趙宏本(1917 2005年6月-19 2000年5月)，又名趙青、張工；生於上海，江蘇阜寧人；中國，現代著名漫畫家，上海四大著名漫畫家之壹。從小愛畫畫，16歲正式成為藝術家；早在20世紀30年代，他就在漫畫界嶄露頭角。解放前夕，趙宏本作為中國的壹名地下黨員，也組織和團結了壹批連環畫作家與國民黨反動派進行鬥爭，進而投身於連環畫的創作，為新中國連環畫的發展做出了不可磨滅的貢獻。他主要是多畫俠義漫畫吸引讀者，老少皆宜；主要作品有《孫悟空三打白骨精》(與錢笑呆合作)、《水滸傳壹百零八將》、《小武夷》、《貓王》等。
中文名:趙宏本
別名:又名趙卿、張弓。
國籍:中華人民共和國
民族:漢族
出生地:江蘇阜寧
出生日期:1916月05日17。
死亡日期:2000年5月19日
職業:畫家
信仰:* *唯物主義
主要成就:上海漫畫“四大名著”之壹。
為新中國漫畫的發展做出貢獻。
孫悟空三打白骨精是頂峰。
代表作品:《孫悟空三打白骨精》、《水滸傳壹百零八將》、《貓王》。
輪廓
趙宏本(1915—2000)，趙青，祖籍江蘇阜寧，上海人；年輕的時候抄了《芥園列傳》，自學畫畫。
1932年去上海人民書店學習漫畫。壹開始是模仿漫畫前輩朱潤齋的風格，後來逐漸形成自己的面貌。他早期的代表作包括《海景波》、《地球上最偉大的表演》和《貓王》。
1937年，他進入日章業余夜校，受到進步思想的影響。八·壹三甲午戰爭在上海爆發後，他十分重視連環畫思想內容的選擇，先後創作了歌頌民族英雄、戚繼光、張勛殉難以及《雷雨》、《雷雨》等作品。1939，他離開了學校，獨立謀生。上世紀40年代，他在半月刊《生活知識》上以張弓為筆名發表政治漫畫，揭露日本皇室對中國的暴行，支持反內戰反饑餓運動。1940年，趙宏本組織漫畫協會，合作繪制《嘉定三屠》等漫畫，宣傳反暴政、反侵略。後來又畫了《阿q正傳》、《桌子》、《上海壹幕》、《天堂與地獄》、《愛迪生》、《少年筆耕》(出自意大利名著《愛的教育》)、《史可法》、《梅花嶺》、《揚州十日》等進步作品。1943年與周合作，堅持畫《小剪子》、《海棠》、《桃李劫》、《醒獅》、《咆哮的許家屯》等此外，壹些現實生活中的現象被改編成古裝故事來諷刺現實，如《沒完沒了》、《因果報應來了》、《武文財神》。他的作品健康而藝術，深受讀者喜愛，在漫畫同行中獲得了很高的聲譽，被稱為四大著名漫畫之壹。1945之後，上海成立了連環畫與小說產業改良研究會，趙宏本被推選為其中壹名負責人。他還和棉紡廠的工人壹起參加了保護工廠的鬥爭，並編著了漫畫《保護工廠的鬥爭》。
建國後創作了《趙壹曼》、《血淚復仇》、《救災》、《英雄樹》、《宋武醉蔣門神》、《和平將軍》、《白蛇傳》、《桃花扇》等壹大批漫畫作品。1949年5月任上海新生出版社社長，組織新漫畫創作出版，參與成立上海漫畫作家協會，並當選主席。1950調入新華書店華東總支編輯部，任漫畫組副組長；1951年調任華東人民出版社漫畫部副科長。1952年調任新美術出版社編輯部副主任。1956起，在上海人民美術出版社任漫畫工作室主任。
1962年，他和錢笑呆共同創作的漫畫《孫悟空三打白骨精》達到了很高的藝術水平。在次年舉行的第壹屆全國漫畫獎中獲壹等獎，後以英、日、德、法四種文字出版。1980年獲聯合國教科文組織亞洲文化中心舉辦的野外兒童繪畫插畫大賽三等獎，1985年退役。他於2000年去世，享年85歲。
趙宏本先生曾任中國美術家協會會員、中國美術家協會上海分會常務理事、中國連環畫研究會副會長、中國出版家協會上海分會理事。從事漫畫創作50余年，創作出版漫畫350余種。
藝術體驗
學徒期
民國時期，趙宏本生活在社會底層，每天靠打工為生。六歲那年，蘇北農村謀生困難，隨父母去了天津。天津有豐富的地方文化。春節期間，街上的燈籠上都畫著楊柳青戲曲人物，讓趙宏本著迷。回家臨摹成畫，從興趣到愛好，孜孜不倦地投入。在天津生活了兩三年後，我輟學跟著父母進了“十裏羊場”沙灘。靠著大哥的餡餅攤，趙宏本每天早上提著籃子上街賣“餡餅油條”。閑暇之余，趙宏本從未放棄畫畫的習慣，逢年過節都會分發給鄰居。為了鼓勵他，他的鄰居給了他20美分的紙筆費。後被王先生引到福州路，擺了個字攤，畫了參考學習資料《芥子園》、《清代百名名人圖冊》。王老師教他山水畫和花鳥畫，畫家先畫鼻子。趙宏本還到上海南部唐家灣的“上海美院”咨詢，報讀壹所美國學校。因為入學門檻太高，他放棄了。
1931年，趙宏本去閘北跟壹個王姓學長學畫。雙方見面，王老師當場面試決定去留。趙宏本拿起筆，畫了壹幅嶽飛繡像，把王先生驚呆了，做了決定，做了“契約”。“集訓”三個月後，趙宏本正式登臺演出。畫了老師的劇本，但也是書店買的，賣兩毛錢。在以後的日子裏，我會為老師畫壹本又壹本的書。趙宏本的創作功底在不斷提升，藝人賣的草稿書價格也在上漲。然而趙宏本卻遭受了長達四年的剝削。
終於在1939年6月，在專家的指導下，按照江湖規矩，趙宏本花了300元大洋，拉了兩桌(辦了兩次高檔酒席，邀請了雙方相關人士和行業代表)，上演了壹場“道高壹尺魔高壹丈”的答謝大戲。趙宏本跳出火坑，結束了8年的學徒生涯。
畫壇名旦
在民國漫畫圈，有四部美國名人傳記，其中趙宏本排名第壹，沈曼雲、錢笑呆、陳廣義緊隨其後，這是壹個基於銷量的排名。
少年時期，趙宏本走進社會，靠畫漫畫為生。因為他生活在社會底層，體察勞動群眾的疾苦，所以他的畫大多以民族和社會矛盾為題材，有利於人，解惑於人。這些圖片為書商帶來了利潤。趙宏本的薪酬標準是同行中最高的。強敵入侵時代，物價飛漲，市場價格早晚不同。為了保值，他的畫沒有跌價，當天的糧食價格是結算的標準。這個特例體現了趙宏本的價值。
1940夏秋之際，在胡先生的建議和趙宏本的發起下，他出面聯合了壹批漫畫家，成立了漫畫家協會，成員有胡水平、、趙等20余人。趙宏本被大家推選為會長，目的是團結畫家，互相觀摩學習，研究提高漫畫創作水平。他還在石庫門巷租了壹間房子作為會所，老教育家陳鶴琴為協會的成立題詞。此後，同事們不斷創作具有愛國思想的漫畫。在地下黨的指導下，鐘同誌組織當時的進步作家對趙宏本進行了測量。把編好的劇本交給畫師創作特別貢獻。在此之前，書店和畫家之間沒有這樣的程序。
在此期間，趙宏本畫了許多中國歷史故事的寫實畫，包括嘉定三屠、戚繼光、張勛殉難、海的英雄(鄭成功)(改編自阿英的劇本)和曹禺的雷雨。
從1940的秋天到1942的夏天，連鎖書店出版的繪本有魯迅小說改編的《阿q正傳》、揭露社會黑暗的蘇聯小說《守望上海》、《天堂與地獄》、明末反清題材的《史可法》、《梅花嶺》、《揚州十日》。這樣的“帝制”在社會和畫壇影響很大。1941在英法租界淪陷期間，趙宏本繪有時事經典故事《無休無止》、《復仇來了》、《文武財神》和劫富濟貧、殺貪官滅霸的英雄故事《小快船》和《小信使》抗日戰爭即將勝利時，趙宏本經人介紹認識了壹位地下工作者——《生活》雜誌的編輯老紀，他經常以張弓為筆名終身畫漫畫，揭露暴行1946年春抗戰勝利後，趙宏本隨上海藝術中心站美術教授樊深學習素描和人體解剖學，開創了上海漫畫家的先河，彌補了前輩未能進入美術學院的遺憾。7月1947，1，樊深搬進了“四十九間”趙宏本的家，舉行了批準他成為中國黨員的儀式。
1949下半年，畫壇部分畫家開始創作以工農兵形象為主體的新畫，創作思路和技巧亟待提高。趙宏本是上海漫畫家中的佼佼者。為了團結畫家，提高政治素質，在軍管會文藝部的領導下，成立了“上海漫畫作家協會”。參與者包括畫家、編輯和作家。除了書業追捧的首席“名丹”趙宏本之外，還有沈曼雲、錢笑呆、陳廣義三位著名畫家。
藝術巔峰
1950 1，上海漫畫作家協會正式成立，趙宏本當選主席。在上海市美術家協會(上海市美術家協會的前身)的支持下，遴選出35部有革命故事的代表作改編成漫畫劇本，組織漫畫作家和書店壹起開會，現場挑選劇本分別進行創作和出版。隨著新中國全民所有制出版機構的成立，趙宏本指導下的新華書店連環畫創作組歷經華東人民出版社——華東人民美術出版社——新美術出版社，最終定名為上海人民美術出版社。趙宏本在漫畫車間做行政領導，有七八十人。
趙宏本在上海生活了幾十年，生活在市場裏，有很多反映上海小康生活的繪本。在這種新的歷史條件下，要想拿起筆超越自己，不下班完成精畫，畫出不落俗套的畫，用什麽“新”來吸引突破，需要付出很大的努力。他邀請第三任“名旦”錢笑呆到浙江“遊山玩水”，尋找奇花異石作為這個鬼神故事的背景，以加強作品的力度。
經過近兩年的時間，110漫畫《孫悟空三打白骨精》終於在1962創作完成。果然不負眾望，脫胎換骨，超越民國時代的趙宏本耳目壹新，獲得榮譽，這是必然的。為了回顧解放以來全國連環畫出版的成就，65438-0963年第壹屆全國連環畫獎在京舉行，趙宏本的《孫悟空三打白骨精》獲得壹等獎。在這個獎項中，上海漫畫獲得了將近壹半的獎項，漫畫“半壁江山”的美譽也由此而來。
後來，《孫悟空三打白骨精》在《人民中國》雜誌上連載，並被翻譯成英語、日語、德語和法語發行。
1969年冬天，上海漫畫隊被放到豐縣海濱幹校農場，趙宏本也沒什麽特別的。他們壹起下地幹農活，熬了三個冬天。在尊法批儒的大潮之時，漫畫又遇到了“生機”。他拿起筆，畫了《刀會》《商鞅變法》等畫，壹畫就是好幾年。不久後，趙宏本按要求退役。
藝術成就
趙宏本的漫畫作品基本采用傳統的單線素描技法，人物造型優美，註重刻畫人物的動態和表情。他擅長畫人物和動物，尤其是猴子。他長期的漫畫創作練就了紮實的基本功。他精心從中國傳統藝術中汲取營養，仔細琢磨任偉昌、任伯年等歷代素描大師的作品，精妙自成。從畫猴學猴，後來被稱為“猴王”。
趙宏本的國畫很有造詣，擅長人和動物，尤其是畫猴子。幾十年來，睡眠餵養壹直伴隨著從吳道子和顧洪鐘到明清的藝術走廊。陳洪綬、任偉昌、任伯年的作品給我留下了深刻的印象，我努力去發掘它的意義，去學習雅俗共賞的精髓，這樣我才能有深厚的傳統基礎，奮起變化，成家立業。單線素描，工筆，寫意都很優秀。比較沈悶的管理用各種各樣的規則，應該是象形的，生動的寫照，讓精神，空氣，表情，思維的不同對象，壹個接壹個地在紙上，令人難忘。
《水滸壹百零八將》長卷，純白彩繪，不畫卻光彩照人。壹百零八個會在性別、年齡、長相、性格上有所不同。畫家以筆的輕重和快慢來控制線條的粗細、方圓、幹濕、濃淡，嚴謹細膩，既能傳達其形，又能模仿其精神、忠義、豪氣，呼之欲出。
工筆重彩的代表作品有《花果山》、《孫悟空三打白骨精》(十二幀)，色彩淡雅恬靜，色彩層次自然和諧，而朱砂、石青、石綠等重彩的運用豐富瑰麗，進壹步強化了神話世界奇幻瑰麗的氛圍，可謂筆法工整，毫無懈怠。另外，如《民族英雄》(屏幕欄)，也有同樣的效果。
《通景屏》是趙宏本的代表作。畫面氣勢磅礴，勇氣可嘉。近百位民間傳說中的仙女，有的從空中飛來，有的從海山飛來，有的騎著雲，有的騎著浪，或端莊，或婀娜多姿，或舉止怪異，或談笑風生，壹舉壹動都體現著人們的個性和情感，洋溢著熱烈的歡慶氣氛。在繪畫中，調動了工筆、兼筆、潑墨、大寫等各種藝術手段，視對象的形與神的描寫需要而定，各有所指。在構圖上，每壹組人物都是獨立的，通過行雲流水、東張西望的引領，串聯成壹個完整的宏大場景。類似的代表作還有《八仙過海》、《取經》、《醉八仙》等。
另壹類趙宏本的作品以獨特的形式描繪了群眾喜聞樂見的傳統題材。在這類作品中，畫家對中國畫的筆墨形式進行了更為大膽的探索和嘗試，打破了壹般人物畫家用筆時不可避免的拘謹和刻薄。如《金街圖》、《袋僧圖》、《夜奔圖》、《鐘馗圖》等，人物的衣服、袍服上往往都濺有大量的墨汁。通過墨印的汙跡，巧妙地表現出客觀物體的質感和量感，並與五官輪廓形成鮮明的對比，大大增強了作品的藝術感染力。至於“三酸圖”，純粹是減筆潑墨，似梁凱遺風。
名著介紹
新中國成立後，趙宏本先生和顧炳鑫先生先後擔任上海仁美出版社漫畫工作室主任和副主任，領導這個創作集體，先後創作了《三國演義》、《紅樓夢》、《西漢演義》、《東周諸國故事》、《中國成語故事選》等壹系列大型漫畫——這壹時期是趙宏本先生漫畫創作的巔峰時期。
從1960年秋天到1962年6月，他和錢笑呆先生壹起畫了孫悟空三打白骨精。以極其精湛的筆法，將兇狠、執著、七十二變的孫悟空刻畫得惟妙惟肖，有血有肉，勇於反抗，見惡必除。
在創作中，將奇異虛幻的神話與現實中樸素的生活相結合，使作品充滿了浪漫的奇思妙想，有陡峭的山峰，崎嶇的巖石，彎曲的老樹，飄渺的雲霧。白有時會變成少女，亭亭玉立，溫柔多情；老太太不時靈光壹閃，顫顫巍巍，心地善良；有時候他變成了壹個老頭，裝瘋賣傻，拼命地撒野。取經途中充滿險惡懸念的意境被渲染得強弱、輕重、虛實。
在人物塑造上，壹絲不茍，兢兢業業。孫悟空機警、勇敢、機智。八戒好色，貪婪，無知，懶惰。沙僧忠厚勤勞。唐僧的軟弱和不能明辨是非被刻畫的惟妙惟肖，氣場十足。山石樹木，妖魔鬼怪，無壹不精致自然，栩栩如生。這種嚴謹創作、不懈追求、勇於探索、生動細致的創作態度。為我們塑造了孫悟空、沙和尚、豬八戒、唐僧等壹系列近乎完美的藝術形象，為讀者津津樂道，難以忘懷。這部作品也成為了趙老先生的壓軸之作，代表了他漫畫創作生涯的巔峰。
這本漫畫曾獲1963首屆全國漫畫繪畫壹等獎，1983聯合國教科文組織亞洲文化中心舉辦的世界兒童繪畫插畫大賽三等獎。