革命小說中的扁平人

第二次國內革命戰爭時期，壹些作家開始倡導無產階級革命文學，蔣光赤是最早的倡導者和實踐者。

蔣光赤的中篇小說《短褲黨》描寫了上海工人第二次武裝起義的經過。正如作者立意要達到的那樣，這部小說成了“中國革命史上的壹個證據”。作者說他在寫作時常常為“熱情所鼓動著，幾乎忘記了自己是在做小說。”但是這種熱情反而沒有使作品達到應有的藝術高度。書中常使用大段的敘說，帶有感情化，作者的評述、議論，忽略了細致而生動的細節描寫，更為突出的是人物塑造方面的缺陷。

《短褲黨》中的人物雖也有個性，但非常單壹，顯很概念化。史兆炎鎮定、有頭腦，患有胃病，楊直夫重病在身不忘革命，李金貴和邢翠英作為工人階級的代表，表現出剛直和勇敢。但作者在表現這些形象時，除了幾句人物的發言外，其思想性格的展現多靠作者親自站出來用飽含感情的語言直接表白。比如作者這樣寫道：“金貴的意誌如鐵壹樣的堅，金貴的信心比石頭還硬。金貴是壹個耿直的工人，所知道的也就是關於工人階級的事情”等等，用這樣直接的敘述、議論代替了具體的行為、立體形象的刻畫。所以人物不是生動可感的，而是扁平的;不是活現於讀者面前，而只能流於膚淺的印象。

作者在另壹部趨於成熟的作品《咆哮了的土地》中，對革命者的塑造有所超越，註意到了人物內心的描寫，比如書中塑造的李傑這壹形象，但總起來說仍未擺脫扁平人物的痕跡，這些都不能不導致早期無產階級革命文學藝術上的重大缺陷。

蔣光赤的小說創作中形象塑造的缺陷並非孤立的現象，他的這種塑造方式在同期或以後的其他作家的作品中也大量存在。如《故鄉》中的余峻廷，《暴風驟雨》中的趙玉林，甚至解放後壹些小說中的革命者形象，仍沒有擺脫這種影響。在這些英雄人物身上，作者傾註了無限熱情，賦予他們堅強的意誌和完美的思想，往往忽略了對人物豐富內心世界的探求，對多側面性格的展示，使得人物完美得近乎單純，理想得近乎神話。

隨著社會的發展，文學給作家提出了塑造生活化的革命者的要求。反映解放戰爭的《紅日》，在對英雄人物的塑造上就有所突破，註意到按生活實際表現人物，使英雄成為真實豐滿的人。

當文學真正在把人還原為“人”時，其形象創作也便空破了扁平人的框框。這是文學發展的必然。