人真是有惰性的動物，昨天看的片子不來耕耘，今天的就堆積起來又不知會推向何日。所以以後還是要來記，哪怕只寫個提綱。
這麽晚才看了這部老謀子的經典之作真是有些慚愧。在我沒上這個專業之前，也就是從懂事以來到高中畢業，差不多和電影沒啥交集。印象中上電影院看電影的次數少之又少，除非是學校組織過節的時候看主旋律。在電視上看的電影也沒什麽印象。在高考的時候選擇影視，當初似乎非常堅定，但如今想來也像是壹種盲目。不知未來會怎樣，但我知道我喜歡。到現在上研了，有時和同學討論為什麽會上這個專業，也感覺底氣不足。大家看的片子似乎都比我多，有人會說看電影讓他快樂，有人說電影讓他體驗豐富的人生，有人已經將看片作為必須的生存方式。而對於我，似乎談不出對電影的大情大感。我也會被電影打動，也會對大師人物及作品佩服不已，但妳要問我為什麽喜愛電影，我可真不知道如何回答。
繞了壹會，現在回來說這部影片。
燈籠
張藝謀的色彩和構圖實在是沒話說。紅就紅的烈，黑就黑的慘，燈籠在裏面作為壹種封建規矩的象征，其形式本身已經超越內涵本質成為壹種束縛。點了燈就能享受到垂腳按摩，點了燈才能按自己口味加菜，點燈在這樣的環境中已經成為實現自我價值的唯壹途徑。女人每天在這樣的渴盼中度過孤寂無聊的生活，就像導演借鞏俐所扮演的頌蓮之口向觀眾傳達“這個院的女人除了不像人之外，什麽都像。”大俯拍機位營造的屋檐相連的封閉構圖，更是將這種死氣沈沈的靜止氣氛外化到了壹種極致。
規矩
劇本的安排十分戲劇性，和現在“場面電影”真是截然不同（社會文化語境的轉變）。《黃金甲》裏張藝謀在談論“規矩”，任何人都要承認皇權的威嚴，遵守皇權制定的規矩，不然，哪怕是至親的人都不免受到嚴厲的懲罰。在《紅燈籠》裏“規矩”更是無處不在。可以妻妾成群的老爺就是所有這個院子裏所有的規矩，所有的人的命運都掌握在他的手裏。背叛他，代價就是失去所有條件，甚至生命。而老爺本身，也是規矩腳下的臣子。老祖宗的意誌通過規矩將後代世世殉葬。
臺詞
我發現這部片子的臺詞其實寫的非常到位。信息量非常大，但安排的又不突兀和拖沓。比如頌蓮剛被娶進門的時候隨管家去每位太太房裏請安。這幾場不但將幾個太太的形象做了初步塑造和確立，更是通過他們之間的對白將頌蓮的身世家境通過簡短的對話加以明確。年齡（19），背景（洋學生，大學沒讀完），家庭（父親亡故，母親是繼母）等等，十分幹脆利落。
人物
頌蓮的形象十分生動。開場的壹個長鏡頭，鞏俐的表演真是十分到火候，將人物不屈但又無奈的境遇表現地十分到位。然後就是她自己走進陳府不做花轎，面對雁兒的挖苦不卑不亢，顯示了她的獨立性也堅韌性。她了解作為女人的無奈，嫁給富人做小老婆“女人不就那回事”，同時她也清楚自己的地位“我被封了燈還是太太，妳總歸是丫頭。”她似乎妥協於這種命運的無奈，但又在自己的權益上進行不懈的爭取。這樣壹種有些矛盾的雙面性是她性格上最突出的壹筆。
除此之外，大太太的“古董”性，二太太的菩薩臉蠍子心，三太太的不甘寂寞的戲子之心，都表現的有點有面。比起今日壹些大片中的人物塑造，真是皮肉豐富多了。