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這部經典短片只有短短8分鐘，全片零臺詞，沒有任何旁白和話語，只有風琴與鋼琴為配樂，單純與樸實給人更強烈的感染，無數人看完後哭成淚人。樸實的表現出生與死的界限，以及父女之間的濃濃的親情。
導演賦予了角色深厚的感情，向我們訴說了壹個非常感人的關於愛和生命的故事。故事中包含各種隱喻，小船代表著離開人世的載具，壹望無際的海代表著思念。
可以註意到，片中的人都是騎著單車，導演給了車輪很多次特寫，車輪象征著生命，車輪轉動，生命流逝，父親扔掉單車去往遠方，象征著生命的終結。
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01親情，是壹生的執著與守候
短片中9個場景，女兒9次守望，道出她壹生的愛，展現了她終其壹生對父親的等待與守望，對情感的執著與追求。女兒內心的堅守，是念念不忘的那次離別。
故事的開頭，父親和女兒各自騎著單車，穿過壹片樹林，爬上山坡，到達海邊。父親放下單車，女兒也跟著停留。父親蹲下跟女兒告別，隨後走向海中小船，可能是放心不下女兒，也可能是知道他將永遠離開，父親突然回頭，壹把抱起女兒轉了壹圈，隨後劃船離開，消失在女兒的視線裏，意味生命的終結。
這時候的女兒，還不能理解父親的離開即是永遠。父親離開後，女兒站在海邊守望，直到太陽下山，父親依然沒有歸來，她才獨自騎車回家。這個場景為整個短片做了深深的鋪墊，後面所有的場景都是圍繞這個畫面展開，即等待與守望。
圖 | 《父與女》
短片第二部分，女兒已經長大壹點點，騎到上坡那個位置時不像當初有父親陪伴時那樣輕松，這個情節向我們揭示了， 失去了父親的幫助和保護，生活變得異常艱辛，但她（我們）依然要勇往直前。
這讓我想起了自己的父親，小時候背重物，父親總是壹把攬過，從不讓我動手。後來，自己遠行，沒有父親的呵護，才發現當初的父親為我們承擔了太多。
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女兒長大成少女，和同學們壹起騎車路過那段路，卻比同學們更吃力，意味著她要經歷更多的艱辛和困難。再次到達那個海邊，女兒再壹次望向遠方，對父親深切的思念。
女兒已經長成亭亭玉立的大姑娘，有了心愛的男朋友，坐在男友的單車後座，看起來是那麽平靜，她的內心多了壹分安定。到達那個地方時，她沒有下車，只是回頭看了壹下。 這個細節感人至深，我們很多時候何嘗不是如此，對於已經失去的東西，有著深深的無力感，除了望向那個地方，留下心中的嘆息，竟然毫無辦法。
這個時候，女兒也許很想跟父親分享自己的喜悅，找到了壹生所愛，只可惜父親早已不在，只能朝著父親離開的地方看看。
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直到有壹天，女兒已結婚生子，帶著丈夫和孩子壹起來到這個海邊。孩子在海邊單純著壹直在玩耍嬉戲，如同當年單純的她。女兒依舊站在當初和父親分別的地方，向父親離開的地方眺望，畫面雖然簡單，感情卻很沈重。
女兒已到中年，騎車過程中開始搖晃，重心不穩，表示她已經開始老去，但她依然堅持守望這個地方，等待父親的歸來。無論我們多大，在父母的眼中，永遠是小孩。
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女兒最後壹次守望父親已變為佝僂老人，這時的她已然騎不動單車，只能推車前行。到達海邊時，單車壹次又壹次倒下，女兒壹次又壹次扶起，最後還是倒下，女兒沒有再扶起。這是壹種深深的無力感和對現實的妥協，她似乎在說，算了吧。
短短八分鐘，演完了女孩的壹生；短短八分鐘，詮釋了陪伴、離別、希望和重聚；短短八分鐘，展現了父女之間濃濃的親情，正是這份親情，讓她執著的守候與等待。 再回頭看短片的開頭，父親即將離開時，又調頭把女兒抱起轉了壹圈，這個畫面是如此的溫馨令人感動。 只有全心全意的愛，才會有如此的深情，這也是女孩願意壹生都等待父親的原因。
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02親情，給予我們跨越壹切阻礙的力量
短片裏，女兒每壹次都會騎著單車爬上那個山坡，到達與父親分離的地方。山坡意味著阻礙，意味著困難，但親情可以跨越這些阻礙，克服眼前的種種困難，到達心中的彼岸。
有三個場景，更是強調了這壹點。其中壹個畫面是，女兒騎著單車往前走，突然刮起了大風，吹落了樹葉，吹歪了大樹，吹亂了小草。女兒騎到上坡位置時已然是逆行狀態，但女兒沒有退縮，使盡全力往前沖。
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另壹個場景是下雨天，女兒騎著單車再次來到這個地方，眺望父親當年離去的海面。我深深理解了什麽叫做風雨無阻，而短片中的風雨何嘗又不代表著阻礙和艱辛。
短片裏有壹個特別的細節，女孩騎著單車，在黑夜裏向前，制作者還特意給月亮、黑夜和車輪做了特寫，這樣的畫面勾起我們內心最脆弱、最柔軟的地方， 我們總是在黑夜裏，愈加思念所愛之人，黑夜裏的孤獨感也愈加強烈。
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黑夜也可以理解為壹種阻礙，是女兒心中的阻礙，代表著孤獨或者是不解或者是困惑，最後還是親情給予她力量，讓她在黑夜裏前行，不怕黑不怕苦不怕寂寞與孤獨。這個畫面也是全片不可缺少的地方，失了這段，便襯托不出女兒心中的孤獨與渴望。
03親情體現的愛，是壹種永恒的輪回，是永遠的傳承，是永恒的愛
短片中有兩處明顯的對比，壹是女兒在狂風中騎行那壹段，在路途中遇到壹個年老的婦人，二是女兒年老時，路途中遇到壹個小女孩，這似乎在向我們訴說，人在變，事在變，物在變，唯壹不變的只有感情，只有愛。
短片的最後，導演采用了超現實主義的表現手法：年邁的女兒依偎在小船中，仿佛時光倒流，回到最初和父親壹起的時光，或許是夢境，亦或是虛幻，女兒變回兒時模樣，美好的願望變成了現實，女兒和朝思暮想的父親終於重逢。
這個畫面和最初的父女擁抱相呼應，也是最觸動人們內心的地方。所有的等待，所有的守候都是為了這壹刻的重聚，壹切都是值得的。
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終有壹天，我也會到了妳這樣的年紀，
那些匍匐在妳臉上的皺紋，會蔓延到我的臉上。
而終有壹天，時光的車輪，也帶著我去，與妳壹樣的終點，
穿過那片生命的高草，
我可以再次躺入妳的臂彎，
仰頭看到的，是妳的溺愛。
女兒穿過死亡之河，發現父親壹直在等她。 歲月以寬廣的胸懷包容了這份永恒的愛。 就像《父子情》裏最後出現的壹行文字：爸爸，我們還會再見。短短幾個字，道出了父子之間深深的情意。 席勒說：父子之情在心，而不在於血肉關系。 父女之間又何嘗不是呢？只要心裏壹直有這份愛，親情就會壹直存在。
這份愛將是壹個輪回，不斷的保存著，不斷的傳承著，那是可以跨越壹切阻礙的情感。印度裏有壹句諺語說得好，世界上壹切其他都是假的，空的，唯有母親（親情）才是真的，永恒的，不滅的。
這最初的愛，如光，照亮我們的壹生；這最後的光，如愛，溫暖我們的壹生。