帥立之，別名飛逸、坤恩、桑喬、子夜，自封“無帽堂主”。1924，廣西桂林人，著名美術教育家、中國畫家，帥礎堅次子。
中文名:帥立誌
別名:飛逸、坤恩、桑喬、子夜。
國籍:中華人民共和國
民族:漢族
出生地:廣西桂林
出生日期:1924
死亡日期:2012 165438+10月3日淩晨0點35分。
職業:美術教育家，中國畫家
主要成就:中國書法家協會主席、廣西書法家協會秘書長、廣西文史館研究員。
代表作品:宋《嶽飛過江竹刻詩》、周恩來《雨中嵐山詩》、趙樸初《鷓鴣在天》等。
本名:無帽堂主，夜半封齋
祖籍:江西吉安奉新
當事人:九三學社成員
輪廓
帥立誌，男，出生於1924，廣西桂林人。
65438年6月至0982年9月，廣西文聯任命為廣西書法家協會第壹、第二任秘書長。廣西文史館館員，中國書法家協會會員，廣西老年書畫研究會常務副會長，廣西師帥書畫研究會會長，法人代表，中國書法家協會第二屆理事，中國刻字研究會第壹屆會員，桂林旅遊學院客座教授等
角色的生活
其父帥礎堅祖籍江西吉安奉新，是西畫傳入廣西的先驅。1919考入中國現代藝術大師劉海粟創辦的上海美術學院，師從劉海粟、王繼元、陳抱壹、潘天壽。1921從美術學院畢業後，回到桂林的幾所學校任教，在廣西學校的美術班開設了西洋畫的透視、解剖、繪畫理論第壹門課程，還在桂林成立了獨特的“美研工作室”。在此期間，他創作了大量以桂林山水、煙雨、花鳥為題材的國畫作品，贏得了壹時間名揚大江南北的桂林奇峰秀水的神韻，成為嶺南山水畫派的壹代宗師。
帥麗芝在九個兄弟姐妹中排行老二。9歲開始在父親的指導下學習書法和石刻。從此，在10年的時間裏，他廢寢忘食地抄寫著金石碑刻。初習二王，後學歐、顏、劉學派，刻苦鉆研，臨摹《金剛經》、《蘭亭序》、《多塔》、《玄塔》等法帖。所以他在寫字、寫字、旅行、草書方面都有很深的功底。
後來，帥決定學習趙萌_、米芾的行書、草書，喜愛張旭、懷素的《野草》，也偏愛宋徽宗的“瘦骨嶙峋”。還借鑒了黃庭堅、嶽飛的《前師表》、《後師表》，深得其神韻。他經常去象鼻山、七星巖、獨秀峰、玉山等景點探古跡、臨摹。這期間，除了書法，他還迷上了金石學。他師從當時著名篆刻家林半絕學習雕刻，甲骨、鐘鼎、渭北、大篆、小篆成為他的研究對象。他精雕細琢，刻苦練習，持之以恒，永不放棄。有壹段時間，他甚至每天都要背幾塊磚去山上抄石刻，幾乎忘了自己。
有句話叫“自古英雄少年。”不經意間10年過去了。經過刻苦訓練，19歲的帥立誌，書法、刻字技藝日益精進，成為壹名在書壇嶄露頭角的絕技青年。1943年參加桂林書法大賽，獲得青年組決賽冠軍，壹時名聲大噪，被譽為“青年書法家”。這壹年，他開始在書店收到《智博篆刻印》的清單。在抗日戰爭物價飛漲的年代，他此舉確實減輕了家裏的負擔。
在抗日戰爭的歲月裏，我們應該適時地籌集資金。
1944，抗日戰爭後期，篝火燒遍八桂。作為大後方的桂林也遭到日本鬼子的入侵和飛機的轟炸，很快淪陷，大批廣西文化名人被迫撤離逃亡。帥立誌的家人也被迫陪著他們流亡和撤離，過著漂泊的生活。在流亡的歲月裏，他走到哪裏，學到哪裏，雕刻到哪裏。尤其是昭平時期，時任昭平縣長的魏(解放後任廣西政協副主席)是壹位開明的縣長。《廣西日報》和何香凝、錢甲菊、歐陽予倩、梁漱溟、柳亞子、莫乃群等壹大批文化名人被流放到這裏，在這裏大力開展抗日救亡運動。此時年僅20歲的帥立誌也投身於這場關系到民族危亡的偉大鬥爭中。他以《華友月刊》等報刊為陣地，籌集資金，支持抗日戰爭。在此期間，他不僅為抗日救國籌集了可觀的資金，還接觸到了各種印刷品、面、名，極大地給了他壹個鍛煉和提高技藝的機會。回憶起青年時代的艱苦歲月，帥立之印象特別深刻:“因為收到的印刷品有各種壽山石、青田石，還有價格不菲的雞血、魚腦凍、田黃石、黑白角、象牙等。，印面的大小和形式也不壹樣，姓氏筆畫也在變化，刻的字數也大大增加或減少，必須在交付期限內完成。這給我背上了壹個包袱，擔心刻好的印章會被對方不滿和拒絕。如果有‘回歸’，那就很難收場了。雕邊遇雞血石，又避雞血。總之不能馬虎對待。在這種情況下管理印度迫使我努力工作。我篆刻印刷的底子都是逼出來的。”“力”字其實鑄就了年輕俊男的堅韌意誌、執著精神和拼搏求實的品質。
災難過後，我嘗到了勇氣。
1949廣西解放後，帥立誌隨隊南下到廣西蒼梧電信局工作，駐地在梧州市。雖然解放之初很忙，但他從未停止學習書法、石雕、印刷術，孜孜不倦地鉆研，成績斐然。1956年，他的壹幅篆刻作品在全國郵電職工文藝創作展覽中獲得壹等獎。後來參加了第壹屆全國篆刻展，同樣引人註目。他的藝術創作達到了第壹個高峰。但很快，帥立誌就因為向領導部門提了壹些善意的建議，被錯誤地劃為“右派”。這是壹個怎樣的時代啊！黑白顛倒，不分異裝癖，文藝成了想“推倒在地”“踏足千裏”的“毒草”。帥立誌的藝術生涯從此陷入“低谷”，心情極度痛苦，壹度抑郁。1962年冬天，父親來看望他。雖然他在現實中很無奈，但父親還是深情地對他寄予厚望:“學問貴在悟性，保守是徒勞的。學習書法碑刻，為帥研工作室爭光。”沒想到，次年3月，父親突發腦溢血，淩晨在創作慶祝廣西壯族自治區成立五周年畫展的畫案上猝死。帥立誌被噩耗驚呆了，控制不住自己。悲痛之余，我感受到父親的藝術才華和品德，想起他的遺言。他決心保守他以前工作的秘密，不讓他的技能浪費掉。同時，他覺得自己給領導提合理化建議是對的，絕不是“右傾”言行，於是稱自己為“無帽之主”，以此來理清自己的思路，並以此來激勵自己努力工作。另外，我認為我的生肖是老鼠。子，鼠也。20多年來，我壹直刻書到半夜兩三點。所以他也把自己的書房叫做“午夜印跡”，接近夜晚。
從此，在梧州這座山清水秀、人傑地靈的千年古城，盡管背負著沈重的勞動和生活負擔，但他從未放棄對藝術的追求和信仰。在高壓政治和窮困潦倒的生活下，沒有紙，他偷偷找廢報紙練字；沒有切肉刀，就用碎鋼鋸片自己磨；沒有印石，就找些磚頭或鵝卵石來雕刻。用過的紙偷偷捆起來賣，雕好的磚偷偷扔進河裏。毅力，恒心。就這樣，他以驚人的意誌和毅力堅持了20年。至於寫了多少紙，刻了多少磚石，很難計算。時至今日，人們仍能從河灘上撿拾到壹些刻有古篆文的廢磚石，有人認為是秦漢時期的仿古文物。
70年代初，軍事建設勢不可擋。此時，地處我國南方的梧州，出於戰備需要，迫切希望鋪設壹條軍用通信電纜。這是南方國防工程的第壹條水線，施工中遇到了特殊的困難。部隊了解到，帥立誌長期從事電信運營，對電纜穿越工程技術有獨到的研究。但這是絕密任務，除非經過嚴格審查，否則絕對不能參與。由於情況緊急，經過認真的政治審查，部隊出面摘掉了帥立之的“右派”帽子，讓他參加部隊建設。最後帥立智幫忙解決了這個問題，沒有很重的期望。帥立之被稱為“多才多藝，文武雙全之人”，因而得以自由。但是，獲得二等功和科技進步獎的帥立誌仍然不能參加頒獎儀式，獎金只能由他人領取。
黨的十壹屆三中全會後，祖國的改革開放隨之而來。文藝在大災難後迎來了春天。帥立誌重新開始書法篆刻藝術創作，湧現出數十件優秀作品，引起廣西藝術界的廣泛關註。65438-0982年調入廣西文聯，任廣西書法家協會專職常務理事兼秘書長。在他的組織和推動下，書法、金石學、竹刻、木雕、陶刻、瓷刻如火如荼，迎來了它的黃金時代。
有了特技，藝術道德更高。
帥立誌不僅是壹位藝術家，更是推動文化藝術發展的組織者和積極分子，自20世紀80年代以來，帥立誌不僅在國內組織和參與了眾多的培訓和講座活動，還多次在山東、河南、雲南、上海以及甘肅桂林、南寧、敦煌等地組織書畫展進行慰問、演出和藝術指導。曾多次率團出訪澳門、香港等地舉辦展覽、交流書畫技藝，並多次應邀出訪日本、美國。他的藝術生涯活躍在國內和國際舞臺上，為促進祖國的文化和藝術做出了貢獻。他高超的藝術才華和高尚的藝術道德被人們廣為傳頌。
1982年秋，帥立誌應邀到日本茨城舉辦書畫刻字藝術展，這是帥老第壹次到日本訪問講學。在此期間，壹位日本篆刻家公開宣稱:“中國書法篆刻藝術已經衰落，中國人有必要向日本學習！”他的舉止傲慢自大，極其輕蔑。帥立之忍住悲憤，平靜地回答:“學問無大小，能者為師。學而不厭，教而不厭，才是書法的正道。妳去過中國嗎？妳的日本字是從中國的楷書和草書演變來的。”他臉紅了，說不出話來。然後，日方又特意安排了三位刻字“國手”和帥立智同時進行刻字表演。意思再明顯不過了，就是打敗帥決心精神，甚至讓他當眾出醜。帥氣堅毅的他從容地拿起刻刀，表演了“單刀刻字”的絕技。這種雕刻方法，不用筆墨打底，直接用刀刻，壹氣呵成。當日本刻字大師還在壹刀壹刀地吹印的時候，帥立之已經把芯片還蓋著刻字的印章交給了翻譯。當譯者用嘴向觀眾輕輕壹吹，行書的印章和頁邊立即令人印象深刻。這壹驚人的刻字絕技讓現場觀眾驚嘆不已，壹時掌聲雷動。當日，該報以醒目的標題進行報道，盛贊帥立誌為“中國第壹刻字刀”，可見對他的推崇程度。當他的書法和刻字作品展出時，日本人更是為之著迷，爭相收藏。為此，帥立之受邀參觀了日本首相官邸，他的竹刻《周恩來詩詞》也作為友誼珍寶贈送給了曾克誌鈴木首相。
帥立之的日本之行，讓眾人大吃壹驚，既弘揚了祖國燦爛的文化藝術，也展現了壹個愛國藝術家崇高的民族氣節。事後有朋友問他為什麽壹反常態。帥立誌堅定地說:“人不可驕，但不可驕。這是國家尊嚴和人格的問題。我壹定不能掉以輕心，只有全力以赴。”此後，帥立之的書法和刻字作品在日本迅速走紅，先後六次應邀赴日講學、訪問和展出作品。
1998年秋，帥立之和哥哥帥立德去三藩市舉辦“帥礎堅三代書畫藝術展”時，早年旅居美國的華僑邱晨先生來此見帥立之，為他討要壹對二十多年來每塊重2公斤的碑刻。帥立誌欣然同意，並建議在壹對上用陽文刻上“然而，中國保持我們的友誼”，用陰文刻上“與天為鄰”。邱晨先生對此高度贊揚。帥立之先生潛心立刻，用了4個多小時才刻完兩個石印。壹直陪同的邱晨先生激動不已，當即與帥立之合影留念，並要求加題詞“各留壹面，兒孫會相見；友誼地久天長，樂趣無窮”，並特別將“與天為鄰”的印章贈予帥立之，作為永久紀念。這個故事傳遍了整個舊金山，有壹段時間成了佳話。
2000年，北京大學百年校慶，專門請他雕刻了100塊鈦板和50個青瓷花瓶，作為送給貴賓的禮物。外賓視之為珍寶，珍藏不已，成為壹段難忘而深遠的友誼佳話。大部分收到這份禮物的人都成了英俊堅定的朋友。“道善，無德也。”自古以來。帥立誌先生不愧為“德藝雙馨”的藝術家。原廣西壯族自治區主席韋純束曾為帥立誌題詞:“風格獨特的藝術家，朋友親人遍天下。”這種高度的贊揚和恰如其分的評價，壹言出了張俊的藝術成就和人格魅力。傳世佳作，國之瑰寶，帥立誌先生擅長書法、篆刻、印刷管理，各方面造詣頗深。尤其是刻字和書法成就最高。俊男青年學習各種流派，特別是宋立科惠宗的《瘦金體》和張旭、懷素的《野草》，後來又崇拜嶽飛的《榜樣》和民間流行的書法《滿江紅怒沖冠》，經常臨摹。“文革”期間，我仔細研究了毛澤東的書法，頗有韻味。因此，他的書法，博采眾家之長，而最拿手的是行書和草書。他的書法，鐵畫銀鉤，雄偉險峻，壹路屬於雄強。
他的書法中，草書擅長，獨樹壹幟，獨樹壹幟。有書法家評價為:“帥翁草書，有張、淮之驕，嶽飛之勁、豪氣，之恣意，薄金體之險陡。氣勢飽滿，風格壯實，有壹種穿透紙背的感覺。”所以他的書法在中國很多名勝古跡都留下了題。如桂林陽朔壽陽城摩崖書法石刻、日本三菱商事園“大吉松韻”巨石雕刻、新加坡名剎“金鳳寺”碑刻等都是他的代表作。
他的竹雕古色古香，典雅高貴，韻味悠長，藝術魅力極強。他的竹刻作品形式多樣，強調竹簡的形式。壹幅由1到30根竹子組成的橫長卷，字數和大小不限，更能表現出整幅書法的魔幻色彩。據說其竹簡書法“布局簡約，染工淡雅，篆刻清新雋永，風格獨特”。以宋的代表作《過江紅詩》為代表，參加1984年全國刻字邀請展。批評家們認為它“以快速的筆觸，細膩的力量和拋光的竹子表面為特征。”另壹位專家評價:“(帥立之)篆刻成就斐然，師法而不師法，布局嚴謹多變，刀法厚重嫻熟，古樸嫻熟，字跡清新嫻熟，顯示出非凡的功力。”1976年赴日本展出竹刻作品、毛主席詩詞《重返井岡山》、《飛鳥問答》；1980年，日本政府代表團團長華國鋒總理贈送日本首相大平正芳，現為中國大平正芳紀念館收藏的竹刻書法《周恩來雨中嵐山詩》；同年贈送日本唐寺藏竹刻書法《趙樸初鷓鴣詩迎大師回國》和1981日本帥立誌出版竹刻《王宗嶽太極傳》。原作被日本楊八段錦太極傳聯盟收藏；同年，澳門金紅體育館收藏了他的竹刻《陳石太極傳經》100多冊，是壹部氣勢恢宏、圖文並茂的竹簡刻字藝術傑作。65438年至0999年澳門回歸中國，鬼谷子兵法魏篇竹刻書法被中國人民解放軍軍事博物館收藏，等等。這些作品是現代刻字藝術的巔峰。
曾多次應邀出訪日本、美國、法國、香港、澳門並舉辦作品展，為弘揚中華文化藝術、增進各國人民友誼做出了寶貴貢獻。他的作品享譽海內外，1982年，日本刻字協會授予他“青銅紀念獎章”；1991獲廣西“振興廣西文藝銅鼓獎”最高榮譽獎；1992日本茨城縣議會議長授予他“紅寶石銀質獎章”；1993被日本自民黨授予“金黨徽勛章”；1994獲得“葡萄牙詩人銅獎”等多項國際、國家、省級獎項和榮譽稱號。
傳播藝術，無私奉獻
帥老，作為廣西乃至中國書法刻字藝術界的南山北鬥，多年來擔任中國書法家協會理事、中國刻字研究會理事、廣西書法家協會常務理事兼秘書長、廣西師帥書畫研究會會長、桂林帥礎堅美術館館長、廣西文史研究館館員、美國東方藝術協會藝術顧問、美國中國藝術研究會藝術顧問。作為壹個有成就的藝術大師，他謙虛、專精、淡泊名利，壹生致力於金石學和竹刻技藝的發揚光大。由於他的作品多次在國內外展出，他制作的姓氏印章和名句詩詞在社會上流傳開來，影響日益擴大，導致上門索要版畫的人絡繹不絕，先後有近千人。對於這些熱心的印刷商，帥立誌總是給他想要的，從不要壹分錢。他這樣做不僅是為了傳播藝術，也是為了實現父親“求拙筆傳天下”的遺願，達到與石簡為友的目的。而這個不尋常卻又超凡脫俗的印章，體現了大師的書卷氣和人品！1985年，帥老去山東講學，在火車上遇到壹個正在雕刻的年輕人。他來自廣西藤縣，名叫黃孔新。小夥子酷愛書法和篆刻，於是向單位請了長假，自費去山東看書畫大賽。他得知此事後，非常佩服他的誌向，認為他是個有用的材料，於是帶著這個年輕人到山東、河南等地觀摩學習，收他為徒，並陪他講學。講座結束後，他把年輕人接回家住，並把他壹生所學的知識傳授給他們。兩人雖名為師徒，但勝於父子。他們已經同居半年多了。
由於帥老的悉心教導，這個年輕人的技藝日益精深，書法、刻字、篆刻管理都深得帥老的精髓，成為當代書壇的佼佼者，著名青年畫家、篆刻家。作為廣西滕州書畫院院長，他的“壹刀印”、“左右筆畫寫對聯”、“濃淡墨書法”聞名全國，被譽為“現代書畫怪才”。所謂“千裏馬常見，伯樂不在”！是帥立誌先生發現並培養了這樣壹位書法、刻字、繪畫奇才！於雲龍先生是我國為數不多的虎畫專家，虎畫有數千種。1999年澳門回歸，廣西將送壹批書畫作品參展。於雲龍畫了壹張百虎圖。這壹百幅栩栩如生的“獸中之王”，構思、立意、筆法、彩墨都是壹流的，但卻敗下陣來。評委認為這張圖失真，老虎的肚子沒有斑紋。帥老知道於雲龍是個腳踏實地的人，不是個嘩眾取寵的大寫意畫家，於是親自到桂林熊湖山莊考察核實，拿了兩卷膠卷回去，證明於雲龍畫的東西沒有錯。事實勝於雄辯，這幅《百虎圖》最終作為優秀作品被送往澳門展覽。當帥老得知於雲龍從未見過白虎覓食，不敢畫白虎圖時，他親自花了大部分時間在別墅裏觀察白虎的活動習性，並抓拍到極其罕見的白虎在河邊舔水的珍貴鏡頭，寄給了於雲龍。兩次無私的幫助讓著名的畫虎專家於雲龍印象深刻。他專程來道謝，請帥老坐下，然後跪下來對著帥老磕了八個頭，進行了最虔誠的敬意。有句話叫“人膝下有黃金”，但大多數人還是不肯下跪，何況是名畫家！但是於雲龍真的做到了。這不僅是對這位英俊老人非常尊敬的表現，也是壹個真正藝術家不恥於學習，能為人師的心靈的體現。互相欣賞，英雄互相重視。這壹對相戀二十年的朋友，從此在書畫藝術創作中相互加強，相得益彰，成為書畫藝術界的壹段美談。
哮天是壹扇大窗戶，水滴能看見太陽。對於以弘揚書法藝術為己任的帥立誌來說，交友鐫刻，抒發情懷，學而不厭，教而不厭的方式數不勝數。體現了帥老作為壹代藝術大師虛懷若谷、無私奉獻的崇高道德。
獨壹無二的驚人特技
帥立誌不僅身懷絕技，而且勇於探索創新。他不僅自己創作和傳授，而且註重總結經驗，把自己的技藝留給後世學習。他在實踐的基礎上，提出了“分筆五段”的方法來加強書法節奏的訓練，這是壹個非常實用的創新，對書法的快速練習具有重要作用。而他從實踐中總結出來的“三角寫法”，是超越前人的創造。帥老致力於古老而年輕的刻字藝術。古代的甲骨文、鐘鼎、篆刻、鑄造都屬於這壹類，而篆刻、竹刻、木雕、陶刻則是在繼承的基礎上不斷創新發展而來。帥立之首次將篆刻引入竹簡雕刻藝術，是這壹領域的先驅。為了進壹步普及和發揚這種藝術，帥立誌根據自己長期的親身經歷，編寫了壹本幫助學者簡化篆刻經驗的教材，把篆刻稱為“平、直、方、斜、圓五行有機結合的藝術”。壹句話道出了篆刻的精髓。他總結出書法篆刻中的“求實五法”(字法、毛筆法、體態法、構圖法、墨法)，成為當今書法篆刻教學的必備技能。至於他常用的草書界段，他認為:“草書界段是用刀而不是用筆刻出來的，草書是壹次刻出來的，要用毛筆來表現書法的豐富，而不是沒有起伏、挫折、變化的單線。”他的半透明竹簡書法是前所未有的創新。他的作品以唐濟時楓橋附近的壹座夜泊為代表，刻出的字可以用紙片穿過字的底部，字與四面相連，字與字相連，懸掛在竹竿上。毫無疑問，這壹創作將在刻字藝術的發展中具有劃時代而深遠的意義和影響，帥老還吸收了國畫墨分五色的理論，創造了“濃淡墨雙書法”，開創了書法的新風格。他的創新書法作品《墨石梅》被收入《中國當代書法作品集》。其他代表作品還有《數風流人物》《看今朝》《雪》《雨》等。這種書法，如行雲流水，如詩如畫，淡雅清新，有壹種攝人心魄的脫俗之風，深受人們的喜愛。
帥老在藝術實踐的基礎上，從理論上進行研究和總結，寫出了《竹簡雕刻藝術》壹書的初稿，為他日後藝術實踐的提高打下了堅實的基礎，同時也為中國藝術界留下了壹筆寶貴的財富。帥老在中國出版了《帥立誌篆刻集》、《帥立誌篆刻藝術》、《竹刻書法王宗太極傳經典》、《帥立誌》、《帥敏敏父子在日本書法篆刻作品》等著作。，而作為帥立誌先生藝術與生活的代表作《帥立誌作品集》也將在付梓出版。作為書法和刻字的大師，帥立誌先生的藝術成就已被載入史冊。有《1998-1992中國印刷年鑒》、《1949-1989中國美術年鑒》、《中國當代書法家詞典》、《中國古今書法家詞典》、《中國當代書法家詞典》、《廣西文化誌》等權威書籍。在桑榆還不算晚。在帥立誌晚年的諸多藝術和社會活動中，有壹件事值得專門著書立說，那就是“帥礎堅美術館”的建成。帥礎堅先生是廣西著名的教育藝術家和中國畫畫家。他是將西方藝術教育引入廣西的第壹人，也是廣西藝術學院的創始人之壹。他在桂林創辦了“顏美工作室”，這是壹個學習美術和傳播西方繪畫教育的基地。它已經有70多年的歷史了。從事美術教育27年。
藝術館於1997年3月竣工，作為第二屆桂林國際山水旅遊節盛大活動之壹隆重開館。國家旅遊局副局長孫剛、廣西壯族自治區原主席、自治區副主席袁鳳蘭、香港旅遊發展局主席吳坦、廣西政協原副主席、廣西藝術學院院長楊泰陽、廣西旅遊局局長帥、中國旅遊報社社長李、桂林市副市長(現任自治區副主席)、須藤信二、 日本亞洲之友主席劉澤·朱蘭、日本上泉書店總裁、香港旅遊發展局代表團及500多名嘉賓和代表帥礎堅美術館坐落在桂林三裏店風景秀麗的吊羅山腳下。 是桂北民居風格濃厚的二層小樓，由主樓和輔樓組成。它包括帥礎堅先生的生活和作品陳列室，教室，接待室，書畫研究室等。美術館已連續多年展出帥門四代書畫刻字作品，包括國畫、油畫、水彩畫、粉筆畫、仕女、動物、山水、花鳥、工藝美術、書法、篆刻、竹刻、刻章紐扣等多個門類，豐富多彩，相當難得。自開館以來，先後接待了日本帥水社、臺灣省大道書法社、日本健康太極拳協會、中日建交30周年日本代表團、日本放送廣播協會(NHK)等海內外團體的參觀交流，舉辦了帥立功李培根畫展、臺北故宮博物院藏書畫展(日本二軒社復制品)、桂林中日書畫聯展等多項藝術活動。這些都具有重大的現實意義和深遠的歷史意義，既是為了紀念帥礎堅先生，也是為了弘揚書畫刻字藝術，傳播祖國燦爛文化。
“我喜歡在黃昏時唱歌，到處都是山在發光。”葉劍英元帥的詩呼應了帥立之晚年的誌向。
帥老退休後，自由創作時間相對寬裕，創作熱情更高，對老年事業和公益活動更加熱心。雖已退休，但仍擔任壹些重要的社會職務，如九三學社會員、廣西文史研究館館員、中國書法家協會會員、廣西老年書畫研究會常務副會長、文化部僑聯文華閣書畫院書法(刻字)藝術委員會副主任等。壹方面從事創作，包括澳門回歸的雕瓶、龍翔、風、雲、雨雪的書法條幅、戚繼光拳圖的竹刻等等。有1000多件作品。這些創作是帥老晚年達到的藝術高峰，彌足珍貴。特別是澳門回歸的陶雕，是壹個窯變的球形陶瓶，上面刻著“澳門回歸”的字樣。“澳門回歸”前右為深棕色，“回歸”為橙紅色。天意雙色作品，刻有國家領導人鄧小平、江澤民關於“壹國兩制”的講話壹千多字。1999是兔年，人物四周是兔子形狀的剪紙圖案向人物跑去。這是中國書法和陶刻藝術的壹個創舉，也是帥老的傑作，顯示了他深厚的藝術功力，是壹件不可多得的珍品，具有很高的藝術價值。
帥老曾任廣西老年書畫學會常務副會長，在廣西老年書畫活動中發揮了重要作用。為豐富老年人的藝術生活，他組織老年書畫研究者代表團赴上海海軍基地、廣西法卡山邊防部隊等地進行“愛我長城”慰問、演出、講座和指導活動，為老年事業和軍事文化建設作出了巨大貢獻，受到各方熱烈歡迎和高度評價。
同時應邀赴日本、美國及國內泰山、敦煌、桂林等景區講學、演出。帥老生前每天工作八九個小時，壹邊創作，壹邊加快整理出版《帥立誌文集》、《書法精要》、《竹簡篆刻藝術》、《硬筆書法》等作品。他想把自己壹生努力和經歷的結晶留給後代。“莫道桑榆晚，因天還滿雲。”是帥老晚年生活的精彩寫照。
中國書法家協會原理、廣西書法家協會原秘書長、廣西老年書畫研究會常務副會長、九三學社會員帥立誌同誌，因病醫治無效，於10月3日在南寧逝世，享年88歲，享年1165438。