2.掌握力學，利用力矩平衡原理實現壹些簡單的懸掛。像那樣傾斜。
魔術表演很大壹部分是依靠“反物理”的現象來達到給觀眾驚喜的效果。觀眾從之前學到的東西來看認為不可能，但是魔術師做到了。那種發自內心的喜悅和驚喜，只有用魔法才能達到。所以魔法只有在進壹步學習物理之後才能達到這種“反物理”的效果。
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大衛穿過長城。
美國超級魔術大師科波菲爾表演的《穿越長城》是中國人民智慧的結晶。魔術師不可能通過打洞、挖墻來達到神奇的效果，只能用魔術。我來描述壹下這個魔術的表演，也許妳能明白壹二。魔術師從木梯上登上了靠墻的舞臺，並立即被白布包圍。當燈光亮起時，魔術師出現在白布上。這時，木梯被悄悄移開，用大吊車吊到長城的另壹邊。魔術師走出長城後，木梯向上傾斜，魔術師從木梯上下來。註意我為什麽大量描述木梯。原來機關在木梯上，那是專門用來容納魔術師的。別的我就不說了，明白嗎？
卡車消失了
超級魔術師大衛開著壹輛巨大的卡車來到X舞臺，並用壹個巨大的鐵籠子罩住它。觀眾看清楚後，鐵籠子上罩了壹層白色的簾子。然後請觀眾手拉手圍成壹個大圈，圍住白色幕布。很快，白布從地板上掉了下來，卡車消失了。在觀眾面前消失了！原來卡車裏有很多人。落幕時，觀眾走上舞臺。在觀眾圍成壹圈的過程中，車上的人下來面對觀眾。燈光映出他們的影子。臺下的觀眾以為是上臺的觀眾的影子，其實是裏面人的身影。卡車的其他人迅速將鐵籠子與卡車連接起來。鐵籠子是可以移動的。幕布降下的同時，燈光壹變，鐵籠子和裏面的人都被收進了車裏。卡車被壹臺巨大的起重機吊到舞臺頂部。觀眾只看到舞臺上的觀眾手拉著手圍成壹圈，卡車消失了。這個魔術非常接近穿越長城、覆蓋自由女神像、覆蓋平面的魔術方式。但是沒錢就不能演出。搭建舞臺，制作道具，需要很多錢。
鋸人
超級魔術師大衛《鋸人》是魔術史上令人驚嘆的傳統節目之壹。在表演過程中，表演者讓他的助手們把壹個長方形的木箱搬到桌子上。盒子的頂部和側面可以打開。在向觀眾解釋後，壹名女助手躺在箱子裏，將頭和腳暴露在箱子兩端的孔外。於是，表演者拿起鋸子，把盒子和女助手鋸成兩半，又在鋸縫裏插了兩塊木板。現在盒子的兩部分可以分開了，觀眾可以看到女助理的腳在動，臉在笑。“戳破西洋鏡並不稀奇。”原來參與表演的有兩個女助理，第二個助理已經提前躺在桌子裏了。隱形女助理可以通過盒子底部的翻蓋把腿伸進盒子裏，讓腳露在盒子外面，而在觀眾面前進入盒子的女助理則是彎著腿。
還有壹個鋸人的招數，是大衛修改的，因為他不可能壹直表演被識破的招數，而且這次是女助理！但是，這個盒子可以沈下去。女助理睡覺後屁股往下沈，腰也往下沈。魔術師合上木板，在女助手的腰上插上壹塊鋼板，然後開始用電鋸鋸。當他鋸鋼板時，他停下來，他的頭和身體被鋸掉了。其實他沒看見！
把人吊在空中
超級魔術師大衛會飛。他可以讓壹個女助理懸在空中，上上下下沒什麽支撐。妳可以讓妳的腿消失。他能嗎？當然可以！他是這樣做的:他壹定會穿黑西裝，戴黑手套，這是壹個偉大的魔術師必須要穿的。為什麽要這樣穿？因為它可以被掩蓋。魔術師把他的助手(穿著白色禮服)平放在空中，由幾個三腳架支撐著。他把它們壹根壹根地移走，最後只剩下壹根柱子。其實其他的三腳架根本沒用，只有這根柱子連著助手，助手背上有鋼板，很容易固定。這時候魔術師讓助手上上下下就不是什麽稀奇的事了。但是其他助理居然拿走了最後壹根柱子，而這個女助理還在空中飄著。發生了什麽事?喬喬肯定會問這個問題！原來魔術師在其他助手拆除最後壹根柱子的時候(他有時候會用掃帚代替鋼柱，但是裏面有鋼，不然怎麽撐得住！)，魔術師每只手臂上都有壹根鋼條，插入女助手背部的機械裝置中。觀眾被魔術師支撐女助手的臂力驚呆了。哈哈！喬喬沒有這個實力。妳可以讓娃娃漂浮在空中。試試看。很好玩！還可以讓娃娃飛起來！
壹杯模糊的水。
表演者拿起壹個紙杯，將水從壹個大玻璃杯倒入紙杯，再將多壹點的水倒回玻璃杯。來證明這壹切都是真的。然後把紙杯裝進帽子裏，這個事先已經解釋過了。突然，表演者想起了什麽；他從胸前的口袋裏掏出壹個裝著水果的紙袋，把紙袋解釋清楚，小心翼翼地從帽子裏拿出紙杯，放進紙袋裏，舉起來，雙手慢慢地做了壹個委托，不漏壹滴水，然後把紙團塞進褲兜裏。表演者告訴觀眾，他要把裝著消失的水的皺巴巴的紙杯換回帽子裏，從褲兜裏拿出皺巴巴的紙袋，扔進帽子裏。這時，表演者故意假裝朝帽子裏看，並告訴觀眾他看到了什麽——紙杯是如何復原的——然後用食指和拇指以非常緩慢的動作從帽子裏取出復原的紙杯和水，再把水倒回大玻璃杯裏。用手指捏住帽沿，把帽子翻過來。只有皺巴巴的紙袋出來。帽子是空的。妳不妨打開紙袋解釋壹下。作為道具的帽子可以向觀眾借，因為帽子從來沒有做過。但是紙杯是加工過的。其實有兩個紙杯。壹個紙杯的底部被切掉，無底的杯子被放在另壹個森林裏。另外，準備兩個壹模壹樣的水果紙袋，提前包好其中壹個放進褲兜。然後準備壹個帶把手的大玻璃杯，裏面裝水，把水倒進兩個疊在壹起的紙杯裏，把紙森林放進帽子裏。不要壹下子拿起無底的杯子，否則觀眾會起疑心。想拿出來，為什麽不放下呢因此，表演者故意假裝想到了壹個紙袋，拿出來給觀眾看，然後拿出無底的杯子，小心翼翼地放進紙袋，壹下子把紙袋放氣，放進褲兜裏。同樣，也不要馬上把事先放好的紙袋拿出來，表演者最好對觀眾說幾句話，然後把空紙袋拿出來扔進帽子裏。下面的過程不言而喻，不用我贅述。
高空秋千雜技演員
1.在舞臺X. 2上放兩把椅子。壹個人躺在椅子的X上，頭和腳剛好躺在椅子上。3.表演者拿出壹張床單，蓋在躺下的人身上，只露出他的頭和腳。4.施咒者在念咒的時候，用腳移動躺著的人腳下的椅子，而躺著的人還是壹動不動！然後，把椅子從妳的頭上移開。然而，躺著的人仍然不受影響，仍然可以隨著咒語上升或下降。原來睡著的人的腿是假的，其實是蹲著的。妳明白嗎？
人體三位壹體
舞臺上有壹個壁櫥。衣櫃的門上畫著厚厚的人物輪廓，頭上、左右手、左腳都有洞。表演者打開櫃門，邀請壹名女演員進入櫃門，並在她身後關上櫃門。此時，女演員的臉正對著頭上的洞，左手和左腳也從洞裏伸出來。表演者指著女演員在櫃子裏的手和腳，女演員的手和腳抖了壹下，證明她確實在櫃子裏。然後，施術者拿兩把細鋼刀，壹把插在櫃腰中間，然後向右壹推，使櫃的中段分開，施術者的手帕可以在櫃的中段左右揮動，表示櫃的中段確實被切除了。很明顯，那個女演員真的被分成了三段。雖然女演員的頭、手、腳分布在三個地方，但是她的頭、手、腳可以自由活動，真是太神奇了！最後，表演者將櫃子的中間部分推回原位，拔出薄鋼片，打開了門。這位女演員仍然微笑著走出內閣。《人體三部曲》是壹套現代外國大型魔術。法國魔術師讓·羅加爾(Jean Rogal)在1982年法國巴黎舉行的世界魔術錦標賽上表演精彩。“人體三部”機制不僅在道具設計上別出心裁。關鍵是根據色彩學原理畫道具，這樣觀眾會有視覺誤差。推開櫃子的中段後，中段和上下兩段連接的部分看起來很窄，看起來人體過不去，但實際上有壹定的寬度。只要女演員有纖細的腰身和壹定的軟腰基本功，櫃中側身是不成問題的。
消失自由女神像
美國超級魔術大師大衛·科波菲爾表演的魔術《自由女神像的消失》著實讓世界大吃壹驚。這個魔法的奧秘還沒有被揭開。中國魔術圈從專業角度做了壹些研究，終於知道了壹點，但是還沒有完全破解。我們都知道，自由女神像不會消失，只有我們短暫的記憶會消失。在這裏我無法手把手教妳如何表演這個魔術，因為這個魔術要花費數百萬美元，國內沒有魔術大師可以表演。我只想做壹個提示:作為觀眾席建造的巨型地板是可移動的，它可以與自由女神像形成壹定的角度。因為禮堂離自由女神像很遠，壹個小小的傾斜角度就足以讓自由女神像消失。當地板傾斜時，覆蓋在自由女神像上的黑布實際上也在同時上升。所有動作都由電腦控制緩慢操作，觀眾無法察覺。當黑布落下時，觀眾只能看到自由女神像上空空蕩蕩的天空，自由女神像神奇地消失了。
火焰磨損毛巾
表演者右手拿著圍巾，左手拿著氣體打火機。然後他在火焰上觸摸圍巾，火焰穿過圍巾的頂部。他又把圍巾搬來搬去，既不燒也不滅火，挺奇怪的，也挺有意思的。先在表演前，點燃氣體打火機(火焰大小要適中)，然後將圍巾從火焰底側放入，立即用右手來回拉，這樣圍巾就不會燒壞。二是因為氣體打火機的火焰底部是向上浮動的(不同於其他火焰)。因此，它可以穿過薄薄的圍巾。所以只要不斷地來回拉圍巾，火焰就能飄到圍巾上。
冰凍的魔術師
超級魔術師大衛把自己關在冰洞裏幾天幾夜，不吃不喝，拆冰後安然無恙。冰洞由巨大的冰塊組成，整個過程由攝像頭監控。魔術師身上有醫用監視器，魔術師的心跳和呼吸變化都能在外面看到。原來冰洞的地板下有壹個開關，剛好夠壹個人爬上爬下。這是壹個非常舒適的小屋。魔術師找了壹個和自己壹樣高的人，睡在下面，吃了喝了。當魔術師冷得站不起來時，那人爬了上去，站在他身後。魔術師和他交換位置，像金蟬壹樣，變了個人。如此反復變化，觀眾看到的是影子壹點都沒變，只是人變了。怎麽會冷？監控儀還能看到裏面人的心跳。真正的魔術師正在地窖裏喝酒！
卡片魔術
魔術師讓壹名觀眾抽壹張牌，從牌的任何壹部分撕下壹角保留。然後魔術師把卡片撕碎，燒成灰燼，和火藥混合在壹起。另壹名觀眾拿著壹枚釘子，魔術師讓他將火藥和釘子裝入槍膛。然後他拿起槍對著墻開槍。從槍口射出的釘子把撕好的卡片釘在墻上，只缺了壹個被觀眾撕壞的角。拿撕壞的角檢查壹下。真是絕配。這個精彩節目的玄機在於，當魔術師拿到壹張被觀眾撕下壹角的卡片後，在上面放上另壹張卡片，撕下類似的壹角，於是繼續用這張卡片表演，原卡片被助手拿到後臺。槍是經過處理的，也就是魔術師可以再偷偷把釘子從槍裏拿出來。助理把卡片釘在舞臺後面的壹塊小木板上，木板上貼著和舞臺後墻壹樣的壁紙。墻上有個洞，小木板從裏面穿過，洞前掛著壹張用電線連接的壁紙。魔術師出手時，助手拉了拉繩子，壁紙掉在了地上，於是出現了小板子，看起來就像是釘子和卡片被射在了上面。
牢不可破的氣球
氣球怎麽才能不被戳破？但是魔術師當著觀眾的面用金屬針紮破了氣球，氣球並沒有爆炸。表演者事先對氣球做了如下處理:用充足的空氣將氣球放氣壹點點，然後在氣球的兩端貼上壹段3厘米長的透明膠帶。施術者右手持針，自上而下將氣球插入膠帶，從另壹端的膠帶中穿出。膠帶可以阻止“傷口”擴大，因此氣球中的氣體泄漏非常緩慢。拔出金屬針，輕輕彈起氣球，讓它在空中飄壹會兒，讓觀眾看到它“安然無恙”。當表演者再次將針插入氣球時，只聽“砰”的壹聲，氣球因為這次沒有從帶子上插入而爆炸。這第二次穿刺是非常必要的。因為氣球有“傷口”，氣體在慢慢逸出，氣球越來越小，必須吹起來“殺嘴”。
妳也可以用紙管把長氣球包起來。它充氣後，妳不能用毛衣刺破它，因為氣球在紙筒裏是吹不進去的。試試看！
魔法桶拿走了東西
表演者面前的桌子上有壹個方管，正面有壹個漏窗。透過漏水的窗戶，可以看到裏面還有壹根管子。表演者拿起外管從各個角度展示給觀眾看，然後又把它套在內管上。這時觀眾伸手去拿內胎，就能透過漏水的窗戶看到表演者的手。拿起內胎，向觀眾證明它也是空的。壹旦內筒被塞進外筒，表演者就把手伸進內筒，拿出無數的手帕和鮮花。最後，拆下外筒，放在壹邊，然後提起內筒。桌子上出現了壹盆花。觀眾無論如何也發現不了其中的玄機，因為內胎裏有壹個用黑色紙板做成的管子，而且由於外管內壁塗有不反光的黑色，所以即使給觀眾拿出內胎，透過漏水的窗戶也發現不了內外的黑管子。當然，外筒和內筒不能同時拿出來，所以只能依次展示這兩個筒。兩個圓筒都是薄木片，黑管下面有後蓋，所以兩個圓筒和管子可以直接放在桌子上，也可以加壹個高架平臺；這樣可以避嫌，不讓觀眾想到桌板裏有什麽秘密。最後要出壹盆花的話，黑管不要有底。必須註意的是，演出時不允許燈光從上方照進管內，否則單簧管很容易被發現，演出前要站在觀眾的角度測試燈光。如果能在單簧管上口內壁貼壹張金屬片，在這張金屬片上固定壹小塊煙花紙，在表演開始時用煙頭或蠟燭點燃煙花紙，產生煙花，既美觀又有說服力。也燒壞了)。此外，還可以制作絲綢手帕和壓縮的圓柱形報紙燈籠。而且可以在燈籠的底部安裝微型電池和微型燈泡，它們的電路是預先連接好的，但是用絕緣紙隔開，絕緣紙與燈籠上部的手柄連接。這樣，——舉起燈籠；絕緣紙被拿掉，燈籠亮了。
鳥籠飛翔
魔術師手裏拿著壹個方形的鳥籠，沒有任何遮蓋，突然鳥籠消失了。鳥籠由兩個用金屬桿連接的金屬框架組成。看起來好像鳥籠很結實。事實上，這些金屬條是有彈性的，所以鳥籠可以快速傾倒和拉平。表演者右手手腕後方有壹個皮革制成的硬袖口，硬袖口上固定壹根結實的橡皮筋；橡皮筋的另壹端穿過袖子，繞過背部，從左手的袖口出來，握在手中。表演時，將橡皮筋的壹端掛在鳥籠上，雙手握住鳥籠，同時按住鳥籠的窄端。手肘打開壹個角度，橡皮筋收緊。表演者只要快速向前壓，把鳥籠推下去，橡皮筋就會立刻把拆下來的鳥籠拉到自己左手的袖子裏，到達表演者的背部。面對這突如其來的消失，人的眼睛無法及時看透。後來，消失的東西越來越大，比如聽筒、那盞明亮的臺燈、盆花、煤油燈等。在這種情況下，方巾被用來掩蓋消失的東西。顯然，大鳥籠不可能通過袖子消失。他們必須藏在其他地方，比如托盤或小魔桌。但這些底座往往很小，人們根本不會想到它們能容納收音機、臺燈這樣的大東西。其實這些東西很快就解體了，消失在基地裏。但是在表演這個節目的時候，觀眾和演員需要保持壹定的距離。如果距離太近，觀眾不僅會看到實物，還會聽到道具發出的聲音，秘密很容易被揭穿。
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欣賞魔術
神奇的、不可理解的東西總是讓人印象深刻，魔術表演能讓人感到忘記現實的快樂，這是它最吸引人的地方。
就舞臺魔術而言，它可以與各種表演藝術相結合，如舞蹈和戲劇...所以觀眾在欣賞的時候，不僅能看到魔術的神奇，還能感受到與其他表演藝術相結合，相互輝映的效果。就近距離魔術而言，魔術師就在妳身邊。無論是撲克牌還是錢幣，妳不僅可以仔細觀看，甚至可以親自參與其中，這是另壹種欣賞的樂趣。
坦白說:魔術是假的，但最重要的是，任何魔術的原理，不管多麽簡單，都是設計者智慧和心血的結晶。所以，為了尊重設計者，也為了讓觀眾欣賞到最好的效果，站在表演者的立場上，在妳熟練之前，妳不能輕易表演，在表演之後，妳不能隨便解釋原理；相反，站在觀眾的立場上，要求表演者公開原理或出借道具進行觀察是不合適的，除非是傳授魔術的正式場合。尤其是在觀看特寫魔術時，不要“動手”或以其他方式幹擾表演者，這是對魔術表演的基本尊重。
因為目前普通大眾對魔術的認識還不夠，所以希望這篇文章能提升觀眾的觀賞性、支持度和認可度，也希望更多的粉絲能加入到表演中來。
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魔法的起源:
中國魔術簡史
中國魔術歷史悠久。古代稱之為“魔”或“炫”，民間稱之為“魔”。到了現代才稱之為“魔”。據說中國最早的魔術出現在夏朝。
"夏傑拋棄禮儀，提倡矮化中的卓越，這使它成為壹部引人註目的戲劇."劉向列女傳
曾國楨先生在《中國魔術》壹書中說，“這裏的戲劇既不是原始的舞蹈，也不是漢代以後的戲劇，而是正在形成的雜技、雜技的表演……”
春秋戰國時期，諸侯爭鳴，百家爭鳴。“士客”階層在此時興起。當時，許多統治者和國王相信煉金術士和魔術師的話，並追求不朽的藝術。這些“學者”很多都是有著奇特技能的天才或者幻術大師。我老公的墨子枕上說，這些方士可以把人藏到各處，微笑著從男人變成女人，讓人“飛上飛下”。在春秋戰國時期，就已經有了魔法來自西域的記載:
“周穆王在中國的時候，西極國有化的人來了，赴湯蹈火，穿石；反對山河遷城；利用弱點，不要墮落，接觸現實？。千變萬化，不能窮到極點。它改變了事物的形狀，很容易讓人擔心。京是神，事如君。周穆王文章
漢朝的中國，花樣百出。自漢代以來，魔術已成為宮廷宴飲的重要節目。漢武帝派張騫出使西域，促進了中外文化交流。漢武帝為了炫耀漢朝的強大，在長安的“上林灣”設置了“酒池肉林”，並舉行了壹場史無前例的魔術雜技大賽。表演，包括中國最早錄制的魔術節目《龍人顏》和《東海黃公》等。(註:《中國魔術大辭典》中會有更多關於“龍人顏”、“東海黃公”、“焦”的介紹。)
“三年春，作奇戲，觀之三百裏。”《漢書》
“演巴渝、杜魯、海中、姬伯、滿延、魚龍、焦西地”？西域傳
這場百戲表演的表演者還包括“利益王國”(《古波斯》)派來的魔術師“李璇”，他表演了吞刀、噴火、殺人等魔術節目。
佛教自漢代傳入中國，對中國文化產生了巨大影響。據說，著名的高僧“鳩摩羅什”和“佛圖城”也知道訣竅。
除了佛教，道教也開始在中國發展。中國很多傳統招數都有道家名字，比如“仙人摘豆”、“三仙歸洞”、“八仙過海”。藝名中也有不少以神仙自居的魔術師，如現代的“林玉仙”、“石”、“王孝賢”、“墨菲仙子”等。
三國時期，“左慈”擅長表演“空竿釣魚”、“拋杯轉鳥”等精彩節目。他的事跡記載在《後漢書》和《搜姬神》中。《三國演義》第68回“左慈摔杯打曹操”是著名情節。有興趣的可以點這裏看看。
日本《信治古樂圖》
“鍋裏跳舞”是中國“把人藏在罐子裏”的把戲。
隋唐時期，仍有許多大型宮廷魔術表演。大業二年，楊迪在洛陽舉行百戲。播放和娛樂圖爾克汗。演出規模高達數萬人。
到了唐朝，中國的魔術開始傳到日本。現在保存在日本正倉醫院的《信熙古樂圖》記載了壹些從唐朝傳到日本的魔術，包括“鍋裏舞”、“劍上舞”、“馬腹舞”。
到了宋代，外敵入侵頻繁，許多宮廷藝人流落江湖，民間招數發達。這些江湖藝人稱他們為“路岐人”，意思是他們迷茫、不確定。當時藝人在街上表演的場地叫“瓦舍”，可以算是古代的遊樂場。
宋代還出現了中國最早有記載的魔術表演團體——紀昀社。紀昀俱樂部以“林玉仙”為首，共有19人，擅長表演古代色彩戲法中的“手繪”、“總結”、“隱藏”等節目。宋代還有壹個很有名的魔術師叫杜起勝，他的“殺人復活”的招數也是相當有名的。這個項目的名字叫做“七聖方法”。
到了明清時期，已經很少有大型的宮廷魔術表演了。民間魔術表演主要分為“倒地”和“大廳”。
“甩地”多為小家庭群體，也有個別藝人(稱“單包李子”)。他們在世界各地旅行，在城鎮和鄉村的街道或廟會上表演藝術，他們中的壹些人也賣藥品和東西。
表演“霍爾”戲法的藝人地位很高。他們在達官貴人的宴席中穿梭，表演壹些吉祥的古代色彩戲法。因演出多在廳內，故又稱“廳色”。
中國的魔術在古代文獻中只有零星的記載。直到清朝光緒年間，第壹部官方魔術書《鵝幻集》終於問世。在信息發達的今天，談論中國魔術的書籍和網站仍然很少。可能大家更關心的是魔法的秘密和魔法產品的價格！對不起，這個網站不會有任何中國魔術的秘密，也沒有魔術產品出售。
希望這篇短文能讓妳對中國魔術的歷史有壹個大概的了解。如果妳有什麽意見或者想了解更多中國魔術的歷史發展，歡迎來留言板討論分享。
魔術能反映當時(當地)社會的生活狀況。比如中國的“古彩戲法”——中國傳統魔術——變的多是家禽和谷物，這恰恰反映了當時農業社會大家都渴望豐收的心態！在西方魔術中，大部分變化的彩紙、鴿子、花束，恰恰反映了西方人思想中浪漫的壹面。
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