在意大利羅馬，有兩個歷史悠久的化妝家族——羅切特家族和卡博尼家族。這兩個家族都有壹批高超的發型師和化妝師，其中羅凱蒂家族更為古老。公元19世紀的王公費迪南多的發型師就來自這個家族。
電影自誕生以來，經歷了風風雨雨，但這兩個化妝世家卻憑借著高超的技藝和壹絲不茍的精神，壹直欣欣向榮。意大利導演費裏尼在拍攝《Ama Coard》時得到了他們極好的幫助。著名影星穆迪在《的裏雅斯特的女孩》中扮演壹個光頭女孩。多虧了Reno carboni精致逼真的光頭蓋，讓她免去了剃光頭的痛苦。他們還化妝和美化許多著名的電影明星，如索菲亞羅蘭，芭芭拉斯蒂芬妮，英格麗褒曼，理查德·伯頓，伊麗莎白泰勒等。
雖然壹個演員的表演千變萬化，但他的自然面貌是無法改變的。想要改變，只能靠化妝師了。被譽為“千面俠”的當代著名演員達斯汀·霍夫曼，在西部片《小巨人》中飾演壹位年過百歲的老人，在喜劇《寶貝》中飾演壹位女扮男裝的電視節目女主持人，《稻草狗》中飾演壹位鄉巴佬，《午夜牛仔》中飾演壹位與社會格格不入的邊緣人，還有壹位霍克隊長。
前蘇聯高爾基電影制片廠在拍攝列夫·托爾斯泰時，邀請著名表演藝術家謝爾蓋·格拉西莫夫扮演俄國文學巨匠托爾斯泰。格拉西莫夫對自己的演技很有信心，但他擔心形象上的差異。然而，他壹坐在化妝師鮑裏斯·特雷布欽和瓦倫蒂娜·普斯托瓦洛夫的化妝鏡前，心裏就踏實了。這是兩位化妝大師！果然，在化妝的最後，他自己也驚呆了——壹切都變了，托爾斯泰本人又回到了人間。這是人像化妝。今天，許多名人的形象被搬上了銀幕，如丘吉爾、羅斯福、拿破侖、倫勃朗、梵高等。，都在電影化妝師的妙手下獲得了重生。
《《侏羅紀公園》》是根據同名暢銷書改編的。這部電影描述了壹位億萬富翁通過科學手段找到了復活恐龍的方法。他根據基因工程的理論，提取了史前蚊子血液中殘留的恐龍遺傳因子，進行培育，實際上復活了6500萬年前的恐龍。拍攝中使用的“恐龍”是由60多位畫家、化妝師、工程師和木偶師歷時兩年1個月制作而成的。這些“恐龍”被制作得栩栩如生。它們是由玻璃纖維骨架，上漆土塑體，再由電腦控制。最大高度為20英尺，靈活多變，栩栩如生。這是化妝中的模擬化妝風格。這類妝容是專門為民間傳說、神話、童話、科幻故事中的妖怪、鳥獸設計的，比如《西遊記》中的孫悟空、豬八戒。美國電影《人猿星球》中的猿類造型非常成功。為此，影片用了78位化妝師制作面具。面部可以自由活動，五官有情緒的變化。這部電影還獲得了奧斯卡最佳化妝獎。
特殊化妝也需要化妝師有特殊的技能。眾所周知的卡西莫多模型，《巴黎聖母院》中的敲鐘人，《紋身男》中主角紋身的模型，《巴黎聖母院》中的古怪模型都是例子。
形狀越復雜，化妝師就要花費越多的精力和體力。比如紋身師的建模，就是9個化妝師先用10個小時畫出上半身軀幹，然後再花壹整天畫出四肢的圖案。查爾斯·勞頓扮演《巴黎聖母院的駝背》，每次化妝都要花五個多小時。壹部電影的拍攝周期平均需要幾個月，所以在拍攝現場為演員卸妝、上妝、補妝是化妝師的常規工作。
導演和演員稱贊他們是“擁有無窮魔力的魔術師”。
電影特效的傳統化妝
化妝由來已久，在戲劇舞臺上必不可少。舞臺化妝和電影最大的區別在於，在舞臺上，化妝不僅要表現出角色的特點，還要讓坐在近處和遠處的觀眾看得壹清二楚。在銀幕上，大畫幅和特寫大大縮小了前後觀眾的差異，放大了妝容，所以影片的妝容從壹開始就要精致。
另外，早期的正色片無法捕捉到所有的顏色，也影響了妝容。屏幕愛好者雷蒙·諾瓦拉和魯道夫·瓦倫蒂諾需要在眼睛周圍塗上黑色顏料，以區分白人和他們的臉。
最早的化妝大師是朗·錢尼。壹開始他不只是畫臉，而是做了立體效果，徹底改變了臉型。詹姆斯·賈克內主演的邱晨傳記電影《1957》被稱為《壹張深思熟慮的臉的男人》。
父母都是聾啞人，邱晨從小就學會了如何用手勢和表情傳遞信息。1912年他來到好萊塢，1919年的奇跡男成為他的轉折點。他扮演壹個因癱瘓而扭曲的人，成了電影明星。之後，他繼續探索化妝。在1920的點球中，他把小腿綁在大腿上，把假腿放在膝蓋上。他最著名的形象是1923的《巴黎聖母院的駝背》和1925的《歌劇魅影》。在前壹部電影中，他自然扮演駝背的卡西莫多。他的駝背是橡膠做的，重18 kg。為了固定在他的背上，索具也重13.5 kg。在後壹部影片中，他將細絲塞入下眼瞼、嘴巴和鼻孔，徹底改變了臉型。
早期化妝的主要原料是殯儀館用的蠟和油灰，塗在臉上，然後雕刻成鼻子、疤痕等五官。另壹種危險的原材料是火棉膠，因為它會著火。
傑克·皮爾斯是另壹位早期化妝大師。1931他為貝拉·路高西做了壹個德古拉形象:他設計的綠色妝容在黑白膠片上呈現出瓷器般的光感。同年，他還設計了《弗蘭肯斯坦》中的波利斯·卡洛夫形象。這部電影的年輕導演詹姆斯·懷勒首先勾畫了他為卡洛夫設計的形象。拿到素描後，傑克·皮爾斯不僅看了原著小說，還看了解剖學、外科學和醫學方面的書。他在研究了六種常用的開顱方法後，為不太懂藝術的弗蘭肯斯坦教授設計了壹種茶壺蓋形式的開顱方法，縫好後在片中變成了方形。他還在Karloff的眼瞼上塗了蠟，創造出半下垂的眼瞼效果。細線拉在Karloff的嘴角，使他的嘴外翻下垂。臉上自然也有綠色的色素。脖子上的螺絲被糊住了，多年的時間在Karloff身上留下了糊住的痕跡。在他的身上，卡爾洛夫穿上了厚重的靴子，他的身高是2.3米。綁著的鋼筋使他的膝蓋無法彎曲，造成壹種笨拙的行走效果。據說腐爛屍體裏的血是留在血管末端的，皮爾斯還把卡爾洛夫的指尖塗成黑色。這種妝容需要在Karloff的頭上壹層壹層的塗上防火海綿膠，安裝需要六個小時，卸載需要壹個半小時。
這兩部電影的成功不僅讓環球成為了恐怖片工廠，也讓傑克·皮爾斯成為了怪物大師。在隨後的《木乃伊》(1933)中，皮爾斯設計的繃帶木乃伊後來被反復復制。。
在沒有電腦的年代，皮爾斯還幫助朗·錢尼的兒子小朗·邱晨完成了《狼人》(1940)中的第壹個變形特效。背景中的幕布是固定的，攝像機是固定的，甚至演員小朗·邱晨也是固定的。無數的小釘子把他釘在墻上，每隔幾幀就換壹次妝。經過二十二個小時，二十壹次化妝，紳士變成了狼人。
基於光學原理的特效化妝也有。《哲基爾博士與海德先生》(1931)中，沃利·韋斯特莫爾給哲基爾化的妝是綠色的，海德化的妝是紅色的。在綠色濾鏡之前，綠色的妝容是看不見的，哲基爾就是哲基爾，但是當滑動濾鏡從綠色變成紅色的時候，哲基爾就變成了海德。
化妝的真正突破出現在20世紀30年代末，泡沫乳膠出現了。它可以方便地用於制作各種各樣的假身體特征，例如，根據演員的身體特征制作的假鼻子可以在表演前戴上，表演後可以方便地取下並保存。直到今天，泡沫乳膠仍然是化妝的主要材料。它的第壹個主要應用是在綠野仙蹤(1939)。
用泡沫乳膠打補丁的程序大概是:先給物體做壹個生命鑄。以頭部為例。先把對方的頭發包起來，然後在大腦後半部貼上石膏繃帶，再貼前面。現在我們用藻酸鹽做補牙材料，十分鐘就能硬化。當然，註意不要燙到鼻孔。妳可以在他鼻孔裏插根吸管，但大多數人的鼻孔其實都不是圓的。插吸管其實會讓鼻子變形，所以還是小心翼翼的敷比較好。敷完之後，外面貼上石膏繃帶，離開鼻孔。最後等30分鐘，直到膏藥變硬(30分鐘！有些人甚至會睡著，但有些人會不停地打手勢表示自己還活著，或者有些人會暈倒，有些人會瘋狂地撕石膏。最後小心翼翼的從中間切開，壹個陰模就出來了。從這個模子中倒出，就制成了壹個真實的鑄件。如果有必要，妳也可以為妳身體的其他部位做lifecasts。當然，對於大牌明星來說，除了臉，其他部位都可以找body double最後嫁接。
當生命鑄造完成後，妳可以在相應的位置粘貼泥或橡膠，開始雕刻。不僅要雕出形狀，毛孔雀斑也要逼真。邊緣的接頭最容易暴露。通常可以選擇褶皺強烈的魚尾紋和眼袋作為自然邊緣，如果沒有，就要下功夫去雕琢了。當然，妳也要考慮身體的這個部位以後要做什麽樣的運動。
模型制作完成後，反向制作新的陰模，中間放入泡沫乳膠，用life cast擠壓，即可擠出附著在演員身體上的假鼻子等假體裝置。當然，泡沫乳膠不是壹種，每次都需要根據具體對象來調配，稠的，稀的，泡沫多的，泡沫少的，什麽顏色的。
在20世紀50年代科幻片盛行的年代，橡膠大衣成為化妝品行業的時髦貨。其代表人物是保羅·布雷斯戴爾。
從20世紀60年代到70年代，電影中的暴力逐漸升級，新壹代化妝大師誕生了，比如波比·肯尼和湯姆·薩維尼，其中最著名的是尼克·史密斯。
尼克·史密斯是戰後壹代。他是NBC電視網的首批員工之壹。在電視上，他發展了壹種快速技巧。比如1957的劇《維多利亞·裏賈納》，飾演維多利亞女王的克萊爾·布魯姆，從年輕到年老都要演。當時錄播還不時尚，所以劇是直播的。在三分鐘的廣告時間裏，尼克·史密斯必須快速完成布魯姆的化妝。他在化妝前無法卸妝，只能直接加到布魯姆臉上。這包括脖子，下巴，鼻子，眼袋，眼瞼，下唇和下巴的泡沫乳膠。為了畫出女王越來越多的皺紋，史密斯用壹種特殊的橡膠印章印在布魯姆的臉上。到最後壹節結束，實在無法完成，史密斯只好做了壹個面具讓另壹個演員戴上，布魯姆在後臺假唱。
史密斯在20世紀60年代進入電影業，他的第壹次成名是在《小巨人》(1970)，在那裏他塑造了達斯汀·霍夫曼。在影片中，年輕的達斯汀·霍夫曼將成為120的老人。史密斯仔細研究了老年人的皮膚特征，他發現老年人的皺紋並沒有想象中那麽多。皮膚變薄使許多皺紋消失了。史密斯花了六周時間在真人模型上雕刻。與傳統的為老年人制作完整頭套的方式相反，他為霍夫曼設計了壹套小型泡沫乳膠裝置，可以重疊貼在臉上。他進壹步改進了英國化妝師斯圖爾特·弗裏伯恩的頭飾設計。Freeborn的設計可以雕刻精致的細節，這是庫布裏克在2001:太空漫遊(1968)結尾時用過的。
第二年，迪克·史密斯應邀在《戈達德》中扮演馬龍·白蘭度。白蘭度不喜歡修補，史密斯不得不考慮泡沫乳膠以外的方法。他小心翼翼地把白蘭度的灰色頭發染成了黑色和白色。他用牙齒飽滿線把白蘭度的下牙齦吐出來，塞了牙醫用的塑料，讓他的下半部臉頰下垂。他為吸煙者把白蘭度的牙齒染成黃色。為了創造老人的皮膚感覺，他塗了幾層各種特殊的顏料，如乳膠、凝膠、滑石粉等。，皮膚緊繃的時候。凝固後，皮膚無法收縮成正常狀態，呈現老年人的肌理。
迪克·史密斯劃時代的作品是1973的《遠足者》，他把馬克斯·馮·賽多變成了壹個年邁的牧師。馮·希多不僅在臉頰、上唇和下巴上有假體裝置，在脖子上也有。當然，還有白蘭度在臉上和手上各個部位使用的各種顏料。Excorcist的挑戰在於伊拉克的大規模場景。傳統化妝無法耐高溫，史密斯在NBC開發了獨家秘方。最後壹次驅魔，為了拍出演員的白色氣息，拍攝其實是在壹個大冰箱裏，傳統妝容在低溫下會變硬，於是史密斯又拿出了壹個特殊配方。當然，大多數人可能只關註迪克·史密斯為琳達·布萊爾化妝。
迪克·史密斯最終以1985獲得了奧斯卡獎。在《阿馬德烏斯》中，他把默裏·亞伯拉罕扮演的薩列裏的妝容做得出神入化，因為電影在倒敘中不停地變換，觀眾不停地拿年輕的薩列裏和年老的薩列裏做比較。史密斯把薩列裏臉上所有的雀斑都刻得壹模壹樣，其功力可見壹斑。
進入20世紀90年代後，泡沫膠乳也產生了替代品。因為泡沫乳膠的質地堅硬不透明，肯定適合做大象的皮膚，而人的皮膚柔軟半透明。於是又有壹種替代矽膠被化妝師推出來了。矽膠的缺點是密度太大，不容易修補，現在和泡沫乳膠配合使用。