序曲的開頭是河流。河流充盈著壹個大陸這條河是時間，壹條男女河流。
這條河是壹個世界被抹去的故事，壹條河又寬又彎又寬，在壹個美國的盡頭和下壹個美國的開端，承載著過去和未來。
在這個鐵皮屋頂的美國，早已不受約束，不受教誨，沈入黑水中的椽子裏，煙囪被淹沒，每壹個茅坑和溝壑都被淹沒，這是我們美國原罪被淹沒的歷史。
我們繼承了它的記憶，它泥濘的古董，它的苦難清單，它肥沃的土地，它的沖積臭氣，它的原因和後果。我們是它的繼承人，它的債務人，它的銀行家，它的孩子。我們繼承了它的死亡。
所以它的消息來了又去，被留在壹千個停屍房裏，放在壹千份報紙上，或者被歸檔在垂死的圖書館裏，或者被記錄在電影裏，而電影本身註定要腐爛，註定要沈默。
被超越。被遺忘的。但是。但是。然而，現在對我們來說，也許能拯救我們的，是某種藝術和某種優雅，某種時間和時間，壹部紀錄片，而不是壹部關於我們被毀滅和毀滅的生活時代的紀錄片。
圖像和音樂沒有懷舊，沒有感情，沒有遺憾或虛假希望，催眠和撫慰，我們的恐慌和殘酷，以及吉姆·克勞在每壹個沸騰的畫面邊緣的暴力無助的宇宙。
是壹部由鬼魂組成的電影，是壹種關於生者和死者、過去和未來的新的感人藝術，是壹位藝術家比爾·莫裏森（Bill Morrison）描繪的歷史，感覺像是壹種新的觀察方式。
音樂是壹種明亮的，狹窄的喇叭和可怕的吉他，挽歌，奇怪，壹個桶和鏟子的挽歌，大調和小調，在邊緣的熱情和黑暗的圖片，它強調和轉換。
這可能是妳見過的最美麗的東西。
這是大洪水。這是大洪水。那是1927年。這是2014年，田納西州納什維爾的
街道，1926年12月28日。（由催眠圖片提供）我是二十六年春、夏、秋，雨滴充滿了河流、溪流和小溪，農民的睡眠和他們孩子的夢想，直到恐懼和大地到處都是肥沃的水。
和它上面的雨從山頂上下過冬、春美國的底部，西部和東部，在每壹個關口的每壹個地方，都有雨水和河流在紅磚河鎮中湧出，水
傾瀉在田野、山谷、山丘、山脈和山谷中，那時，江河逐月上漲，雨和水向南奔騰，地上有巨人
，水從樹林、果園、小溪、俄亥俄州和阿勒格尼傾瀉而下，密蘇裏州、蒙諾加希拉州和地球充滿了暴力
，天堂之窗下的壹切都是綠色、茂盛和可怕的，直到世界上所有的水都快速、猛烈地沖向密西西比河岸，在堤壩和
橋梁的沖擊下，從開羅到新奧爾良的每壹個人的生活都變得艱難而迅速。從伊利諾伊州到海灣，謝爾比縣到聖伯納教區，從新馬德裏到格林維爾到維克斯堡，從亞祖城到漢堡到巴吞魯日，河水漲了起來。
這個時代已經過時了，在這個似乎是壹個古老的黑白時代，壹個無聲的野蠻時代，壹個貧窮、掙紮和骯臟的時代，壹個歡樂和生命都太渺小、太短暫的時代就在我們自己的附近，就在《舊約全書》的遠處。
然後堤壩決堤。
II 250在四月死亡？500英鎊？到5月，有90萬人無家可歸？沒人確定。洪水寬50英裏，在美國南部有1700萬英畝，美國南部的陳詞濫調深入人心。壹個廣闊的世界消失了，窒息了，被沖走了。
幾個月呃，在無情的太陽下的幾個月，在卑鄙的月亮下的幾個月，像古埃及壹樣的漫漫長夜，白晝從地平線到地平線都是耀眼的。後屋、煙房、
棚屋、筒倉、嬰兒床、水槽、圍欄、坦克、棚屋、牛、騾、城市、城鎮和在泥濘的河流中窒息的人們。
每根蠟燭頭、燈籠、長袍和煎鍋，每壹條街上的每壹所房子，天平，杜松子酒，經紀人，老板，銀行家，牧師，都沈在密蘇裏到路易斯安那的壹個湖裏。高高的地上捆著的
是無用的沙袋、床架、被子、鍋碗瓢盆、狗、牛和家人，壹長串壹個堤頂群島上帳篷和難民的等級。
新聞短片告訴我們，檔案館和圖書館裏的那些，那些易碎的硝酸鹽線軸腐爛、腐爛、氧化、變成灰塵、變成果凍、著火。這就是莫裏森如何加載他的調色板。
梅爾維爾，路易斯安那州，萊維，1927年5月19日（由催眠圖片提供）三芝加哥出生，壹個畫家訓練和傾向莫裏森開始研究動畫，采樣圖像和制作短片在90年代初
為壹家劇院公司。現在，他從國會圖書館、跳蚤市場
和南卡羅來納大學的碎片中尋找並組裝了他的電影，在
爆炸前，對每壹個破碎的銀色圖像進行數字掃描，硝酸鹽基不穩定的爆炸性，
歷史學家作為藝術史學家作為藝術家，畫家作為電影制作人作為導演和衰變編輯。
只是不叫它實驗電影。實驗結束了。“世界獎和獎項，研究金，古根海姆，同意。”
他身材苗條，特點鮮明，說話得體，謙虛。（他的下壹個項目將是從道森市冰場下面開采的碎片，
，妳聽說他們在那裏發現了來自英屬加拿大路徑的黑襪錄像，以及價值100年的生銹，
作曲家比爾·弗裏塞爾（Bill Frisell）也很謙虛，也很安靜，也許是世上最好的爵士吉他手。
“我從音樂中得到了我所需要的壹切，”他說，音樂也從他那裏得到了它所需要的壹切。
他們20年前在紐約市的鄉村先鋒（Village Vanguard）遇到的，當時弗裏塞爾被預訂了彈吉他，莫裏森在廚房洗碗。
莫裏森成功了，拍了更多電影，和更多的裝腔作勢者合作——菲利普·格拉斯和勞裏·安德森，約翰·亞當斯和Jóhann Jóhannsson，沃爾夫，戈雷基，道格拉斯，朗，艾爾，布萊爾斯，戈登-他的電影從各地
大洪水是最好的看到現場與音樂家和壹個寬大的白色屏幕僅限於妳的期望。
從開放天線的慵懶恐懼它挑戰什麽，如何看，思考和感覺。就像麻醉劑壹樣。就像壹個夢。
鳥瞰圖，阿肯色州湖村（阿肯色州研究巴特勒中心，阿肯色州中部圖書館系統）四號迷失。男人和女人被困的謎團不是在花園裏，而是在壹輛汽車的車頂上，隨著商人們投票炸毀堤壩以拯救新奧爾良，政客們在鏡頭下巡視災難，微笑著，指著
微笑著，孩子們在淺灘上，鋼琴在岸邊的小雞群中，赫伯特·胡佛在他的賽璐珞項圈裏，妳會想到人們所認為的水漲起來的樣子-
這個舊水壺裏的芯片是我所見不到的東西，這個無耳母羊，這個罐子，這個勺子和我自己指甲的發黃曲線可能是最後的事情我將永遠看到
的大自然的偉大破綻，毀滅的母親，充滿愛的手窒息世界。安靜，抹去，然後什麽都沒有，菲所有的壹切，開始和結束，但永遠不會結束，
決定什麽在這個地方存在，什麽不能在這個地方存在，死亡從地板和生命中升起，它的牙齒在妳體內下沈，堅持自己，永遠是它自己。這些就是賭註。
所以也許有人在某個地方聽到壹個聲音，這個聲音是上帝的聲音（但不是上帝的聲音），所以未知的諾亞永遠不會存在，除了妳自己聲音的希望，爬上屋頂和壹首長長的絕望之歌沒有希望。
人和野獸，還有爬行的東西和鳥因為我造了他們，我就後悔。為了證明他失敗的痛苦，第壹世界淹沒在他憤怒的含鉛的
水裏，每壹個腐敗都被他的沈默和眼淚所淹沒和窒息。他養不起我們，所以把我們壓在下面。鳥兒在哪裏？樹枝的嘎嘎聲在哪裏？沙沙聲和旋律？”
桑迪和卡特裏娜，連環殺手與春假名稱；吉爾伽美什；奧菲莉亞在亞特蘭蒂斯，清洗永遠不會幹凈。
想象力奴役我們所有人，電影和藝術堅持自己，要求妳看到，思考和感覺。現在考慮壹下
這個妳看不見的人，那個大盒子相機後面的那個，搖動著，他的帽子向後轉（如果這能幫助妳看到他的話）像鐘表壹樣搖動著，出汗，
他怎麽到這裏來的？把那架巨大的木制照相機放在那架不可能的三腳架上，像棺材壹樣重？”他的電影可以追溯到孟菲斯，納什維爾，也許小石城有壹個實驗室，在船上，在車上，在火車上，然後芝加哥或紐約，剪接和運送到從喀土穆到貝克斯菲爾德的每壹個比約和俄耳甫姆，種族仇恨，警察和糾結在水裏的人類皺褶像壹個結壹樣繃緊。
（這個國家從來沒有用鞭子或夜總會來照明）
人們喜歡我們/不喜歡我們。低沈的藍調和幹喇叭，吉他似的指責，電顫琴，扁舟和國民警衛隊，濕透的帽帶和屋頂上的壹個小女孩。手繪領帶、手表口袋和
活生生的橡樹、西爾斯·羅巴克和Model-T，鑄鐵、帆布和黑色的人們在堤壩上和泥潭裏，生活在貨場裏，等待著。
又壹波的大遷徙，長跑奔向繁榮昌盛，奔向鑄造廠、工廠和屠宰場北邊，
回來的時候感覺人們除了彼此之外什麽都沒有聯系。他們的勇氣紀念碑在哪裏？在這音樂裏。他們的紀念碑在哪裏？”
這裏。
1927年密西西比河洪水圖（國家檔案館）V莫裏森把我們從好萊塢的比喻中解放出來，把圖像從敘述性的圖像從感傷的
圖像從陳詞濫調的圖像中分離出來，直到我們放棄理智，簡單地看到
，在漫長的歲月中感受我們的角色閱兵式上洋溢著壹種樂觀的憂郁，世界展現出壹種奇異的和平，毀滅的
他對光的耐心回報的耐心，稱壹部電影太迷人，無法理解
或她的電影，他的視覺強度是妳自己的。
只是壹個古老的循環可以在網上找到，壹個視頻版本與大提琴家瑪雅貝瑟，機器時代的音樂由邁克爾哈裏森演奏現場
作為球體和星星旋轉和燃燒在他們的過程中，他們的陰影閃爍在屏幕上。
所有誓言，最美，礦工們的贊美詩和三位壹體，頌揚脈沖和反烏托邦，外骨骼和燃料，
的藝術作品與傑克遜·波洛克、約瑟夫斯·米切爾、坎貝爾和康奈爾、同等部分的尤涅斯科和托德·布朗寧壹樣多。
他在現代藝術博物館的中期回顧展於10月開幕。比爾·莫裏森今年48歲，
因為他重新定義了什麽是電影或什麽不是電影，市中心的前衛說音樂太音樂化了
不可能是真正的前衛的（尖端的東西只能被欣賞，不能被喜歡）。
如果莫裏森是壹個天才的奇跡，他的第壹部傑作，迪卡西亞，是壹個天才的作品。
腐爛的海洋中的苦行僧藝妓沙漠商隊和潛水艇的濕甲板
在硝酸鹽腐爛的熱旋風和邁克爾戈登的天籟之別中得分。
活的細菌氧化鏈，腐敗修女和牛仔的拇指印和羅夏墨跡
鬥士暗箱壹列枯萎病，戳
並假裝虛無無形不可避免。
這是壹個完美的作品，導演埃羅爾·莫裏斯說，“這可能是有史以來最偉大的電影。”
流離失所的家庭，密西西比州維克斯堡（提供催眠圖片）六和現在的大洪水。歷史不是歷史紀錄片不是記錄片-相反，赦免，從意義上解脫，壹首詩。
二十七年後，出現了TVA、Evans、Agee和高藝術貧困。
1928年的防洪法改寫了河流，幫助胡佛當選總統，最後，美國陸軍工兵團花費了數十億
對同壹條河流進行了圍困，直到78年後，它傾瀉到第9區。
附言現在它對我們的影響是，當北方的所有水域變成南方的所有水域時，它對我們的影響是怎樣的。對我們每個人來說都是壹場大洪水，對每壹種文化來說都是
，在每壹個時代，都是壹個無意義的懲罰、死亡和無情生命的故事。壹部關於生活如何依附於生活在我們欣喜若狂的悲劇中的歷史。
這是很久以前在壹個不同的美國，壹個狹隘的、不可調和的美國，它不能持久，但卻做到了，腐朽不堪，難以維持，在最後和開始，水必須始終發揮作用，
當我們傾訴我們每天的虛榮心和遺忘時，每壹代人都在沈淪，失去了警告，永遠無助於我們自己。
有壹天我們都被沖走了，每壹代人都被時間和歷史帶走了，不是在河上或河對岸，而是其中的壹部分，無盡的靈魂之河在寬闊的河岸上流淌著我們所知的每壹種仁慈和悲傷。
，那是1927年。那是大洪水。這是2014年。這就是大洪水。
大洪水1927年的密西西比河洪水是美國歷史上破壞性最大的河流洪水。1927年春，這條河從145處土堤中決堤，淹沒了27000平方英裏。《大洪水》是電影制作人和多媒體藝術家比爾·莫裏森、吉他手和波斯爾·比爾·弗裏塞爾在1927年的大災難 *** 同創作的