《知否》爆劇的時候，我沒有看，後來延遲追劇後，除了感覺前半部分過於啰嗦，還感覺許多情節人物設置有邏輯問題，比如新任皇帝上位以後翻臉無情要認回原來的爹，簡直是毫無契約精神的行徑，問題是劇裏還要展現得他多麽重情重義，矛盾至極！
《紅樓夢》之所以成為先驅式的著作，在於曹雪芹作為封建時代的人物，竟能超脫處境批判封建，聚焦於社會底層人物，尤其是女性，展現她們的人生百態，呈現出壹幅宏偉的畫卷。
字裏行間，作者對女性憐惜隨處可見，但他既憐愛她們，又只能描摹旁觀，因而，在封建壓迫之下，人人都是悲劇，無奈而又真實。
然而生於21世紀的許多人，視野和心境甚至還遠比不上三百多年前的曹雪芹！
壹、人物設定過於兩極分化為了制造人物沖突，人物的刻畫功課做得十分淺薄粗暴，正派人物皆睿隱忍，如女主、祖母、皇後皇帝、張氏......
反派皆陰暗尖刻不擇手段，要麽瘋要麽蠢，如林小娘、墨蘭、蔓娘、康姨媽、小秦式、小鄒氏、王若弗。
《知否》作為宅鬥劇，拿來和宮鬥經典《甄嬛傳》對比壹下應該不算辱沒了它，在格局上，《甄嬛傳》還勝了許多。
原因就在於《甄嬛傳》的雌競戲碼事關政局，甄嬛縱然最終破局成為贏家，但在那樣的大背景下，鏡頭前的她仍然是極具悲劇色彩的，而反派角色的結局，也是令人唏噓憐惜的。
並且正反兩派的角力，是精彩的高智層面，人人站在自己的角度都有不得不為之緣由，所以角色豐滿，被奉為經典！
走向悲慘結局然而《知否》裏，反派們的作惡理由及手法可謂之低劣，許多情節實實在在是為了突顯女主的聰明、正義、善良而強行讓反派惡毒，比如林小娘母女 蔓娘等人的行為如此陰暗下作，康姨媽小秦式簡直是瘋狂惡毒的化身，所以當她們走向悲慘結局的時候，觀眾們拍手叫好！
女主憑靠壹已之智打敗這些壞到極致的女反派們，就好像她們才是封建本身，打倒她們就能過上好日子了！
再回想壹下，也許妳就能發現，作者及制作團隊對男性角色多麽友好，縱然他們也有受害的壹面，但與女性相比，他們才是最大受益者，他們才是制作規則的主體啊！
全局最好的角色我覺得是小公爺，把封建父權制度之下，男性作為強權壓迫者、服從者、維護者的多重結合體演繹得很生動！