影評《我的父親母親》
《若為愛故，死生契闊》
——評析電影《我的父親母親》
《我的父親母親》是著名導演張藝謀在1999年拍攝的壹部愛情題材的電影，影片講述了農村姑娘招娣和村裏的教書先生的壹段感人至深的愛情故事，影片通過少女招娣對愛情的執著追求，以及對自己愛情忠貞不渝的堅守，告訴我們什麽才是真正的愛情，並引發我們對愛情的思考和追問。
這是著名影星章子怡的第壹部電影，19歲的她成功塑造了招娣這樣壹個敢愛敢恨的農村姑娘形象，她不顧時代的封閉和家人的反對，義無反顧的勇敢追求自己的愛情，並為之付出壹生，這樣的人物是值得我們欣賞和熱愛的，而章子怡的出色表演也為本片的角色增色不少，應該說作為章子怡的處女座，她的第壹部電影是成功的，也為她日後走向國際舞臺，打下了堅實的基礎。
另外，或許是處於壹種偏愛，我們註意到，仿佛張藝謀每壹部電影的女主人公都具有這樣的性格，那就是執著、認死理、壹根筋、不屈服的性格，她們身上都有著壹股子拗勁，這似乎成了張藝謀電影中女性角色永恒的性格特征，不管是《秋菊打官司》中為了討壹個說法而壹次次上訪的秋菊，還是《壹個都不能少》中為了找到自己的學生而百折不撓的農村代課老師，或者《紅高粱》中敢於沖破世俗、反抗外敵入侵的我的奶奶，她們身上都具有這樣頑強的性格特征，而這樣的精神也折射出我們偉大的民族精神，也許正是因為有了這樣壹些不屈不撓的女性，才能繁衍出我們這樣壹個偉大的生生不息的民族。
這部《我的父親母親》也不例外，她同樣塑造了壹個個性鮮明的女主人公形象。故事放在壹個與世界幾乎隔離的空間，自然環境的優美，為影片的愛情增添了色彩。導演張藝謀通過這樣幾個情節的鋪墊來表現主人公性格的，當父親剛來村裏教書時，他和母親的初次相遇，母親就對父親壹見鐘情，從此母親便想著法兒的接近父親，導演安排了這樣兩個情節來表現她熱烈大膽敢愛敢恨的性情，壹個是建造學校時送飯的情節，為了能讓父親註意到自己的良苦用心，她總是作最好吃的飯，用最醒目的餐具，總是把飯放在最顯眼的位置；另壹個情節是井臺打水，為了有機會和先生單獨接觸，招娣不嫌距離遠，專程到離學校近壹些的前井去打水；等到了先生到招娣兒家裏吃派飯這場戲時，招娣開始大膽表露自己的感情，而她的感情也得到了先生的回應，兩顆早已互相愛慕的心正式走到了壹起，當剛剛得到的愛情卻因為先生的政治問題而被阻止時，招娣義無反顧的去爭取和維護，她在風雪路上執著等待著先生回來，甚至不顧生命危險要帶病去縣裏找先生，同《秋菊打官司》壹樣，女性的執著又壹次取得勝利，鄉村姑娘守到了她的愛情。這樣幾個典型情節，把母親對愛情的執著，以及母親那倔強不屈的性格展現的淋漓盡致，讓我們的心靈也受到了震撼。
為了更好的表現主題，影片在細節上也下足了功夫，首先導演使用了許多物件細節來推動情節發展，比如那個青花大瓷碗，在片中壹***出現了五次，第壹次出現是在招娣給先生送飯時，她捧著醒目的大瓷碗希望能引起先生的註意；第二次是先生到家裏來吃飯時，招娣再次捧出那只大瓷碗，並請先生確認是否見過，先生在這壹刻讀懂了招娣的心；第三次是招娣給先生送餃子，碗摔破了，招娣的心也碎了；第四次是母親請人來掬那破碎的碗，很快招娣看見了那只補好的碗，破“碗”重圓，預示著招娣的愛情依然充滿希望，因此，大瓷碗這壹物件細節每壹次的出現都和主人公的心情相吻合，也推動著劇情向前發展。其他細節，如紅棉襖、讀書聲等，也都多次出現，導演都以此來強化和推動劇情。
風雪也是張藝謀導演刻意設置的典型環境細節，當招娣壹次次冒著風雪去等先生時，風雪已變成了招娣愛情路上的巨大阻力，招娣必須在風雪中戰勝自己，才能贏得自己想要的愛情，而當先生得知招娣為了等他而壹病不起的時候，他也冒著政治危險奮不顧身地返回來看望招娣，影片用壹個風雪中的教室的遠景，以及壹陣清脆的讀書聲，巧妙的的把先生回來了這樣的信息傳遞給了我們，讓我們能夠強烈地感受到先生對招娣愛的回應；而當最後壹次招娣站在那熟悉的路口等先生回來時，她身穿先生喜歡的紅棉襖，像壹朵雪地上盛開的花朵壹樣綻放著，此時風雪已經停止，燦爛的陽光照在潔白的雪地上，預示著長久的等待終於迎來了團聚的時刻。
或許是張藝謀出身攝影的緣故，他的電影中色彩的運用總能給我們留下深刻的印象，從最早的黃土地中那蒼涼無垠的黃色，到後來《紅高粱》中大片大片的紅色，再到《滿城盡帶黃金甲》中滿眼奪目的金色，張藝謀似乎總能為壹部電影找到壹種或幾種主題性的色彩，而在所有的色彩中，張藝謀又似乎更偏愛於紅色，不管是《紅高粱》還是《大紅燈籠高高掛》還是《秋菊打官司》，在這些電影中紅色都是他用來表現主題的主要顏色，紅色也成為電影中具有強烈象征意義的符號性色彩。
《我的父親母親》這部電影同樣也不例外，作為張藝謀的得意之作，它也毫無疑問的打上了張藝謀個人化色彩風格的烙印，這些色彩的運用在敘事上也確實起到了巨大的作用。
影片在敘述過去美好回憶的時候用的是彩色，而且色彩極其絢麗，有充滿溫暖和豐收氣息的金黃色，有大雪紛飛的白色，有少女衣服和圍巾的紅色，張藝謀之所以用不同的顏色，是有其特殊用意的，金黃色用以交代故事發生的環境是在豐收的秋天，那色彩斑斕的顏色給我們構築了壹個童話般溫馨的世界，似乎在告訴我們，在這樣壹個簡單安靜祥和的世界中，這份愛情也壹定是純潔的；而紅色，既代表了女主人公青春活力的形象，也是愛情和希望的象征，尤其招娣穿的那件紅棉襖，更是作為貫穿她的愛情發展的線索。而當進入現在時態的描寫時，卻用了相對冷靜的黑白色，這是因為在張藝謀看來，現實是蒼冷而殘酷的，它遠沒有記憶中的那麽美好，記憶中的男女主人公既年輕又浪漫，而現實中的男主人公已經死去，女主人公則蒼老的不可辨認。
張藝謀不愧為攝影出身壹代電影大師，除了絢麗的色彩在敘事上的突出貢獻外，他電影中的鏡頭也像教科書壹樣完美工整，幾乎每壹個畫面都像壹幅安靜的油畫壹般展現在我們面前，尤其那些秋天原野的畫面，美麗純潔，仿佛把我們帶入了童話般的世界，而且鏡頭語言及其豐富，遠景、特寫之間的切換有利的幫助刻畫和塑造了人物形象，而幾乎每壹個畫面的構圖都十分工整，給我們以無與倫比的美的視覺享受。
在當今的網絡時代和消費時代，真正的愛情似乎離我們越走越遠，像《我的父親母親》中的愛情似乎已經成為了遙遠的回憶。但正是因為那種真摯愛情的可貴，才讓今天的我們更加懷念，而《我的父親母親》也讓我們重拾信心，他似乎告訴我們，這樣的愛情不是沒有，只要我們都懷著壹顆真愛的心，或許妳也會尋找到像招娣壹樣的寶貴愛情。
《我的父親母親》這部純情的愛情電影，壹經上影邊立刻獲得了廣泛的好評，1999年百花獎最佳故事片獎，1999年金雞獎最佳故事片獎，連續獲得2000年柏林電影節銀熊獎，並被評為全球年度十大電影，可謂實至名歸，直至今天，它依然稱得上是壹部最純潔愛情的經典版本。