提出詩窮而後工之說的是歐陽修。
原文：
予聞世謂詩人少達而多窮，夫豈然哉？蓋世所傳詩者，多出於古窮人之辭也。凡士之蘊其所有，而不得施於世者，多喜自放於山巔水涯之外，見蟲魚草木風雲鳥獸之狀類，往往探其奇怪，內有憂思感憤之郁積，其興於怨刺，以道羈臣寡婦之所嘆，而寫人情之難言。蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而後工也。
梅堯臣年少聰敏，文采過人，與蘇舜欽齊名，時號“蘇梅”，又與歐陽修並稱“歐梅”。但是他仕運不好，直到五十歲才中進士，還是在歐陽修的推薦之下才進入國子監。終於當了官，六十歲左右就病故了。
從歐陽修的角度來看，梅堯臣的命運多舛。而這種不順利，表現出來就是壹種“窮”，這並不僅僅表示物質生活的貧困，更多地是指際遇不達、命運捉弄的狀態。實際上梅堯臣雖然在仕途上很“窮”，但是在北宋詩壇算得上拔尖人物。
擴展資料：
為什麽會窮而後工：
歐陽修作出了分析：“內有憂思感憤之郁積，其興於怨刺，以道羈臣寡婦之所嘆，而寫人情之難言。”內心有著憂愁感慨憤激的郁積，這些情感化為詩興，寄托在怨恨諷刺之中，道出了逐臣寡婦的慨嘆，而寫出了人所難於言傳的感受來。
這無非說明壹個道理，壹個大道理。詩是情感波動的產物。詩歌的靈魂是情感，在情感起伏的情況下才能寫出好詩。無論正面的情感，比如愉快、豪邁、喜愛，還是負面情感，比如痛苦、哀傷、憂愁，都能引發詩情。相對而言，負面情感更容易觸發心情的激蕩和亢奮。
詩人命運不濟之時，心中產生各種感情波動，波動越大，情緒越激烈，表達的欲望也就越強，創作自然就帶上了更加能打動人的特質。而這種外物對內心的影響，就會反過來影響作品的情感投射。這裏的“工”，並非指用詞遣句的精巧，而是指情感的合拍和到位。
所以“然則非詩之能窮人，殆窮者而後工也。”並不是寫詩讓人產生困窘，而是艱難的生活際遇讓人的感情波動劇烈，從而創造出好的作品來。越是發憤、越是不平、越是窮，作品就會越有情感表達的激烈沖突，從而就更加容易打動讀者，讓人產生情感***鳴。