馬未都，祖籍山東榮成，收藏專家，觀復博物館的創辦人及現任館長，曾任中國青年出版社編輯，20世紀八十年代開始收藏中國古代藝術品，藏品包括陶瓷、古家俱、玉器、漆器、金屬器等。
馬未都，人稱“馬爺”，有“京城第壹收藏家”之美譽;2008年，繼易中天、於丹之後，他走上“百家講壇”，成為家喻戶曉的收藏名家。
馬未都從70年代末開始了收藏之旅，至今個人藏品已有數千件***套***。1996年，他做出了大膽而成功的嘗試，建立了中國第壹家俬人博物館——觀復博物館。
很多人認為馬未都今天的成就源於昔日的好眼光，是他抓住了時機，比其他人“動手早”。其實不然，在馬未都看來，今天的事業完全拜過去的“不務正業”所賜，是興趣這株旁枝茁壯發展成了今天的參天大樹。正是因為當年的“執迷”，才有如今的“有悟”;接著，他又把這“悟”通過他的私人博物館、著書和百家講壇，傳遞給了千千萬萬熱愛收藏的人們。
古董收藏家馬未都的故事
1981年，26歲的馬未都還是壹名機床銑工。作為文學愛好者，他寫了篇愛情小說《今夜月兒圓》。《中國青年報》整版刊登了這篇小說，誰都沒想到，馬未都的命運從此改變。
小說發表後，馬未都被調任為《青年雜誌》的編輯。在文學最璀璨的時代，這是個特別優越的身份，哪位讀者投稿，他隨手寫壹句“稿子可以，妳來壹趟”，別人就樂顛顛地來見他了。他就在那時發掘了王朔、蘇童，辦公室的常客還有劉震雲、莫言等人。
在編輯之外，馬未都也壹直在堅持創作，而且成績斐然，中青社曾為他和顧城舉行過大型座談會，他代表小說，顧城代表詩歌。
而就在文學事業如火如荼時，馬未都卻選擇了江湖隱退。
他說：“我原來覺得文學神聖得要死，誤認為我可以壹輩子弄文學，後來只幹了十年，在看到文學興盛和衰退的速度、看到文學業內那種齷齪的嘴臉後就放棄了。”
1990年，馬未都從文壇消失，進軍影視圈，跟王朔、劉震雲等人，組建了“海馬影視創作室”，馬未都擔任秘書長，隨後推出家喻戶曉的《編輯部的故事》。
隨後，“海馬影視創作室”制作了《海馬歌舞廳》。片子還未拍完，影視事業也正如烈火烹油，馬未都卻在攢足第壹桶金後，漸漸淡出影視圈，壹頭紮進了當時還很冷門的古玩收藏領域，開始了淘寶之旅。
“文人馬未都”變成“商人馬未都”，這是他人生的又壹次重大轉型，從中也可以看出他對時代脈搏的精準把握。
當時，中國古玩市場還處在萌芽階段。馬未都的尋寶歷程只能從“菜市場”開始。那時候菜農來北京賣菜，順便會捎上自家最值錢的老物件。馬未都從兩塊錢的“官窯”開始買，直到它升值到20萬。“那時妳去地攤上，滿地都是寶貝，我只是在寶貝中進行挑選。”
1982年，馬未都用1600元買下了第壹件正式藏品——四扇屏。自此，他的收藏熱情壹發不可收拾。攤上淘到的瓷器買回家，他躺在被窩裏，壹宿壹宿地摸著看。“壹是養眼，二是琢磨。”在大多數人尚未意識到藝術品價值的時候，他已經“入道”深矣。
這段時間，他成功地混跡在地攤中“撿漏”。淘到壹個雍正官窯的盤子。1987年，這樣壹個盤子不到500元人民幣***當時公務員的收入每月只有二三百元***，今天，已經拍賣到了幾十萬，甚至幾百萬。
馬未都的與眾不同是他不僅熱愛收藏，更喜歡研究其中的歷史文化內涵。1993年，馬未都出版了自己的第壹本收藏著作《馬說陶瓷》，被廣大讀者視為傳統文化的啟蒙讀物。
1997年，觀復博物館正式對外開放，展出面積400平米。這是內地第壹家俬立博物館，馬未都又多了壹個身份——“博物館館長”。
後來，他陸續在杭州、廈門、上海等地建了地方館。他打算在中國建立10座“觀復”，“讓展覽如推磨盤壹樣轉起來”。
坊間流傳：“馬未都玩什麽，什麽就漲”。所以，雖然門兒清，他卻從不對文物估價。他做《百家講壇》主講人，做脫口秀，都以普及收藏文化為目標。
馬未都之所以能在時代的浪潮中屢次成功轉身，實現傳奇人生，除了過人的智慧和堅持不懈的努力，最重要是憑借對時事的精準判斷和敢為人先的進取精神。正是這些與眾不同的珍貴特質， 使馬未都成為諸多文化領域的帶頭人。
2007年，馬未都加入奧迪英傑匯大家庭，擔任“奧迪英傑匯文化大使”。
馬未都被邀請加入奧迪英傑匯大家庭，正是因為他的進取精神與奧迪不斷突破自己的品質如出壹轍。奧迪品牌的高技術水平、高質量標準以及高強勁動力也契合了馬未都的人生理念。
奧迪英傑匯成立於2005年2月，匯集了來自藝術、文化、商業及體育等領域的傑出代表和社會精英，是高品質的主流精英聯盟。
英傑匯成員是各自領域的佼佼者，他們事業成功而不事張揚， *** 、進取而富有品位;他們引領著社會潮流，推動著社會進步，他們身上閃耀著智慧的光芒。他們是奧迪“尊貴、進取、動感”品牌精神的體現者和倡導者。
“奧迪英傑匯”是奧迪使用者形象和特點的集中體現，向世人展示奧迪使用者的優秀形象，並使奧迪所倡導的生活方式深入人心。