麻省理工學院建築系系主任張永和回憶了他與Libskin的第壹次見面:1982年初，張永和去美國匡西藝術學院建築系參觀。當時的匡西藝術學院在密歇根州的壹個孤立的小山上，離最近的城市底特律也就壹個小時的車程。建築系師生的生活和修道士差不多，建築系主任利布斯金是當時那裏唯壹的建築學教授。
那時，利布斯金給張永和看了他自己的壹幅畫《無盡的空間》。“作為壹幅純粹的畫，他的畫勻稱、復雜、有序，有壹種音樂感。屏幕上像火柴棍壹樣簡單的建築，就像交響樂團裏的樂器。”張永和評論道。
Libskin從小就是音樂神童，手風琴拉得特別好。11歲時，在特拉維夫音樂廳與青年小提琴家伊紮克·帕爾曼同臺演出。小提琴教父艾薩克·斯坦曾經對他說:“妳不彈鋼琴真可惜，利布斯金先生。妳已經窮盡了手風琴的所有可能性。”但是換樂器已經來不及了，Libskin的手已經習慣豎著玩了。
當手風琴的局限性越來越明顯的時候，Libs金華把越來越多的時間花在了繪畫上。壹天晚上，他坐在廚房的桌子上專心畫畫。他母親倒了兩杯茶，在他對面坐下。“妳想成為壹名畫家嗎？想蹲閣樓餓死，連支鉛筆都買不起？”
“成為壹名建築師。建築是門行業，也是門藝術”然後，我媽說了壹句讓Libskin很動心的話:“藝術總是可以用建築來表達的，但建築不能用藝術來表達”做建築師是壹舉兩得。"
從此，Libskin開始研究建築，他從音樂、詩歌和繪畫中尋找建築靈感。2002年6月5438+065438+10月，參加完香港城市大學的設計大賽，Libskin在壹家星巴克待了三個小時。他突然受到窗外光影變化的啟發，決定在世貿中心重建設計中加入“光”的部分。每年“九月11”都是從雲端拍出來的。他在星巴克的餐巾紙上畫了世貿中心重建的草圖。
“在世界貿易組織的重建中，有沒有什麽藝術作品給妳啟發？”記者問。
“艾米莉·狄金森的詩壹直縈繞在我心頭:填補裂縫，封閉造成裂縫的東西。如果用別的，肯定裂的更大。深淵不能與虛無相連。”