1，紙張的選擇
現代科學技術的發展必然推動文化藝術的發展，特種紙板已經在設計的各個領域得到推廣和使用。從戶外廣告、產品包裝到書籍裝幀、產品樣本、名片，他們使用的紙張和印刷越來越精致，各大城市隨處可見專門的紙店。但是，面對各種顏色和質地的紙張，應該如何選擇適合硬筆書法創作和裝幀的紙張呢？這是首先要解決的問題。選擇紙張時，基本可以遵循以下規則:
第壹，顏色。硬筆書法本身就是壹門高雅的藝術。在顏色選擇上盡量使用純度低的黑灰系列。即使色相明顯，也要選擇純度低的顏色，避免使用純度高、色相強的顏色，如紅色、大綠色、大紫色等。說的通俗壹點，用的顏色要優雅大方。在壹些比賽作品中，我們也可以看到壹些作品，紅字頭，綠底，相當耀眼，甚至有些作品使用了很多種高純度的顏色。乍壹看，它們就像舊衣服上的補丁，當然，沒有美感。但是，對比的最終目的是調和，只有調和，我們的視覺體驗才能更舒服。所以在做這個對比的時候，要盡可能的考慮明度，而不是純度，也就是紙張的亮度。比如信芯為白色或米色，屬於高亮度色系，比較明亮，那麽在制作基材時可以選擇壹些亮度較低的黑灰紙，使信芯與基材的距離在亮度上拉開，形成對比，突出作品的效果。另壹方面，如果字芯是黑底白字，那麽基材可以考慮選擇白色、黃色、粉色等亮度的基材。這樣才能取得滿意的效果。順便在這裏補充壹點，就是剛才說的色彩的色相、明度、純度，這是色彩的三個基本要素。我們每天看到的五彩斑斕的色彩世界及其變化規律，都可以用這三個要素的原理來解釋。
色相:顏色原來的樣子，如紅、黃、藍。
亮度:顏色的亮度，如:藍色較暗，亮度低；檸檬黃越來越亮。
純度:顏色明亮渾濁的程度，如鮮紅色。色感強，純度高；赭色，色感弱，純度低。
第二，質地。現代特種紙板紋理豐富，種類繁多。有條紋、波紋、樹皮紋、花紋、滑面等等。寫作品的字芯時，盡量選擇光滑淺的紙張。如果選擇紋路深的皮紋，紙張的紋路會阻礙整個書寫過程，影響筆畫的質量和效果。作為基底，可以選擇線條明顯的條紋、樹皮紋，可以讓作品看起來更加豐富。
第三，厚度。紙的厚度壹般以克計算，如較薄的紙為60克、70克、80克，較厚的紙為100克、120克、220克。壹般來說，信芯應該用更薄的紙。太厚的話，裝的時候會增加厚度，不自然。基材采用較厚的紙張，可以讓作品更有劃痕。
2、裝訂步驟
首先，切紙。裝裱硬筆書法和剪紙時，不宜像切宣紙那樣將紙對折，然後在折疊處用刀切開。這樣很容易出現毛刺和不平整，工藝也不會足夠精細。最好的辦法是用直尺直接從中間把紙切開，這樣切出來的紙邊緣光滑整齊。如果紙張比較小，也可以用切紙刀來切照片，效果不錯。如果紙張較大，壹米不夠長，可以先算好尺寸，用鉛筆在紙張周圍輕輕劃壹條線，然後用美工刀沿著直線切割。畫線的時候要特別註意，尺寸壹定要準確，不能有偏差，否則紙張會不直，影響書寫或者信芯的內襯。
第二，襯裝字芯。作品寫好了，底紙也選好了。然後，下壹步，將信芯安裝在底紙上。最常見的方法是用雙面膠把字芯粘在邊緣周圍，撕下來貼在基板上。這裏需要註意的是，雙面膠壹定要貼在信芯的四周，包括四個角，不允許隨意貼在中間，否則容易把角翻過來，不美觀。這裏順便介紹另壹種方法。如果整幅作品沒有邊界欄，沒有邊框，字體的顏色接近承印物的顏色，也可以在字體下面襯壹張紙(比字體的亮度大)，留出四條邊作為作品的邊框，效果也很好。小作品(如:16K鬥、聯、扇等。)用這種方法很容易操作。另外，還有壹種方法，也適合裝小作品。有些書法愛好者喜歡用宣紙寫作品，宣紙很薄。如果用雙面膠粘的話，很容易把宣紙周邊撕開。貼好後會看到作品正面有雙面膠的痕跡，影響作品美觀。所以可以選擇在作品背面均勻塗抹膠棒，然後貼在底紙中間。之後用普通白紙覆蓋，用手掌輕輕撫平。如果可能的話，妳也可以使用硬毛刷。這種方法有點像傳統毛筆書法的裝裱，只是步驟少了很多。不用去裝裱店就可以手工完成。小作品的裝訂在操作上比較容易。那麽，相隔三尺或四尺大的條幅和長達數米的手卷是否可以用上述方法裝訂呢？答案是肯定的。不過有壹點要註意，就是貼雙面膠的時候，要把雙面膠中間貼成“Z”字形，以免中間縫隙過大，看起來不平整。
第三，框架。如果作品要裝飾成家庭居室或者送給親朋好友，可以裝裱。步驟非常簡單，只要將基板裁剪成與框架相同的大小即可。框架材料有很多種。常見的有實木、復合材料(表面有壹層仿木紋紙)、塑料。實木是最好的材料，但是價格比較貴。如果是饋贈親友，是首選。復合材料便宜實用，但不夠可靠，不適合大型工程。塑料的，最好不要用，很輕薄，不夠穩固。可以根據實際需要選擇使用。另外，邊框的寬度也可以根據作品的大小來決定，不要太寬也不要太窄。
3、專輯制作
首先做好封面和封底，選擇較厚的紙板(各大特種紙店都有)，按照預設的大小和尺寸裁剪。切割整齊，不留毛刺。然後，裝上基板，基板按照預設長度切割，比如四屏、六屏、八屏。首先用雙面膠把封面紙板粘在紙上。此時，襯底是沒有任何折疊的條帶。塗膠後，將襯紙向後折疊。如果底紙比較薄，可以直接壹屏壹屏折疊。如果底紙比較厚，可以在屏幕交界處用美工刀劃壹條三分之壹深度的細線(如果控制好力度，用力過大會把紙劃破)，然後對折。每個屏幕都會重復這個過程，直到封底做好，封底也做好了壹樣的封面。完成後，將基板兩側多余的紙頭剪掉，將寫好的字芯粘貼在每個屏幕的中央。最後，設計封面和封底。封面和封底的設計要優雅、簡潔、活潑、大方，與整部作品相協調。也有很多設計方法。以下是壹些例子:
第壹，直接貼標簽，沒有任何其他圖形裝飾。標簽壹般貼在封面左上角，也有貼在中間邊的(但很少)。這種方法有點像古代的線裝書，簡潔大方。標簽可以是名家題寫的，也可以是自己寫的。近幾年在各種比賽的作品中印制了標簽，效果也很好。
第二，在標簽之外做壹些簡單的圖形，比如在合適的地方貼上壹兩個印章，或者輕描淡寫的畫壹些底紋、瓷磚、古代人像磚圖案等等。但是，不能太突出，只能作為陪襯。
第三，封底設計可以比封面更簡潔，其顏色和圖案要與封面相呼應。
4.裝訂和選材過程中應避免的幾個問題:
第壹，“粗糙”。“粗糙”是指制作工藝粗糙，如:裁切時紙張四周邊緣粗糙；字芯粘貼不居中；紙張折痕會大大影響作品的整體美感。所以在裝訂作品的時候，要盡可能的認真細致，註重細節，力求完美。裝幀作品的過程往往被認為是整個創作過程的壹部分。在這個過程中，和寫作壹樣，帶來壹種精神上的愉悅和享受。
第二，“花。”在網上看到過壹些用兩種以上顏色的紙板拼成的作品，色彩對比強烈，有的在襯紙周圍畫壹些圖案。在我看來，這些都不太合適，因為太過修飾，不自然。
第三，“灰色”。有些寫手喜歡用金筆或銀筆寫字，在高亮度的紙板上寫字。亮度的對比未能拉開差距，所以他們無法突出自己的作品。他們看起來朦朧而費力，可以稱之為“朦朧派”。最好的方法是使用低亮度的紙板，如黑色或純藍。這樣金的更亮，銀的更亮，還有銘文效果，很好。總之，硬筆書法裝幀的主要目的是為了突出和襯托作品，要相得益彰。裝訂的時候要掌握分寸，要恰到好處，多練習。