收視率慣性力，這檔節目也有必需再次做嗎？
回答是，迫不得已做。浙江衛視臺的“壹根稻草”：用戶評價急缺“加血”，新節目難忍重任2012年的《中國好聲音》問世助推浙江衛視臺位居壹線金牌衛視臺隊伍，取自韓國的綜藝節目《奔跑吧，兄弟》為浙江衛視臺加了壹把火。
當兩大金牌節目的關註度散去，浙江衛視臺也引入壹些新的節目，但都反應壹般。尤其是明星高以翔在浙江衛視臺《追我吧》的視頻錄制全過程中，出現意外離逝。《追我吧》節目盡管被永久性禁播，可是節目組的比賽規則分配、維護工作中及其緊急措施都深受網民提出質疑。藍臺的用戶評價此後壹落千丈，迄今仍被壹部分網民自發性遏制。
對藍臺來講，她們急缺壹檔節目來博回觀眾們的認同和目光。《天賜的聲音》《新聲請指教》兩種節目雖然發展了新的音樂節目種類，可是節目制做無法做到預期目標，乃至由於“飯堂防護口罩”、“毒舌評委”、“內幕疑團”等諸多負面消息，又將藍臺往觀眾們的對立推了壹把。
因而，浙江衛視臺比過去更必須《中國好聲音》這方面金飯碗。就算動能不如從前，但也不容忽視。雖然《中國好聲音》節目主要表現不如從前，壹季比不上壹季。可是在綜合性收視率主要表現最爛的《中國好聲音2019》依然為燦星造就了壹個多億的總營業額。
《中國好聲音》積累了豐富多彩的制做工作經驗和濃厚的觀眾們基本，對比產品研發壹檔新的節目，再次開發設計“好聲音”系列產品的成本費和經營風險要小的多。因此對制片方來講，《中國好聲音》仍然是壹棵“招財樹”。
針對開播服務平臺浙江衛視臺而言，《中國好聲音》主要表現雖比不上前，可是《中國好聲音》很多年至今積累下濃厚的觀眾們基本，就算看的人少了，就算選手資源不如從前，可是節目可引起的話題討論和認知度仍然豐厚。
“好聲音”導演坦言新壹季節目會出現新的比賽規則發生，並將給出原創跑道，有很大的要把《中國好聲音》和《中國好歌曲》合拼之勢。比賽規則的轉變在節目開播以前並不可以引起群眾是多少興趣愛好。比較之下，觀眾們對節目較大 的希望依然放到導師的身上。周傑倫、謝霆鋒、王力宏、陳奕迅，光輝燦爛的導師個頂個的能扛起樂壇千萬家。
互聯網時代綜藝節目節目的交鋒歸根結底爭奪的是客戶比較有限的閑暇時間，在猛烈的綜藝節目銷售市場上，多種類型百花爭艷，而在市場細分歌曲類節目五花八門。針對《中國好聲音》這類普通養成遊戲大全選秀節目來講，雖然素優秀人才是節目的行為主體，可是普通不具有認知度和知名度，也也不具有節目話題，節目組只能從導師的身上推本溯源。
第四季好聲音憑著周傑倫的強力影響力開播收視率達到5.3%，確實提高了節目的話題討論性和探討度，也挽救了收視率。可是，“壹招鮮”早已不能吃遍天了，第五季節目換成主創導師，收視率有壹定的下降。而第六季和第七季除開邀約周傑倫還邀約了歌星李健加盟，探討度再度小幅度升高。
到《中國好聲音2019》，導師的身上的戲難免過多了。例如“壹鍵封麥”的設計方案為導師中間構建了許多矛盾，也為節目奉獻許多話題討論。應用真人秀節目節目對策適度造就導師的身上的故事線，提高節目的色請無可非議，實際效果也十分明顯。
可是，壹方面，歌曲類選秀的關鍵是選手，過多依靠導師減弱了選手的優越感，欠缺真真正正有著好聲音的選手支撐點，節目的實際意義也就不會有了；另壹方面，導師們翻來翻去的“自吹自擂”、稍顯誇張的主要表現也讓觀眾們視覺的審美疲勞。
假如說2005年《超級女聲》的問世，刮起全員選秀的的浪潮，將選秀帶到1.0時代。那麼《中國好聲音》的大獲取得成功則充分說明著選秀2.0時代的來臨，這壹時期歌曲選秀的關鍵取決於“歌曲高於壹切”。歌曲高於壹切的初心當然是好的，為觀眾們無私奉獻天籟之聲，為歌壇運輸新生力量，可是這類方式高寬比依靠具備極佳唱歌技巧的選手。
沒有好歌星，那麼好聲音便是不創立的。“好聲音”遭遇的較大 難點，便是高品質選手資源的匱乏。近些年的歌曲選秀節目五花八門，對高品質歌星選撥早已到坐吃山空的局勢。終究，出色的歌星並不是飛出的。
對節目組來講，挖掘出色歌星十分困難，大家總是能見到壹些“回鍋肉”選手行走於各種選秀節目當中。比如2020年《創造營2020》的受歡迎選手希林娜依·高早在2016年和2017年就2次走上“好聲音”的演出舞臺。
另壹方面，華語歌手不景氣已久，想找到壹些合適翻唱歌曲的音樂也愈來愈難，這些廣為人知的經典之作壹次又壹次走上各種節目。如同“好聲音”導師李健曾說的，“這幾年選手都非常好，我認為最貧乏的是國內的原創歌曲，殺雞取卵，各種各樣節目將許多歌曲演譯得差不多了，許多著作原本很出色，但演出過多就失去改寫使用價值。”
壹邊是“好聲音”艱辛轉型發展，在各大衛視及視頻網站陸續自做綜藝節目以磨練“軍力”、塑造客戶滿意度、縮小綜藝節目制做成本費的大情況下，《中國好聲音》看起來背道而馳。另壹邊《中國有嘻哈》《偶像練習生》《創造101》將歌曲選秀帶到了全新升級的3.0時代，粉絲有著高些的主導權，大牌明星選秀也從傳統式的必須粉絲適用變成了超級偶像培養。
源自於互聯網技術，具備低齡化的思維方式和青年亞文化遺傳基因的3.0商品將“好聲音”打個猝不及防。和她們對比，“好聲音”看起來有壹些蒼老，好像壹個沒落貴族，眼見著自身的底盤被別人鯨吞蠶食。綜藝節目節目也有壹個“五年基本定律”，壹檔節目再受歡迎，觀眾們也是有視覺的審美疲勞的情況下，若不可以立即求進求進，達到觀眾們追求完美奇特的要求，其結果也只有是難堪收尾。
自然“好聲音”並不是壹成不變，節目的步驟設計方案上也是有壹些小轉變，比如上壹季的“封麥”設計方案。可是全部節目的方式並沒有全局性的轉變。時期的更替通常僅僅壹瞬間的事兒，這壹季的好聲音若要重返皇座，看上去也是艱辛重重的。大家怎麽看呢？