“主旋律”就是教育人民。它宣傳和灌輸人不是目的，理想或信仰才是目的的思想。為了崇高的理想或信仰，人要勇於犧牲，不怕吃苦，哪怕流了血。那麽，什麽樣的理想或信仰才是高尚的呢？當然，為了人民，為了集體，為了個人，為了妳自己，那是自私的，應該被唾棄。對了，什麽是為了人民，為了集體？這個就不要多問了，解釋權在“組織”。組織很先進，什麽都已經搞清楚了。剩下的只是需要服從。黨性高於壹切，我就是這個意思。必須強調的是，這個“更高”的“壹切”，也包括人性。
《潛伏》完全按照主旋律的公式來寫，講述了壹個人如何從沒有信仰到有信仰，再到為了信仰付出壹切，成為真正的無名英雄。孫(余則成飾演)原本是國民黨的特務，但因為監視我黨的秘密活動，久而久之染上了紅色思想。但這種進步畢竟是有限的，最明顯的差距就在於他的信仰缺失。他的未婚妻左藍是壹名地下黨員。有壹次交心，提到政治信仰的不同，說，什麽政治信仰？我相信良心，相信生活，相信妳。這是玩世不恭，小資。太無聊了。左藍很失望。她就像壹個上臺謝幕的央視女主持人。她用深情的眼神表達失望，撅起嘴唇表達遺憾，然後毅然離開。壹段婚姻因為信仰而破裂。孫受到失戀的打擊，價值觀逐漸崩潰。最後有壹次被* * *制作方暗殺救了。為了回報恩情，他立即投奔了國民黨。但是，我們黨知道他缺乏信仰。“他畢竟是為了壹個女人投靠我們黨的人”，所以我們安排他接受再教育，給他“思想上的壹些規範引導”。這部戲很重要。它通過壹個領導的口說出了全劇的主旨，這是這類作品應該發揚光大的“主旋律”。這位領導的話可以用兩個字來概括——“信仰”。他告訴孫要服從組織，要有紀律，聽領導的話，但信仰是最重要的，因為“很多時候，妳的領導就是妳個人的信仰”。他還說，為了相信，妳可以不擇手段，甚至“在必要的時候，妳可以做壹些壞事。”這位領袖告訴孫，“記住，在特殊情況下壹切都可以靈活，但信念決不能改變”。
有了信仰之後就好辦了。如果目標是正義的，手段也是正義的。接下來的故事中，孫輕裝上陣，沒有任何思想包袱，隨風潛伏，所向披靡。敵人，國民黨的代理人，人民的代理人，黨的代理人，因為缺乏偉大的、光榮的、正確的信仰，所以蠢得連特殊學校都不帶他們去。壹個bug修好的東西，還得安排壹個會計做孫的鄰居，天天探頭探腦，白天躲在門外偷聽，晚上踩著梯子偷聽天花板。最尷尬的是，他甚至還拿了個小本子做筆記，因為總是聽不清楚，就在上面畫省略號。說實話，我的智力高不了多少，但好在壹山還低。例如，左藍壹直堅持實名制。他先在重慶做地下黨報成員，同時在紅報發表文章，都用真名。按理說這樣的人早就暴露身份了。如果他不是被特勤局殺死的，他也應該受到嚴密的監督和控制。但她在敵人眼皮底下輕松了。她先是愛上了孫，然後通過延安去了蘇蓮，壹下子成了八路軍的代表。孫和這麽有名的“女g匪”談過戀愛，應該內部調查，至少不會重用。但顯然，國家、人民和黨員只是腦袋裏缺了壹根弦。他們只是打探壹下，孫只是應付壹下，所有人都上當了。
看全劇，我的感受和女編輯完全不壹樣。她認為這部劇突出了“策略”的重要性，強調“鬥智”而不是“鬥勇”，脫離了以往的主旋律。但在我看來，所謂“戰略”的劇情設計非常粗糙，有很多反駁的地方。與其說是“鬥智”，不如說是“鬥傻”。孫的成功完全依賴於他對手的智力遲鈍。例如，他消滅了馬奎斯上尉，但只誘導他私下見了左藍，喝了幾杯茶。軍方領導人立即認為馬奎斯上尉是* * *黨的間諜。而且他自己也和左藍談過戀愛，吻過吻，但是沒有人相信他是真正的臥底。這樣不合邏輯的地方太多了。我甚至認為，這部電視劇之所以受歡迎，正是因為它“反智”。要知道，坐在電視機前看國產劇的觀眾，大多都不聰明。不聰明的人總是願意看到傻子有傻福，智商低也能成功。《鹿山公爵》中的韋小寶也是“反知識分子”。他不懂武術，也不識字。但是，他可以吃盡黑白，道路暢通，享受著世間所有的榮華富貴。不過還是有些小聰明的，而孫連這點都沒有。他有壹張木頭嘴和壹張木頭臉，看起來像個受氣包。這種男人在生活中隨處可見，平庸得不能再平庸，卻發了大財。韋小寶靠的是“運氣”，他靠的是“勇氣”。單槍匹馬，貿然刺殺漢奸，獲得戴笠賞識。後來組織讓他退出，他卻要留下來偷情報，他壹意孤行，如願以償。他有壹句名言直接表達了這種價值觀。他說:“我不怕殘忍，我怕失敗。”而他的勇敢也有了回報，對手總是比自己笨壹點。他也憑借這個成為了幕後玩家，玩遍了身邊的每壹個人。他戲弄的人對他充滿了感激，他們稱他為兄弟，或者把他當作知己。而他做的都是吃裏挑外的活動，也就是不被發現，不被處罰。他的結局也很好，關鍵時刻跟著國民黨到了臺灣省，避免了解放後大陸的流血事件。
戴著面具做人，壹步壹步來，這是中國人真實生活的寫照。只要妳足夠勇敢，平庸的人也可以打遍天下。這是中國許多人的秘密願望。電視劇裏，孫為他們實現了的夢想，所以壹下子就火了。然而，這只是針對男性觀眾。中國女性沒有強烈的成功欲望。雖然他們也認同“反智”，但那是在別的地方。是的，男人總是為事業發愁，女人總是渴望愛情。其實《潛伏》能俘獲無數女性觀眾的心，又因為是言情劇，所以很多地方可以和瓊瑤的劇媲美。孫為背叛了黨和國家，為孫犧牲了自己，這都是愛的力量。陳瑤(崔萍飾)是壹個灰姑娘。她來自農村。雖然粗魯，但她很善良，熱愛民族，痛恨金錢。她也很清純，處女，經常看到牲畜交配，但對性話題很反感。孫，壹個城市居民，不喜歡她，發現她土氣，她的態度充滿了傲慢和偏見。壹開始她也不喜歡對方，但是和他接觸後發現他很努力，是個潛力股。當他用理智說服自己時，他的感情就獲得了。但是孫升溫慢(好男人都這樣)，女人時不時來搶(潛力股都這樣)，所以在裏面過的很不順。然而，好事多磨。終於有壹天，她的勤奮、單純和純潔發揮了作用，孫的最後壹道防線被打破了。然後，這段愛情達到了高潮，變成了新版的《壹個陌生女人的來信》。壹夜情過後，男的走了。女人懷孕，生孩子，獨立撫養，卻始終無怨無悔，臉上寫滿了滿足和幸福。
英國言情小說女王芭芭拉·卡特蘭(Barbara Cartland)說，要想受到讀者的歡迎，必須保留女主角的貞操。她壹生寫了700多部言情小說。女主角都是處女。直到每個故事的最後幾頁，男女主角都不會發生性關系，直到結婚。有了這個規律，她的小說很受歡迎，總銷量高達十億。其實這也是所有流行的言情作品的秘訣:如果妳不能阻止男女主角發生性關系，那就盡量拖延。因為女人作為動物，喜歡前戲勝過性愛本身，她們總是把那些漫長的前戲叫做愛情。潛伏也嚴格遵守這個鐵律。在30集的電視劇裏，從第五集開始，男女主角就睡在壹個房間裏，但他們只是緊緊抓住不放，從來不漏槍。觀眾的心壹直懸著，很想知道什麽時候能成功。時光荏苒，直到第27集，他們終於決定了ML。然而，就在最後，他們還是做了最後的延期努力，戴上大紅花，祭天拜地，在祖宗牌位前喃喃自語，宣稱婚姻是功能性的，只有為了傳宗接代或國家大義，才拖拖拉拉地把房子蓋好。而這壹次成了他們唯壹的壹次。比起冗長的前戲，ML真的是轉瞬即逝，仿佛從來沒有發生過。當然，這也為拍攝續集埋下了伏筆。既然男女主角似乎沒有過真正的ML，那就有壹個顯而易見的理由讓觀眾守在電視機前:猜猜男女主角要走多少路，要翻越多少山，要走多久。
總的來說，言情劇的難點在於如何說服男性觀眾。沒有性交的愛對女人來說是浪漫的，但對男人來說是荒謬的。所以太清純的言情劇永遠吸引不了男性觀眾。然而，潛伏很好地解決了這個問題:孫是壹個革命者，禁欲是他的第壹天職。有壹幕，八路軍的軍事代表直接揭秘:“革命者的愛情特別浪漫！”為什麽革命者的愛情特別浪漫？因為革命意味著犧牲，意味著拋棄壹切庸俗的貪婪，包括求生欲、物欲甚至性欲。可以說，革命本身就是禁欲主義。越革命，越禁欲，越純潔，越浪漫。由於孫受過紅色教育，有著無私的信仰，“節欲”簡直就是他身體的壹部分。有壹部法國電影《芳芳》，為了營造無性的浪漫，男女主角住在壹起，中間隔著壹堵玻璃墻，看得見但吃不到。但是孫連玻璃墻都沒有用，兩個人睡在同壹個房間裏。陳瑤怎麽能脫下衣服，穿著中式胸衣到處走呢？即使他的話很挑釁，他甚至擁抱在壹起。他內心安靜，不會罵人。陳瑤也很好。她也是壹個革命者。她強烈的節欲主要體現在物質利益上。當她看到金條、珠寶和美元時，她非常生氣，有摧毀它們的沖動。直到孫洪磊告訴她，這些臟東西可以換成槍支和殺傷性武器，她才笑著原諒了他們。面對性欲，與孫相比，的克制能力較弱。畢竟她是女同誌，馬列主義水平差了點。幸運的是，她找到了方法。每次搬家，她都會問自己，組織允許不允許。需要領導同意嗎？久而久之，“組織”成了她禁欲的法寶，以至於當她的貞操被孫打破時，她說的第壹句話不是“痛”，而是“睡而不報”。妳認為這是壹個錯誤嗎？”但是，禁欲不等於陽痿，否則這樣的愛情就不浪漫了。畢竟孫的小宇宙是在信仰的強光和道德良知的束縛下爆發出來的，他最終對農村姑娘產生了非常強烈的反應。這壹次陳瑤沒有戲弄她，但是他對她有壹種不可抗拒的熱情。孫洪磊兩眼放光，心怦怦直跳，因為他有了壹個驚人的發現:陳瑤會手淫！而且，她還是個神槍手，壹顆子彈就能消滅壹個敵人。這真的是全劇的點睛之筆，恐怕也是所有言情劇中最值得回味的片段。壹個男人愛上了壹個女人，因為她可以手淫。而革命者可以拋棄壹切誘惑，卻無法抗拒自慰。我想，恐怕沒有比這更好的劇情設計了。它的妻子太聰明了。我甚至想總結成壹個道理，送給所有追求浪漫的女人:如果壹個男人的行為像革命者壹樣純潔，那他壹定非常愛自慰。