圖賓根木匠：對，整個的化妝、美工，很多戲曲範兒、舞臺範兒的，從影片的美學風格上，我第壹感覺就是，這是不是借鑒了折子戲的壹些東西，甚至說是不是有折子戲的原型。它大量的調度、設計都是用了戲曲裏面的東西，汲取了中國傳統的戲曲片中的手法。戲曲片在中國電影中本身就是壹股很大的潮流，胡金銓以前也是做這個的，他以前還演過戲曲片。（編者註：胡金銓1956年進入邵氏影業公司，最初的幾年中，出演了壹系列的戲曲片，並在部分影片中兼任助理導演。）風間隼：這就是“過去的武俠”和“現在的武俠”的區別，像現在的這些《劍雨》《倩女幽魂》等等，和以前最大的差別就是沒有戲味兒。人物的表現都趨向於自然，寫實。李小飛：同樣的，這個電影為什麽能成為程小東的代表作，因為他就是學戲出身的，所以這裏面的武打動作非常符合他的風格。（編者註：《新龍門客棧》中張曼玉、林青霞的動作戲幾乎全由替身完成，只有亮相鏡頭是演員本人完成，但從觀感來看，行雲流水，毫不突兀，程小東在本片的動作設計上可謂煞費苦心。）所以在這部電影中視覺是寫意的，武打中的構圖也是非常漂亮的，而且這些角色幾乎每打壹段都會擺壹個造型，也是京劇的方法。