對此，我個人認為，“龍貓”這個形象確實有“死亡”的層面在內，但若就此將《龍貓》解讀為壹個“恐怖故事”，或者單純將“龍貓”看作“死神”，便是曲解了宮崎駿創作這部影片的“出發點”。本文中，我將用《龍貓》的三個“創作來源”，從自己的角度解讀這部影片。個人拙見，僅供參考。在現有資料中有據可查的，《龍貓》的誕生跟“狹山事件”、《山貓和橡果》、《蜂巢幽靈》有關。我們先來說“狹山事件”。1963年5月1日，日本壹名女高中生失蹤，之後家人收到了索要贖金的勒索信。但最後警方發現，失蹤的女生已經遇害，兇手是個年輕男子。
認為《龍貓》與“狹山事件”相關，是因為片中姐姐叫“五月”，妹妹叫“May，契合了“狹山事件”發生的時間；姐姐“五月”12歲，妹妹4歲，加起來契合了失蹤女生的年齡16歲；婆婆家中的櫃子上，放著“狹山茶”。另外，據說失蹤女生的姐姐在警局做筆錄時，提到在妹妹失蹤前看到了巨大的貍貓影子；“龍貓”的名字“Totoro”，在挪威神話中有“死神”的含義；貓巴士的站點中有“墓道”、“森冢”。不過，吉蔔力工作室曾發布聲明，稱《龍貓》並沒有映射“狹山事件”。再來說《山貓和橡果》。
和頗有爭議的“狹山事件”相比，《龍貓》的原型靈感來自於日本作家宮澤賢治的《山貓和橡果》這壹說法，卻是官方認可的事實。
宮崎駿曾經說“山貓呆呆站著，腳邊橡果吱吱作響，是我最深的印象。”
我們看影片的時候應該發現，龍貓時常處於壹種“呆萌”、“茫然”的狀態，第壹次出場就是在呼呼大睡，看到趴在自己肚皮上的小梅時也絲毫沒有驚訝，只是茫然地看了壹下，然後繼續睡覺。現實中的“山貓”指的是猞猁，影片中的“龍貓”細看的話，其實也有著猞猁的尖耳、斷尾等特征，吼叫的時候自帶大型貓科動物的雄風。
另外，橡果是影片前半段中多次出現的重要“道具”。
最後來說《蜂巢幽靈》。
這是壹部1973年的西班牙電影，也是傳奇導演維克多.艾裏斯的首部長片。
宮崎駿看過《蜂巢幽靈》後，曾贊它“真是壹部了不起的影片。”
《蜂巢幽靈》畫面精美、情感細膩、詩意十足，通過因戰爭躲避到壹個偏僻小村生活的壹家人，在反“獨裁”的含義之外，借孩子對“死亡”的認知過程，探討生命與童年。
日本作家青井泛認為《龍貓》是宮崎駿相對《蜂巢幽靈》創作的變奏曲，兩部影片雖然壹虛壹實，但有著本質相近的寓意。
除了寓意之外，兩部影片外在也有著諸多重合相似：開篇開在曲折道路上的卡車、從外地搬來村莊、父親與兩個女兒、不“在場”的母親、姐妹倆對幽靈的討論、女仆和幫忙收拾屋子的婆婆、母親出場都是在寫信、都曾出現學校課堂情節、同樣短發而身材豐腴的女老師、尋找失蹤妹妹、妹妹曾出現在水邊……
但之所以說是“變奏”，是因為兩部影片很多地方以截然相反的面貌出現。
《蜂巢幽靈》中的壹家人是疏離冷漠的，兩個女兒包括媽媽在內，都對父親有著壹種畏懼；《龍貓》中的壹家人雖然分隔兩地，卻是和諧溫暖的。
《蜂巢幽靈》中廣袤荒涼、毫無生機的平原，《龍貓》中卻是青翠、精美的田園風光。
《蜂巢幽靈》中是寂寞的冬，《龍貓》中是生機繁茂的盛夏。
青井泛認為，《蜂巢幽靈》表現的是被破壞得滿目瘡痍的西班牙，《龍貓》中表現的是沒有被破壞前的日本。
宮崎駿有意用這樣的相反對比，在表達對自然元素的敬意之外，來為日本敲響警鐘。