即便是翻篇影史，國產歌舞片也是鳳毛麟角，而《燃野少年的天空》敢於在電影中融入歌舞，並將歌舞置於了青春的語境中，其實本是壹次頗具想法的嘗試，但可惜的是電影本身空有歌舞片的想法，卻沒有合理的劇情支撐，更不談能讓人為之***情的感情。這就例如僅僅是在人設上，作為復讀生的男主怎麽可能會跑去女校報到？女主父親都開上跑車了，還會因為父親的身份遭受校園暴力？不勝枚舉，完全經不起推敲的劇情，使電影仿若把觀眾都當做了完全沒有常識認知的孩子。
劇情的全線崩壞，在我看來其實並不是歌舞植入的問題，而是創作者本身太過於急功近利地想去做到標新立異，卻忽視了對劇情細節的打磨。 在這部電影中，不論是男女主人公之間的感情也好，還是關於夢想的主線故事，都是缺少鋪墊的，矛盾的產生與化解顯得毫無頭緒，主人公面對夢想的成長也沒有人物心理轉變的細節，這種缺失使電影本想展現青春的歌舞，在起舞前便已然令觀眾失去了興致，此時縱然是雨中的熱舞也就變成了沒有靈魂的亂舞，又如何讓觀眾去接納這樣的電影呢？
在我看來並非是中國觀眾不能接受歌舞片的形式，《愛樂之城》《三傻大鬧寶萊塢》同樣也是口碑經典，更為關鍵的問題是包括《燃野少年的天空》在內 ，很多創作者都不知道該如何將歌舞合理的融入到電影中，歌舞的作用其實遠不只是擁有豐富電影帶給觀眾的觀影體驗，它同時也能去展現 人物內心的情感變化，甚至於成為電影合理推動劇情的壹部分，但《燃野少年的天空》給人帶來的，甚至於都無法做到合情合理，莫名其妙的突然起舞，使電影讓人感受到的只會是慘不忍睹的尷尬。
歌舞片最大的難點其實也就在於此，往往平庸的歌舞片歌舞與敘事都是割裂的，而歌舞在壹部電影中所能起到的作用總歸是有限的，即便是對比好萊塢與印度經典的歌舞片，也不難看出這壹點，它可以成就壹幕經典的畫面，卻無法成為電影的全部，當我們回看《燃野少年的天空 》，電影最為致命的缺陷便是錯把歌舞當做了全部，竭盡全力地想要展現更多舞蹈，為自己貼上歌舞片的標簽，殊不知青春的***鳴卻不是壹支支舞蹈所能串聯的。
當壹部關於青春的電影與現實全然脫軌，那麽這樣的作品在先天上便註定了它的失敗，《燃野少年的天空》既無從讓人回首昔日少年的自己，也見不到什麽美好的天空，其所見的僅是壹場自嗨的尬舞。文/夢裏詩書