第壹種創意：死去的人
1999年，年僅28歲的印度導演奈特·希亞馬蘭在好萊塢拍攝了驚悚電影《第六感》，影片講述了壹個兒童心理學專家（布魯斯·威利）試圖幫助壹個可以與鬼魂進行溝通並深受其困擾的男孩（海利·喬·奧斯蒙德），就在他開始取得重大進展之時，他卻驚駭地發現，自己之所以可以和男孩進行溝通，並獲知 “另壹世界”的秘密，竟然是因為自己早已在壹年前的意外槍擊中死亡，他自己就是壹個鬼魂！該創意在兩年後即被影片《小島驚魂》成功效法。《第六感》的創意可能得益於導演印度文化背景對死亡的反常規認識，壹個對死亡渾然不覺的男人，對自己已經死去多時這壹現實感到錯愕與驚駭，實在嚇到了所有人。而這個創意也絕不是憑空而來，歷史上有不少成功小說都曾以死者的主觀視角展開敘述，《第六感》只是故意藏匿了“我知道自己已經死了”這個特殊前提，從而達到出人意料的震驚效果。
《小島驚魂》顯然“抄襲”了《第六感》的這壹核心創意，但妳幾乎不會感到雷同，因為它借助妮可·基德曼出眾的外貌和表演，貌似遠離現代紐約的二戰背景，以及西班牙導演阿曼巴不俗的導演手法，營造了壹種全然不同的影片氛圍，這讓人來不及聯想，只有當妳看完電影走出影院，從觀賞電影那種奇妙的非理性中掙脫出來的壹刻，才有可能恍然大悟，原來，這是另壹部《第六感》。
鑒於復制這壹創意的難度較大，而且失敗率很高，此後很長壹段時間裏好萊塢沒有出現大量跟風之作，但這壹創意的啟發性，卻是空前的。比如死者與生者***存可以催化奇妙的戲劇感，就很可能是影片《第六感》帶給我們的另壹啟示。2007年的最新美劇《幻想警探》便巧妙利用了這壹啟示，該劇由導演過《肖申科的救贖》的弗蘭克·達拉邦特執導，劇本臺詞壹流，由好萊塢過氣男明星傑夫·高布倫扮演的迷戀黑色電影的洛杉磯警探，他是個想象力驚人的中年男人，在辦案過程中，總是能幻想出正在偵破案件中的受害人，並在和死者的秘密溝通中發現案件的蛛絲馬跡，最終成功破案。這樣的故事，讓人很難相信它絲毫沒受到《第六感》的影響。此外，最近上榜的驚悚片《隱形人》也借鑒了這壹創意。有趣的是，在印度電影裏我們也可以看到這樣的故事，比如在愛情喜劇片《黑幫老大再出擊》裏，男主角就通過自己幻想出的甘地，贏得了他那令世人矚目的愛情。
另壹個典型創意可能也來自《第六感》的啟發，2005年，由馬克·弗斯特導演的《生死停留》，以其精彩絕倫的剪輯手法征服了無數觀眾，而整部電影竟然是壹個死者在彌留狀態下的逼真幻覺。這個故事“獨壹無二”的創造性是對《第六感》的巧妙升級，大衛·畢諾夫的劇本再次將死亡的戲劇性和遊戲性推向了壹個電影化的極致，令人久久難忘。