感覺管虎的這部《殺生》比他以前拍的那些電影好很多。本片隱喻挺多的，單從劇本角度來說，《殺生》的故事還是有壹定水平的。本身事件清晰，重點突出不淩亂，敘事主線復線設置，場次之間的承接功能合理，節奏把握也比較得當。同時在敘事結構上有壹定個性化手段和觀念創新，整體來說算是比較紮實的劇本。
稍顯不足的問題是，劇本中語言稍微薄弱了壹點，臺詞算不上精彩，可以再磨磨。有幾個具體的事件細節略顯平庸，例如掰腕子、假胸片，可以換成更加精巧和出人意料的方式，以增添故事的驚喜感。
人物設計角度，任達華所擔任的講述者參與事件的功能不強。而且整個故事中缺乏正面沖突，例如黃渤和寡婦，黃渤和蘇有朋，村民之間，導致整個影片看上去有些“自說自話”。
《催眠大師》總體來說不錯，整個劇情邏輯嚴密，心理分析準確細致，中國版的盜夢空間，結局出乎意料，但又在情理之中。國產電影中的典範之作。
電影潛在的意義：每個人都有心理疾病，在心裏都藏了壹個秘密，為了這個秘密欺騙自己，欺騙別人，最後不肯原諒自己，寧願傷害自己，也不肯原諒別人犯下的錯。看到最後我幾乎哭了，這部電影就是在催眠所有的觀眾，為我們治愈心理疾病，當電影結束時，告訴自己要愛自己，饒恕自己，寬恕別人，才能更加美好！
《白日焰火》在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片視為壹部僅供觀眾解謎的推理片。不容否認，影片所有的人物關系和邏輯架設，都是奔著壹個令人費解的怪局而去，但本質上，它並非壹部“本格派”的推理電影。本格推理，主要是以推理解謎為主。
與註重社會性的硬漢派相對，它不註重寫實，而是以驚險離奇的情節來編織情節，比如莎婆的密室殺人或暴風雪山莊裏的詭計。刁亦男曾說，他對西方的偵探小說始終持有濃厚的興趣，而從《白日焰火》呈現出的氣質來看，導演偏愛的顯然是“硬漢派”推理小說——圍繞謀殺的故事，折射的是社會模樣，觀照的是人物的道德困境，甚至，還融入了導演個人的價值判斷。
《烈日灼心》故事線的推動很有節奏，把懸疑和警匪、人物形象挖掘處理得比較合理而均衡，導演延續了壹貫的品質和口碑，烈日灼心，燒灼的是幾顆負罪之心。從頭到尾看下來，140分鐘的電影基本沒有冗長的拖沓感，精彩片段很夠看，只是王珞丹這個角色真是略顯多余。
故事生動，沒有任何刺激火爆的場面，卻給我壹種別讓的驚心動魄；並不是簡單的對與錯、善與惡的對決，多重巧合將各人卷入其間，展開了這樣壹個備受煎熬的救贖之旅，並伴隨著人性中各種復雜的情感交織其中。