為什麽要上色？答案很簡單，為了在形式上更好的配合電影內容的表達。
壹部電影的表達語言基本上是由畫面、音效、同步聲音和配音組成的。其中，畫面是最重要的基本元素，畫面的表達方式不同，會極大地改變影片的內容。為了使影片的內容充實到位，畫面的色調、構圖、曝光、視角等細節都要精心安排，形成適合主題的完美表現力。
以色相為例，簡單了解壹下它在電影制作中的重要作用。
在原始視頻素材中，畫面主要以中性的所謂“標準”原色為主。前期拍攝主要控制畫面的曝光、白平衡、構圖、視角、運動等基本指標。至於色調，往往前期沒有調整和設定。前期盡量提供“標準”的拍攝，因為後期不同的場景和氛圍可能會用到不同的畫面素材，不可能在前期就判斷出後期處理的所有要求和操作。所以後期比較難處理的環節，比如構圖、曝光等，更重要的是要把握好，只有白平衡準確，才能提供色調。當然，夜景模擬、晚霞渲染等白平衡也算前期工作，可以適當改變色相的色溫，使其大致滿足後期的要求。前期量力而行，但不要改變太多，因為這樣會給後期帶來麻煩。
前期素材拍攝完成後，在後期的機房裏，制片人會理解導演的意圖，根據影片風格確定色調風格，對前期素材進行主次校色，目的是把這些“菜”做成不同口味的“菜”，這完全取決於“廚師”的廚藝。如果說壹道菜是由色、香、味組成的，那麽影視後期的色彩搭配就是視覺元素之壹，而影片的節奏和蒙太奇剪輯手法就是影片的味道。色彩搭配能激起觀眾的觀影情緒，甚至改變壹部電影的風格，會起到決定性的作用。
顏色的物理屬性
如果壹部電影沒有調色，或者調色不正確，那麽視覺上會大打折扣，原本可以影響觀眾情緒的畫面也會因為色彩的平淡而達不到目的。
或者，配色過於誇張隨意，反而讓本該平和的畫面顯得突兀做作，這也是不允許的。
合格的配色要完全符合影片的主題，不溫不火，不誇張不炫耀。
沒有配色的膠片是粗糙的半成品，配色不正確的膠片是半個廢物，配色也是壹把雙刃劍。過猶不及，恰到好處。
配色的第壹步就是要對顏色的屬性有深刻的理解。
顏色是光在不同介質上的反射結果。不同的材料對光的色譜吸收不同，導致顏色表現不同。本質上，除了太陽、燈光等發光體，壹般物體都是無色的，正是光的不同反射能力產生了各種色彩感受，而這些色彩的物理性質也會隨著光的強度和角度而發生變化。
雖然我們可以通過白平衡偏移來改變顏色，但這不是壹個好辦法。白平衡的變化是通過機器不正確的還原顏色而獲得的，其副作用是在真實環境下某些顏色的還原偏差可能過大，甚至會產生嚴重的噪點。應盡量在光照前期合理安排色彩分布，通過光的不同照射角度和強度、增減不同色溫濾光片等手段改變光的物理性質。，使相機能在標準主色溫度範圍內。
光是由色相、飽和度和明度整體決定的。
色調是區分顏色和其他顏色的屬性。雖然自然界中的色彩極其豐富，但是我們看電影的媒介卻遠遠不能還原那麽多的色彩。前期相機可以記錄很高的色域，而電視等媒介只能接受8-8bit的色彩，也就是說前期的色相很豐富，但後期只提供了更多可控的範圍，真正能被觀眾欣賞的色域被壓縮了很多。
飽和度，簡單理解就是色彩密度的大小。飽和度太小，色彩暗淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。如果飽和度過大，會表現出明顯的色彩視覺刺激，使人更加醒目地感受到色彩的力量。但如果飽和度過高，會對深色產生明顯的噪點。這種噪聲幹擾是視頻配色的底線。在處理飽和度的過程中，既要保持壹定的飽和度，又要接近不能出現噪聲的閾值。
亮度是顏色的壹種純度和透明度。高明度使顏色幹凈準確，低明度使顏色有些混亂。在色彩搭配上，沒有必要追求所有明度高的顏色。當需要表現的主體需要高亮度時，就不可避免地要和其他輔助物體的低亮度進行對比。光線對色彩亮度起關鍵作用，有強光、高亮度、弱光、低亮度。我們必須充分利用布光，改變亮度。
色彩的主觀功能
除了它的物理屬性，色彩的主觀作用在視頻制作中更為重要。
所謂主觀作用，就是壹種顏色在畫面中能對觀眾的視覺產生什麽樣的影響，從而影響觀眾的心理。色彩有時是壹種心理錯覺，是視覺刺激後對觀眾更深層次的影響。
現實中，我們經常會看到不同的商業環境，不同的色調，類似於影視制作。比如，我們會覺得大部分酒店、餐廳都是用暖色照明來營造壹種安全、溫馨、輕松的感覺。在酒店裏，可以刺激食客的食欲。在冷飲店等環境中，大多采用冷色，強調清爽、沈穩的主觀感受。
壹般來說，暖色會宣告畫面厚重、可靠、飽滿、沈穩。冷色會呈現出安靜、空曠、悠遠、清晰的視覺體驗。這樣，在色彩搭配上，就要根據影片的風格采用適當的冷暖色調，甚至通過冷暖色調的對比和對比，進壹步強化主觀視覺體驗，讓觀眾潛移默化地受到影片色調的影響，從而有效地傳達影片的思想。
比如寒夜靜，風雪夜歸人。突然，畫面中出現了暖暖的光。暖色再小，在大面積的冷色中依然非常顯眼，觀眾會立刻被吸引。這樣暖色就會不斷擴大。最後，當進入壹個完全暖色的房間時，壹個家庭的溫暖、吸引和渴望會大大增強，冷暖色的作用也會大大增強。
壹定要善於運用冷暖色，壹般新聞之類的，可以用標準客觀的自然色彩來還原，而不是主觀的人工色彩，這樣才能更好的再現真實。紀錄片和故事片可以根據影片的整體風格，采用基於壹種色調的配色，無論是暖色系的懷舊還是冷色系的觀察，都要在後期制作前確定，適當加入冷暖對比可以突出表現主題，但還是要以壹種色調為主，冷暖色不要反復出現，那樣就來不及了， 而且壹定不能用壹種手段反復應用，這樣主題基調作為全片統帥的作用就喪失了。
；