3月1904,17日,上海報警日報在“時事漫畫”專欄刊登了壹幅漫畫,這是“漫畫”的名字第壹次出現在中國的報紙上。可惜這種出現只是曇花壹現,“漫畫”的稱號20多年都沒用。
直到1925《文學周刊》在豐子愷的畫下面標註了“漫畫”二字,這個稱號才被重新發現。緊接著,子愷漫畫在1926出版,兩年後上海漫畫協會主編的《上海漫畫周刊》正式出版。從此,這幅畫的名字“漫畫”終於統壹了,並在社會上流傳開來,沿用至今。
從上面可以看出,說漫畫的名字是從豐子愷開始的並不準確,但子愷漫畫和上海漫畫對漫畫名字的統壹和普及起到了歷史作用,但也不容忽視。中國五千年積澱的文明,也在不斷發展更新。與此同時,看似沈澱已久的古文化內容,被不斷挖掘成新的礦藏,帶給人們壹個又壹個驚喜。中國漫畫也是。雖然從古代到明清,漫畫的名稱壹直沒有定論,但如果我們看看漫畫諷刺、幽默的藝術特點,就可以發現中國古代已經有了具有漫畫特色的藝術瑰寶。
例如,從漢代的石雕人像夏傑,到五代十國出現的第壹位諷刺畫家石可的《玉朝圖》,再到明清明憲宗的《和合圖》(表達了重和的思想),以及羅良豐的《鬼趣圖》(用鬼來形容人),都已經包含了形象誇張、寓意深刻的漫畫特征。此外,在中國古代傳統水墨畫中,如明末八大山人朱耷所表現出的孤獨才情的心境,清代揚州八怪敢於藐視古人,在繪畫中挑戰傳統的率真,如石濤對“苦瓜和尚”的比喻。這些文人寫意畫反映了作者憤世嫉俗的生活態度,強烈的個性和內心感受,以及其隱含的暗示和諷刺風格。雖然它們與現代意義上的漫畫還有壹定的差距,但我們確實可以看到中國漫畫發展的端倪。
中國古代“漫畫”體現“警示”作用的諷喻特征,也因朝代更替、社會制度變遷而發生了很大變化。比如從漢代到五代十國封建社會的鼎盛時期,氣勢磅礴的雕塑風格和以線條為造型骨幹的繪畫語言已經基本確立,表現手法和藝術技巧也日趨成熟。藝術的發展影響了統治者的文化政策。此時,更加開放的文化氛圍讓繪畫創作中的諷喻更加尖銳、直接;從五亂化到唐朝統壹,再到元朝中外權力互換,以及封建統治者為了維護政權不惜壓制文化藝術表達自由的幾百年間,文人對政治的熱情降溫,繪畫創作變成了文人畫家表現個人氣質、表達思想的手段。因此,隱逸淡泊的主題並不少見,而畫家在創作中更強調對事物神韻的理解和表達以及文化修養的體現,這使得宋元明繪畫中的反諷更為忌諱。
後來晚清政權的腐敗和人民反帝反封建的浪潮促使“漫畫”(當時還不叫漫畫)鋪天蓋地而來。
古代漫畫意義
《孔子家語》載:“孔子觀明堂,見四門,有堯舜之容,桀、周之象,各有善惡之形,盛廢之戒不清。“古代的人已經學會用繪畫作為揭露邪惡、宣揚善良的武器。鄧拓先生認為,“以善惡對比為主題的繪畫,可以視為中國古代‘漫畫’的表現形式之壹”。也就是說,以諷刺和批判為目的的繪畫早在春秋時期就開始出現,是中國漫畫的前身和基礎。
剛剛進入封建社會的中國,階級分明,等級森嚴。漢代畫像石夏傑的出現,可以看作是諷刺現在的壹個例子。肖像中夏傑的殘酷形象與受欺淩的奴隸形成鮮明對比,有力地揭露了古代奴隸制的黑暗,也暗示了當代統治者應該實行仁慈的政策。此外,誇張的表情在漢代的陶俑和雕塑中也被廣泛使用。
到了魏晉時期,封建社會制度進壹步鞏固。這壹時期的繪畫經常使用諷刺和勸誡來宣傳封建道德標準和規範,這與漫畫的寓言特征非常相似。比如魏晉南北朝,顧愷之的《壹幅婦女史》就是壹例。
唐以後的五代十國時期,中國歷史再次進入割據時代。在這個混亂與毀滅的時期,天下有暴君,天下有酷吏,大小統治者之間競爭激烈,戰亂不斷,社會經濟文化藝術發展劇變。尤其是這個時候,西蜀出現了(前蜀,公元907-925年;後蜀(公元934-965年)和南唐(公元937-975年)是兩個文化中心(五代戰爭頻繁,南方戰爭較少,社會穩定。再加上西蜀、南唐的君主,文采高雅,精通音律,所以文化氛圍濃厚。)推動寫實繪畫和山水畫有了全新的風格。這壹時期的畫家主張忘卻名利,擺脫雜欲,充實自己的精神,升華自己的生命。而後蜀的石可和梁凱,則是用諷刺的方式表達了自己的憂郁,與漫畫的意義頗為接近。
宋元借古諷今
南宋時期,金兵入侵,民族矛盾激烈,民眾抗金熱情高漲,而南宋朝廷軟弱無能。這時,畫家只能用繪畫和獨特的想法來表達自己的政治主張和愛國主義,來諷刺古人對當時社會的政治狀況。如南宋畫家唐力在南宋去世後南下臨安(今杭州),創作了許多作品,“意在教規”。比如他的《采薇之花》,表現的是史書中吳王滅商後,伯夷、舒淇堅決不做周臣,寧死不吃蘇洲,避免在首陽山采摘野菜充饑的場景。唐力以此內容作畫,是為了諷刺攻擊屈膝叛變的狗;《晉文公復辟圖》表達了他復辟國家的強烈願望。可見,借古諷今,含蓄曲折地批判時政,表達畫家的政治觀點,是南宋諷刺畫的壹個明顯特點。
元代繪畫的諷刺性比南宋繪畫更直接,主要表現在元代作者敢於面對朝廷的流弊,尖銳地揭露了社會的黑暗現實。比如元代著名水利專家任仁發寫的《二馬》,用大小不壹的馬來比喻貪官和清官,形象地諷刺貪官“肥而不生”。
此外,值得壹提的是,蒙古出土的遼代雙系瓷壺上所繪的北宋官員形象(《瓷繪官圖》)生動幽默,卻又充滿諷刺意味,讓人目瞪口呆,面帶微笑,充滿現代漫畫表情。
明清時期的隱喻諷刺
明清時期,封建統治達到了極致。明代東西廠的特務制度和清代的文字獄,迫使民間畫家不能直接批判當時的社會現實,也不能大膽揭露其弊端。於是,壹些畫家選擇了更微妙的表現形式,用比喻或類比的方式表達對當時社會現實的不滿。比如出身於明朝宗室的八大山,對清朝的統治極為不滿。他以壹種嬉笑怒罵的姿態面對這個世界,所以他作品中的花鳥木石、山水人物都是變態畸形的形象來發泄他內心的怨恨。由於他特殊的身份和不平衡的心理,再加上他對清朝的仇恨,他扭曲了客觀世界的壹切。雖然這並不完全正確,但他的諷刺繪畫藝術具有創新意義。他的《牡丹孔雀》中,孔雀在前面炫耀,後面卻露出醜陋的屁股,諷刺了那些阿諛奉承的官僚。
此外還有揚州八怪之壹的羅良峰。他的《鬼趣圖》也是清代具有諷喻意味的代表作。
另外值得壹提的是,明憲宗的《壹和圖》也是相當漫畫的,只是主題上沒有諷刺,反而有贊美漫畫的味道,比較特別。中國漫畫的特質是在悠久厚重的歷史和繪畫藝術的發展中孕育出來的,並在清末民初脫穎而出。隨著報刊的出現,漫畫的直觀諷刺和對社會政權的辛辣批判成為壹種特殊的“武器”,發展成為壹種獨立的畫種。
鴉片戰爭後,中國進入半殖民地半封建社會。19年底,歐洲石版畫技術傳入中國。為了宣傳自己的政治主張,各政治派別紛紛使用石版畫,並創辦了大量的報紙和畫報。這壹時期,大量畫報和報紙大膽反映社會生活中的各種矛盾,揭露清政府的腐敗和暴行。他們的宣傳手段並不局限於文字和口號,還利用漫畫表達愛國救國思想,如上海的《俄羅斯新聞》和《中國畫報》。廣州的《時事畫報》等報紙刊登了許多反對外國列強入侵和清政府封建統治的漫畫。這壹大批諷刺時事、反封建、反列強侵略的漫畫迅速發展起來,促使了辛亥革命前後漫畫的建立。
如果從清光緒二十四年(1898)謝祖泰的《形勢圖》和清光緒二十六年(1900)的義和團反帝漫畫算起,中國漫畫從獨立發展到現在可以說貫穿了整個20世紀。其中中華人民共和國成立1949+00年6月為分水嶺,20世紀後期漫畫發展1919年6月五四愛國運動1965438年6月五卅運動1925年6月五卅運動65438年。20世紀後期(即新中國成立後的50-90年代)的當代漫畫,繼承了以往的革命戰鬥傳統,與時代的變遷和中國社會的命運同步發展,挺過了文革時期的漫畫災難(很多漫畫被批判為“毒草”,成為批判者的“罪證”),在社會功能、題材、形式、風格上開拓了新的視野。
總之,中國漫畫緊跟中國歷史形勢和社會變遷,在中國由弱變強、由衰變盛,在65438年至000年的20世紀經歷了翻天覆地的起伏,形成了中國獨特的漫畫傳統和歷史。
清末民初
從清末到民國初年,“漫畫”的名稱壹直沒有正式使用,大多仍稱為“諷喻畫”、“諷喻畫”,但這並不影響漫畫的迅速發展壯大。國際國內的政治形勢是漫畫大規模發展並最終形成獨立畫種的根本原因。隨著外國列強的肆意入侵和清政府的垮臺,資產階級民主革命風起雲湧,中國社會的復雜和混亂是無法估量的。這些以批判時代弊端為己任的漫畫,矛頭直指帝國主義和封建主義,揭露了他們貪婪侵占中國的醜惡嘴臉。當然,現代印刷技術的引入和應用,使得報紙和畫報迅速崛起,也為漫畫的創作和流通提供了技術條件。
這壹時期的中國喜劇與時事和現實生活密切相關,對社會政治形勢非常敏感。漫畫在反映瞬息萬變的社會現實的同時,利用自身的寓言功能喚起人們反帝救國的意識,成為民主革命運動中政治鬥爭和思想鬥爭的有力武器。作為這些漫畫的“根據地”,《俄羅斯新聞》、《時事畫報》等漫畫報紙發揮了重要作用。
與晦澀的古代寓言畫相比,為了更清晰地表達宣傳內容,清末民初的漫畫不僅取材於現實中的重大社會問題,而且在藝術表現上通俗易懂,直白犀利,讓人壹目了然。即使是漫畫中常用的比喻,也經常用生活中常見的現象來做比喻,讓更多的人接受和理解。
在題材方面,由於社會動蕩時期多勢力多派系的復雜局面,漫畫的選擇範圍非常廣泛。從揭露列強侵略到抨擊清政府漢奸;從諷刺官場的虛偽腐敗到反人民的封建迷信,都有優秀的作品來反映。比如《時局全貌》、《看見世界所有夢想》等漫畫,直指問題癥結,揭露了大國瓜分中國的野心,諷刺了壹些人的麻木。
五四運動
隨著壹個又壹個不平等條約的簽訂,長期受壓迫的中國人民再也忍氣吞聲,國內反帝反封建的情緒越來越高漲,最終導致了1919年五四運動的爆發。在愛國運動如火如荼的同時,這壹時期的漫畫與革命運動密切配合,成為空前活躍的藝術形式。當時,革命群眾自發繪制的漫畫傳單,除了出現了許多有影響的漫畫家(如沈、丹毒魚)外,也是五四時期漫畫的壹種特殊形式,在反帝反封建運動中更是有力的武器,生動地表現了革命運動和人民的思想思想。
漫畫傳單上頻頻出現優秀作品,如《民族同誌不要被日本奴隸嘲笑》,號召中國人民以“抵制日貨”為“救國利器”,打倒舉著“密約”、“青島”旗幟的日本人。漫畫傳單《看看朝鮮目前的悲慘狀況》反映了受日軍壓迫的朝鮮人民被屠殺和活埋的場景,批判了日軍的血腥罪行。它們生動地表明,壹旦中國成為日本帝國主義的殖民地,中國人民將面臨與朝鮮同樣的悲慘處境,以此來激勵全國人民反帝愛國,動員大家起來反抗日本侵略者。
1919年6月出版的《上海大罷工實錄》壹書中有壹張漫畫傳單,描繪了兩名兇神惡煞的武警挾持壹名被捕的示威者。被捕者雖然戴著手銬腳鐐,但依然正氣凜然,高昂著頭喊著口號,從不屈服。畫中的題詞寫著:“妳覺得他該怎麽辦?為了拯救他的國家。他的國家不就是我們的國家嗎?他願意為他的國家受苦。我們該怎麽辦?”充滿激情的文字和畫面在壹起,給人巨大的鼓舞和強烈的煽動。
雖然這些漫畫傳單的作者不詳,作品本身也很難通過印刷或出版的方式保存下來,但它們無疑是中國漫畫史的重要組成部分。五四革命時期的漫畫傳單有具體的對象和目標,充分顯示了漫畫藝術在以批判諷刺為目的時的力量。
在此期間,著名漫畫家的傑作比比皆是,包括沈的“工程商人打倒曹,陸,張”和馬的“人民的和諧效應”。此外,丹羽宇壹郎的《國恥圖》是中國最早的漫畫家個人畫集。1918年,沈創辦的《上海撲克》是中國最早的專業漫畫刊物。
二十年代
接著,1925年的五卅運動和1926年的國與國合作的偉大歷史轉折,給文藝界註入了壹針強心劑,藝術家們的愛國革命熱情再次被點燃。漫畫在文藝界發起的革命宣傳運動中發揮了先鋒作用,諷刺和抨擊皇權和封建軍閥,成為20世紀20年代漫畫的主要內容。這壹時期不僅成立了最早的漫畫團體,還出現了壹批漫畫大師,為30年代漫畫的繁榮奠定了堅實的基礎。
1925年,震驚中外的五卅慘案爆發後,人們的愛國熱情被廣泛激發。工人、學生、商人罷工,群眾自發組織革命運動,形成了全國性的反帝浪潮。文藝界的知識分子也從悲傷壓抑的情緒中振作起來,積極投身反帝愛國運動。在轟轟烈烈的運動中,漫畫成為工人、農民、知識分子手中攻擊帝國主義、諷刺反動軍閥的有力宣傳工具和文化武器。它們刊登在報紙上或張貼在市場上,極大地激發了人民的革命鬥爭熱情。
1926年,國家配合* *進行北伐,將反帝反封建軍閥的鬥爭推向了新的高潮。文藝界的漫畫家紛紛穿上軍裝,在戰鬥中將漫畫的宣傳功能發揮到了極致。黃文農、葉、陸等人都加入了北伐大軍,成為這壹時期漫畫創作的中堅力量。同時,隨著豐子愷在《文學周刊》上發表《子曰漫畫》,中國正式開始廣泛使用“漫畫”這個名稱。豐子愷因其兒童漫畫和抒情漫畫風格獨特,充滿了善良和對生活的興趣而受到人們的喜愛。
1927年,丁權、張廣玉等人發起成立了上海漫畫社,這是中國最早的漫畫團體。該社於1928年出版了《上海漫畫》周刊,團結和培養了壹批漫畫家,在中國漫畫史上起到了承上啟下的作用。
三十年代
20世紀30年代,中國漫畫達到了壹個新的高潮,不僅數量豐富,形式和風格也豐富多彩。從1934年9月到1937年6月,短短兩年半的時間,僅上海就出版了約20種以漫畫為主的期刊,其中《時代漫畫》《漫畫人生》最具代表性。與此同時,1936第壹屆全國漫畫展在上海成功舉辦,全國共有200多位作者,這在當時是壹個了不起的人物,為中國漫畫史寫下了重要的壹頁。同時,在蘇區革命根據地,群眾漫畫宣傳活動在反對國民黨軍事圍剿中也十分活躍和突出。
30年代的中國剛剛經歷了1927的“四壹二政變”,白色恐怖籠罩全國。國民黨右派用文化軍事“圍剿”的方法對付革命力量;相比之下,左翼運動的反文化“圍剿”和蘇區革命根據地的反軍事“圍剿”也開始了。1931“九壹八事變”後,日本帝國對中國的侵略愈演愈烈,在東北建立了偽滿洲國。
國難當頭,國民的愛國熱情空前高漲,漫畫界人士以畫代筆,漫畫創作空前繁榮。1932松湖之戰引發了愛國雜誌的憤怒表達。現存的雜誌刊登了大量批評國家大事的雜文和漫畫,新的雜誌也相繼創辦。因此,1933和1944被稱為“雜誌年”。隨著日本侵略的加劇,人們對國家命運的關註使表達個人觀點和積極思想的散文和漫畫受到廣泛歡迎;這壹時期也被稱為“散文和漫畫時代”。
這壹時期,上海出現了大量的連環畫。從1934到1937,僅上海就有《時代漫畫》《漫畫人生》《獨立漫畫》《上海漫畫》《漫畫世界》等19家漫畫刊物。很多漫畫家都致力於創作反侵略反圍剿的漫畫,比如張偉、蔡若虹的作品。此外,漫畫書的出版在20世紀30年代達到了頂峰。據統計,已知的漫畫有20多種。葉主編的連環畫《大觀》是當時的代表作。這本漫畫集***184作品,大部分發表在《上海漫畫》上,可以說是上海漫畫的縮略版,是壹個時期漫畫成就的總結。葉的長篇連環畫《王先生》和《在京海外史》在社會上也有很大影響。魯時代漫畫在團結漫畫家、培養新漫畫家方面也做出了突出貢獻。
抗日戰爭
在1937到1945的八年艱苦抗日戰爭中,漫畫不僅成為喚醒中國人民奮起救國的警鐘,也間接成就了抵抗日本侵略的壯舉。
七七“盧溝橋事變”後,在前方將士與日寇殊死搏鬥的時候,漫畫界的愛國人士也投身於救國宣傳戰線,充分發揮了漫畫的戰鬥性,為抗日戰爭做出了巨大貢獻。
同年8月,日軍進攻上海。作為漫畫運動的中心,在抗日救國的旗幟下,上海漫畫家成立了上海漫畫救國會,並開始出版《救國漫畫》雜誌。與此同時,漫畫救國會在8月底派出漫畫宣傳隊到各地開展工作。漫畫宣傳團隊的主要成員有葉、張樂平、特衛等人。他們從上海出發,到南京、武漢、長沙、桂林、重慶、廣東、Xi安等地,積極開展抗日救國的漫畫宣傳活動。漫畫宣傳隊到達武漢後,受國民政府軍事委員會第三廳領導,在周恩來、郭沫若指導下工作。然後在《救國漫畫》之後,又出了《抗戰漫畫》。
1938期間,武漢成立了全國漫畫作家協會戰時工作委員會(後更名為中華全國漫畫作家抗敵協會),制定出版了《全國漫畫作家協會戰時工作大綱》,號召漫畫家以各種形式開展抗日救國宣傳。漫畫家發動漫畫戰爭,爭取抗戰最後勝利。分散在全國各地的漫畫創作者用木刻代替印刷設備;沒有報紙,就挨家挨戶給老百姓送;如果人才短缺,就舉辦培訓班,培養新的漫畫鬥士;它還編輯畫報、舉辦展覽和張貼海報。
抗戰後期,漫畫的宣傳受到當局的壓迫和限制。但漫畫家們在極其艱難的條件下,依然揭露了“前緊後緊”的黑暗現實,表達了群眾的心聲。比如葉、等人的八人漫畫聯展,以及的《西遊記》、廖的《貓國春秋》等專題展。與此同時,華、等解放區漫畫家也把矛頭指向日軍和消極抗日的國民黨。
抗日漫畫作品的明顯特點是:主題鮮明,壹針見血,簡潔醒目。這些漫畫和雜文壹起,承擔了八年抗日戰爭民族民主革命宣傳輿論的重任。
* * *內戰。
經過八年艱苦卓絕的抗日戰爭勝利,三年內戰開始了。1949 10 1中華人民共和國的成立開啟了中國歷史的新紀元,中國社會從鴉片戰爭的半殖民地半封建社會進入社會主義社會。
這壹時期的漫畫配合解放戰爭,以地域為界,在解放區和國民政府區形成了各具特色的漫畫作品。解放區的漫畫成為壹種藝術武器,配合了解放區人民的鬥爭。漫畫家們在極其艱苦的物質生活條件下,仍然創作出大量既有民族特色又受歡迎的優秀作品。如蔡若虹的《苦從何來》、的《大王旗換城頭》、政治諷刺作家華的《磨刀霍霍》、《在反革命背景下》等。在國民政府領域,漫畫作品與反內戰、反饑餓、反迫害的民主運動壹脈相承,體現了鮮明的主題。
主要生活在上海的米谷是當時具有代表性的政治諷刺作家,丁聰的《現實地圖》也是內戰時期的壹部重要作品。同時,沈同衡領導的漫畫工程團結合學生運動,在上海展出了《春夢》《喪歌》等漫畫。張樂平此時創作的連環畫勾勒了不平等社會中的生活。這套漫畫不僅在當時非常流行,而且對後來的漫畫創作產生了廣泛的社會影響。此外,在全國各地的學生運動中出現了壹批很有分量的漫畫宣傳品。
五七十年代
1949 65438+10月1,中華人民共和國終於成立了,中國人民再也不用在戰火中流離失所,可以安居樂業了。艱苦戰爭的結束給50年代初的漫畫創作帶來了新的高潮。世界各地的漫畫家都回到了自己的家鄉,開始了新的漫畫事業。
新中國成立初期,人人歡欣鼓舞。除了反美和歌頌漫畫的蓬勃發展,反映人民內部矛盾的漫畫也迅速崛起。漫畫最初的內容主要是揭露和批判敵人,新的內容主要是反省人民。壹時間,漫畫幾乎成了報刊不可或缺的壹部分。
1950,漫畫月刊,漫畫界主力軍米谷擔任編輯。雜誌創辦十年,出版了無數優秀漫畫作品,致力於提高漫畫的思想表達和藝術水平,培養青年漫畫作家。自20世紀50年代以來,活躍在這壹時期的中國漫畫家有:華、方成、米谷、廖、、張樂平、、、、李濱聲、朱宣鹹、範姜、魏其美、詹童、畢克觀。從65438年到0957年,隨著“反右”運動的發展,壹些漫畫作家被錯誤地劃為“右派”,漫畫創作壹度陷入低谷。60年代末,長達十年的“文化大革命”開始,許多漫畫作家遭到迫害和批判,漫畫創作無法進行。
1976之後,漫畫在粉碎“四人幫”的鬥爭中發揮了獨特的作用。隨後,漫畫迅速發展,出現了新的局面。
從舊到新的過渡
1978年,中國* * *制作方召開十壹屆三中全會,文藝終於有了廣闊的發展空間,中國漫畫進入了又壹個繁榮期。這壹時期的漫畫作家非常註重定位和自身的任務,所以出現了大量歌頌當代改革開放和現代化建設進步的漫畫作品,以至於漫畫在改革開放的時代仍然保持著輿論監督的作用。此時,整個漫畫創作氛圍呈現多元化發展趨勢。
65438年至0979年,人民日報漫畫副刊《諷刺與幽默》創刊,全國各地的漫畫報刊相繼問世。與此同時,各地還成立了漫畫社和研究會。1982,第二屆全國漫畫大展,距離第壹屆展覽十幾年後舉行。從65438年到0984年,漫畫作為壹個獨立的畫種參加了第六屆全國美展,標誌著這壹藝術形式在新時期的獨立和成熟。
此外,隨著改革開放的深入,中國大陸、港澳與外國的漫畫交流逐年增加,在漫畫理論研究方面也取得了很大的成就,發展趨勢越來越成熟和細化。
從20世紀90年代開始,漫畫進入多元化發展階段。除了諷刺和贊美的固有功能外,還具有教育和知識認知的功能,同時加強漫畫的娛樂性和氣質修養;幽默漫畫、科學漫畫、世界漫畫、廣告漫畫等。都被開發出來,受到讀者的歡迎。此外,漫畫取材範圍更廣,開始從多方面、多角度探討主題,不再局限於階級鬥爭,呈現出豐富多樣的面貌。
21世紀
21世紀的中國漫畫主要在互聯網上傳播。由於21世紀漫畫人才的匱乏和壹些復雜的原因,中國漫畫正處於瓶頸期。21世紀的中國漫畫主要是模仿日本漫畫的風格,這也說明中國漫畫在苦苦探索,但時至今日,仍然有非常好的漫畫,包括敖的《烏龍院》、張小河系列、毛小樂的《貓狗四只》、嚴龍子旭的《小偵探》等等。在網上,莫的《春哥喜羊羊傳》和《灰太狼帶著的毛》是最有名的。今天,中國漫畫正在經歷人才缺口,總有壹天,中國漫畫會復興。壹般介紹
漫畫植根於人民,生長於生活。社會政治時事和人們的現實生活是漫畫存在的基礎。漫畫以政治時事、社會現象和現實生活為題材,往往選擇引起自己* * *的事件,或者為某些現象制造產生不公的題材。所以漫畫家從觀察社會,觀察生活中培養敏銳的感性和分析現實的思想能力。
社會生活中的現象,無論是美還是醜,是對還是錯,隨時都可以看到。漫畫對生活的再現就像壹個廣角鏡頭,覆蓋面不遜於攝影和散文。漫畫的功能很多,關心社會進步、國家發展、人民福祉被漫畫家視為首要職責。所以對於當下政治和生活中的各種現象,漫畫家總是用畫筆而不是文字來表達自己的* * *聲音或者怨氣。當然,無論從什麽角度來看,漫畫都是以幽默為先,力求在笑聲中讓人有所感悟。
對於* * *明來說,漫畫家的表達方式可能是熱情的贊美,也可能是熱情的抒情;對於輿情,漫畫家不僅進行辛辣的諷刺,還進行嚴厲的攻擊和無情的揭露,以示天下,表明立場。所以鑒於內容和題材的不同,漫畫也分為很多類型。如新聞漫畫、諷刺漫畫、休閑漫畫、家庭漫畫、人像漫畫、抒情漫畫、科學漫畫、幽默漫畫、兒童漫畫等。如果按篇幅分類,也有單幅漫畫、連環畫、長篇連環畫。